任曉雯

1978年生於上海。

2003年復旦大學新聞學院碩士畢業。

2005年合夥創辦普茶客茶葉有限公司，任副總裁。

1999年開始發表作品。

任曉雯是馬爾克斯的擁躉，在文學評論《打字機情書與暮年的白玫瑰》中，她對馬爾克斯的分析是這樣一種風格：專業而不濫用術語，感動而不沉溺其中，始終保持著一種不失冷靜的激情。那種風格的核心在於控制力，看起來，它似乎已經延續至任曉雯的新書《她們》。很多讀者對七八十年代生的女作家的作品不太看好。“美女作家之後，寫作是困難的”，任曉雯曾經在訪談中這樣戲仿阿多諾的名言。因為據她觀察，“媒體愛把45歲以下的女作家，統稱為‘美女作家’”。

在《她們》里，任曉雯顯示了她駕馭語言的成熟能力。她寫的句子大多很短，句與句之間承接有力而從容，自成一種氣勢，貫穿全書。

任曉雯在處理次要人物和情節時也表現出驚人的靈活能力。《她們》之所以好看，重要因素之一在於它的每一個人物，無論男女老少，即使是最為不足道的配角也有出彩之處，其面目絕不重複，且都有完整的存在感。

任曉雯的小說描述的大多為底層社會的窘困人生，漁民、小販、妓女、拾荒者、髮廊女、車間主任、長途司機、痴獃兒、綁架者、販毒者，成為她小說描繪的主要對象。在她的筆下生活總是充滿著磨難與困頓，人生總是太多的坎坷與不幸，死亡便成為其小說中的另一個母題:

《飛毯》中的父親薛大偉患肝病而逝，弱智的妹妹薛文瑛被網友姦汙懷孕跳樓自盡，販毒的薛文鋒被子彈擊中而死。

《樂鵬程二三事》中的樂鵬程的父母遭遇車禍雙雙斃命，樂鵬程的外婆被脫落的相框砸死。

《我是魚》中的艾娃的爸爸出海遇難，媽媽患病而逝。

《陽間》中的小男孩患怪病而逝，母親上吊自盡。

《清平樂》中S的爸爸被兒子推到卡車輪下壓死了，母親在地震中壓死了，S在醫院中病逝，阻撓伐樹的B在樹梢被打死。

《藍指甲》中的女子專門綁架年輕美男子作為性工具，她的后閣樓里有三具男屍，被綁架的“我”也遭殺戮。

《我愛莎莎》中的智障孩子，用鐵皮騎士殺死了幼兒園的小朋友張小艾。對於死亡描寫的熱衷成為任曉雯小說的一種傾向，這成為她對於這個世界的一種獨特觀照。她說:“即使最優秀的小說，也不過提供了另一個與現實同構的世界，這個世界，往往處理著現實中最卑微、低下、陰暗、扭曲的東西。這些東西，是人們不願看到甚至刻意忽略的。而小說，恰恰照亮了它們。”(任曉雯《小說筆記七則(代後記)》)任曉雯的小說就通過對於死亡的描寫，照亮現實中最卑微、低下、陰暗、扭曲的東西，呈現出人生的不幸與苦難，揭示出世間的陰暗與醜陋。

她受到西方現代派小說的影響，她以一種詩歌跳躍的筆觸敘寫小說，在小說敘事中她在模仿中有所創造，她常常讓多個敘述者在一個時間裡同時發聲，使各種敘述元素碰撞出一種複雜甚至混亂的美。

《平安夜》以浪跡社會“我”的視角，揭示下層社會的污濁辛酸。《陽間》以運貨人死去女兒的視角，敘寫因病而逝的暉、被車撞傷拋進河裡村姑的故事。

《我愛莎莎》用一個弱智兒童的口吻，敘述一個殘忍的幼兒園故事。

《藍指甲》以第一人稱被怪癖女子綁架作為性工具青年的視角，敘說一個詭譎慘烈的故事。

《對影》“像拼版似的擺弄人物”，以作家與牛放等不同人物的視角，講述老師牛放與學生王婧的情感故事。

《關於·待完成的短篇》以雜文筆調式的人物素描結構，講述男女之間的複雜情感。

中篇小說《清平樂》以不同人物的視角、時空交錯的結構，構成小說復調式的敘事結構，呈現出一種複雜甚至混亂的美。

任曉雯早期的小說詭異、華麗，之後風格逐漸趨於樸素、簡潔，有作品《陽間》、《甜》等。作家王宏圖在評論中說道：她的“小說面貌各異，姿趣橫生。無論是迷宮設置、奇幻變形，還是日常生活剪影，任曉雯都作了極富才情的嘗試，表現出多方面的才能。”

任曉雯是創作與理論兼長的青年作家，她對於本雅明和馬爾克斯等的文學評論，以及一些富有抨擊力和思辨色彩的時評文章，經各方轉載，引起廣泛好評。在2002年鬨動一時的《上海文學批評家導遊地圖》一文中，她被視為上海第三代批評家代表之一。

任曉雯在浮躁的大環境中，始終保持低調、嚴謹的品質，是上海當下為數不多的進行嚴肅文學創作的年輕作家之一。引用小說家吳晨駿的評價，“任曉雯屬於那種極有才華，又知道如何使用才華的人。我相信她是這個社會中少數理解文學創作本質的人。任曉雯在歲數上是年輕的，但她的寫作已經很成熟了，有種女性作家罕見的大氣和豁達。”