曉至湖上

此詩寫曉霧中的西湖。

開篇點題：湖水在經過白天遊客的喧騰煩器后，正處於靜謐的安睡之中詩人面對一碧萬頃的西湖，心田也如水一般明澈、平靜，水寒天冷，不久湖上就生出了白霧，一霎時瀰漫開去，慢慢地籠罩了整個湖面，而與遠天相接。這是前四句所寫境界，迷濛、蒼茫、寒冷、幽靜，是冬日西湖晨景。前人寫西湖，以秋、夏之景為多。“三秋桂子，十里荷花”（柳永《望海潮·東南形勝》）是連金人都諳熟的秋景，“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”（楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》）是不同於四時的夏景詩人這一首詩，專就西湖冬景落墨，寫得幽峭清冷。蘇東坡詠西湖云：“欲將西湖比西子，淡汝濃抹總相宜”只可惜歷來寫“淡妝”者少，而寫“濃抹”者多，此詩可算是西湖的一隻別調。詩人厲鶚，“少孤家貧”，其為人“孤瘦枯寒”（全祖望《厲樊榭先生基碣銘》），其於仕途，亦贈命達故其詩風“溪徑幽微，取材新則有獨得之奇”（汪韓門《樊榭山房集跋》）詩人這四句“西湖曉色”，就突出地體現了這種風格。

詩的五至八句，由靜景寫到動景，畫面由湖岸轉換到湖上。“折葦斷有聲，寫詩人離岸登舟。小舟，大概就系在岸邊的蘆葦盪里，詩人解纜放舟，不可避免地會折斷冬日脆硬的蘆梗，於是一根根蘆梗斷裂之聲就打破了西湖的寧靜人在湖上，放眼遠山，其為濃霧所罩，只能看到一點淡淡的輪廓，而見不到真實的影子漸漸地，旭日從湖上升起，西湖卸去了濃霧裹罩的妝，重又展開了她那水光激灧、一碧萬頃的迷人風姿，湖面上排列著三三兩兩的小船，寧靜的西湖驟然熱鬧起來。這裡的“舴”是指小船，是前面詩中所指出的厲鴨詩中愛用替代字的又一類例子，前人用此例甚多，如張志和《漁歌子·西塞山前白鷺飛》“兩兩三三舴錳舟”，李清照《武陵春·春晚》“只想雙溪舴艋舟”等，厲此句，純由張詞化出。以上四句寫泛舟游湖，由霧中的遠山寫到初日下的遊船，作粗筆勾勒。

最後兩句是寫游湖的感觸。詩人游湖，除上面見到的寒霧、蘆葦、遠山、初日、舴等景物以外，就是這兩句寫到的“野”，即野鴨，它們是初日湖面上最有生機的物象了。它們正在水中“泛泛”（浮遊無定的樣子）而游，一會兒浮在水面，一會兒又沉入水底，隨同波浪上下，追逐影子沉浮。這裡的野鴨形象，實指人世間那種蠅營狗苟、隨波逐流的市繪小人。這兩句是用典，托為屈原所作的《楚辭·ト居》云：“寧昂昂若千里之駒乎？將泛泛若水中之鳧，與波上下，偷以全吾軀乎？”原詩是說屈子寧做氣宇軒昂的千里駒，不做跟著波浪上下，保全性命的野鴨。厲太鴻在此隱括這一典故，以一“安得”設問，其否定野鴨似的為人處世態度不答自明。詩人自己的立身行事，據同時人記載“性情孤峭，義不苟合”（王昶《蒲褐山房詩話》），完全是與詩中這種態度相吻合的。

這首詩作者通過寫曉霧下西湖的景色，展現了西湖於秋夏“濃抹風姿之外的冬日“妝”別緻，抒發了作者堅守節操，不與世浮沉的清高品質。全詩語言雖平淡，但醇美，情、景、理三者統一，深得陶（淵明）詩三昧。

這首詩作於清代康熙五十七年（1718），在一個曉色初開、晨光曦微的冬日，詩人信步走出城郭，即景抒懷而作。

厲鶚（1692年—1752年），字太鴻，又字雄飛，號樊榭、南湖花隱等，錢塘（今浙江杭州）人，清代著名詩人、學者，浙西詞派中堅人物。