葉派

葉盛章是京劇藝術有史以來首創醜行挑班第一人。也是迄今為止惟一一位享有“流派”鼻祖之譽的 丑角藝術大師。“葉派”藝術為當時京劇丑戲的跨越式發育，起到了至關重要的催化作用。他以武丑挑班的大膽“妄為”，當然有賴他“富連成”班主葉春善三子的有利身份。但藝術上自成一派，卻憑的是他良好的綜合素質與超乎尋常的藝術創造力。他幼年啟蒙首學文凈，初進“富連成”又學武生，后因身體發育欠魁，適改醜行。文丑戲師從蕭長華、郭春山、王福山，武丑戲得王長林真傳。《時遷偷雞》、《打瓜園》、《祥梅寺》是他的三出武丑開蒙戲。后又私淑崑曲名家曹心泉，實授《安天會》、《水簾洞》兩出武生猴戲。這兩齣戲對他影響深遠，從此他的武丑戲也兼有了內在的武生神韻，同時給了他別開武丑戲新生面的信心。

1936年他組建“金升社”，以班主身份挑大樑掛頭牌，一連串編演了大量私房新戲--《智化盜冠》、《徐良出世》、《白泰官》、《藏珍樓》、《歐陽德》、《銅網陣》……等均是。還對不少傳統摺子戲進行了增益改編--將《盜甲》增益改編為《雁翎甲》、將《盜銀壺》增益改編為《佛手桔》、將《五人義》增益改編為《十三太保鬧蘇州》……。總之，他不想走前人老路，銳意開闢自己的藝術天地。1947年，南派武生蓋叫天邀請他同演《三岔口》，他便又將《三岔口》中的武丑戲份兒大大加強，使其從此成為武生武丑並重的聯袂戲。建國后，葉盛章加入了新中 國實驗京劇團，任三團業務副團長，又主持排演了新戲《東方朔偷桃》、《程咬金招親》、《挑女婿》、《秋江》……等。葉盛章不僅是武丑挑班第一人，“葉派”藝術創始人，也是京劇醜行中推陳出新成就最顯赫之人。他既為京劇丑角藝術的跨越式發育做出了可貴貢獻，也為丑角可以做為京劇藝術第一生產力提供了實證。葉盛章之後，其門下高足張春華、谷春章、候正仁、劉習中等，繼承其衣缽，各有作為。使“葉派”武丑藝術不斷發揚光大。其中，張春華與張雲溪的“對兒戲”《三岔口》，多次走出華夏，廣泛揚名海外，獲得很高國際榮譽。

葉派武戲兼王長林、張黑之長，文戲則學蕭長華、郭春山。他身手矯健，念白爽利，動作靈活，武打乾凈。藝術上敢於革新，在改編傳統劇目的過程中，改革創新了許多特技，形成了自己的藝術風格，時稱“葉派”。

張春華、谷春章、侯正仁、劉習中等人。

《巧連環》、《酒丐》、《雁翎甲》、《盜銀壺》、《徐良出世》等。