啟體

一般人學書法都是從寫“九宮格”或“米字格”開始，並把字的重心放在方格中心。啟功卻發現，字的重心不在傳統的米字格的中心點，而是在距離中心不遠的四角處，還推算出它們之間的比例關係正符合所謂的“黃金分割率”，對學習書法有重要的指導意義。

啟功，字元白，也作元伯，中國當代著名教育家、古典文獻學家、書畫家、文物鑒定家、紅學家、詩人，國學大師。滿族，愛新覺羅氏，是清世宗（雍正）的第五子和親王弘晝的第八代孫。

成徠就在書法→自創“啟體”賣價高

啟功曾臨習大量碑帖，他的書法作品，無論條幅、冊頁、屏聯，都能表現出優美的韻律和深遠的意境，被稱為“啟體”。書法界評論道：“不僅是書家之書，更是學者之書、詩人之書。”

啟功的書法作品在市場上極受青睞。以2003年北京春拍為例，中國嘉德共推出他的10幅作品，全部成交，其中超過8萬元的有4幅，《行書唐宋詩七幅》鏡心被拍至41.8萬元，成交價令人咋舌。

繪畫→山水竹石表意趣

啟功畫作的風格是：構圖嚴謹，手法生動，色彩鮮明，韻味悠長，尤其擅長山水竹石，極富傳統文人畫的意趣。“秋山人在畫中行”是其常用的題材。上世紀三四十年代，他已在畫壇嶄露頭角，50年代達到藝術高峰。他也曾作畫賣錢，貼補生活。

啟功晚年畫作價位呈穩定上升趨勢。中國嘉德1999年秋季拍賣他的《朱竹墨石圖》，以7萬餘元成交。到了2002年，同樣的四尺整紙啟功朱竹圖價位已在10萬元以上了。啟功眼疾加重，作畫十分困難，畫作更顯珍貴。

他多次為國家領導人出訪及國際交流繪製作品。啟功生前風趣地說：“我這裡是禮品製造公司。”

啟功先生出生在書香門第，自幼便在祖父的督促下練習書法。開始他與一般的小孩沒有兩樣，懸腕運筆老哆嗦，描“紅字”的成績也不理想，以致後來他的畫比字好。對他刺激最大的是，一次他的表舅請他作畫，卻事先叮囑再三：畫好后千萬別在上面題款，他要另找人寫。此事促使他立志勤奮練字。後來陳垣又對他說：“你要給學生批改作文，學生的字寫得比你漂亮，你心裡會是什麼滋味？”啟功下苦心練字，書法有了很大的進步，陳垣看后又加指點：“不要用毛筆去模擬刀刃所刻的效果，以免流於矯揉造作之弊。”悟性過人的他由此深得其理，後來便提出了“學書別有觀碑法”，“透過刀鋒看筆鋒”，“半生師筆不師刀”等名言。

古人有“書法以用筆為先”之說。啟功曾花大量的時間和精力苦練用筆，一筆一筆地琢磨，臨帖臨得分毫無差。但寫出來的字平看還可以，一掛起來就沒神了。經過再三揣摩，他才發現問題在字的“結構”上。啟功找來很多名家碑帖以及唐代佛經，用透亮的方格紙將這些字單個放大，潛心描寫，終於從名家書法的筆劃結構上，找到了寫字的規律。

啟功在這“五三五”不等分的基礎上練字許久。他反覆研究，又發現漢字結構存在“先緊后松、左緊右松、內緊外松”的規律，所以對歷來所說漢字應“橫平豎直”之言也不可盡信了。其實，平、直之中也是有變化的，不然寫出來的字就全無神采而變得呆傻了。“形似”與“神似”之別，究其根源還在於漢字的結構上。如果字的結構不好，用筆再妙也無濟於事。所謂“胸有成竹”，就是寫字時，心中應先有這個字的“骨架結構”，下筆心中有底，筆下也就有神了。啟功認為寫字只要寫出結構，好看就行，愛怎麼拿筆就怎麼拿，愛怎樣用筆就怎樣用筆。哪怕每天寫幾個字，將字的結構寫準確就是功夫。“五三五”不等分結構字體，便是他獨創的“啟體”書法。

“文革”十年浩劫中，啟功沒有貼大字報的資格，卻必須承擔抄大字報的義務。先是造反派的大字報讓他抄寫，由於啟功字寫得好，隨後各種“戰鬥隊”的大字報都讓他抄寫。有時時間緊迫，造反派們直接往席棚牆上貼白紙，命令他站著面對席棚牆直接寫。如此揮毫幾年後，竟練就了他獨特的“站功”，筆也練得放開了。後來，當啟功的書法譽滿海內外，成為千金難得之“國寶”時，北師大校園內還出現過搜尋“文革”中啟老所抄的“大字報”與“小字報”的熱潮。

啟功先生的書法為人們激賞，但並不容易看到。北京北大方正電子有限公司多年來不斷創新，推出了啟體字。

方正啟體出字體時啟功先生還在世，並稱電腦真神奇。方正啟體的字形點畫活潑，體勢清朗，眉目清秀，體態大方，體現了啟體典雅遒麗、超邁瀟灑的書法風格，具有明快且大方的特點。

XP、Win7用戶，將下載好的方正啟體複製到C:\WINDOWS\Fonts，字體就會自動安裝。

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