蟹工船

書名：蟹工船

類型：小說

地區：日本

作者：小林多喜二

因不堪監工的殘酷迫害，蟹工們終於團結起來，痛打船長和工頭，並舉行罷工。雖然由於日本海軍的出面鎮壓而使這場鬥爭歸於失敗，但他們並不氣餒，在總結教訓后，又暗中醞釀著第二次罷工。

小說真實地揭露了漁業資本家和反動軍隊剝削、壓迫漁工的兇殘本質，正確地表現了日本工人階級從自發反抗到自覺鬥爭的發展過程，是日本現代文學史上的優秀作品之一。

小林多喜二（1903-1933），別名鄉利基、堀英之助、伊東繼，出身貧農，日本無產階級作家，日本無產階級文學運動的領導人之一。

1924年，小林多喜二與友人創辦《光明》雜誌。

1927年，他又參加了“工農藝術家聯盟”，成為小樽支部幹事。

1931年加入日本共產黨。

1933年被捕，被嚴刑拷打而死。

詳見詞條：“小林多喜二”。

相關作品：

早在1930年初，夏衍以“若沁”的筆名在《拓荒者》第一期上發表了《關於》一文，這可能是中國文學界對日本革命作家小林多喜二的最早評介。文章寫道：“假使有人問：最近日本普羅列塔利亞文學的傑作是什麼？那麼我們可以毫不躊躇地回答：就是《一九二八年三月十五日》的作者小林多喜二的《蟹工船》。”文末還強調說：“我們可以大膽地推薦：《蟹工船》是一部普羅列塔利亞文學的傑作。”

小林多喜二的代表作《蟹工船》脫稿於1929年3月，起初在期刊《戰旗》上連載，同年9月出版單行本。

1930年春，魯迅主編的《文藝研究》創刊號(1930年2月15日出版)上就刊出了《蟹工船》的出版預告：“日本普羅列塔利亞文學，迄今最大的收穫，誰都承認是這部小林多喜二的《蟹工船》。在描寫為帝國主義服務的《蟹工船》中，把漁夫縛死在船欄上，這一工船專為自身利益寧願犧牲求救的別一工船的數百性命，這種凄慘的場面中，驚心動魄地顯示出了兩大階級的對立。”

1930年4月，陳望道等主持的大江書鋪出版了潘念之譯的《蟹工船》，但不久即被國民黨反動當局以“普羅文藝”的罪名密令查禁。

中譯本《蟹工船》的封面呈紫褐色，中繪有高聳的煙囪，挺拔的水塔，以及連綿不絕的城堞式的廠房。構圖剛健有力，甚為別緻。全書近200頁，輕磅道林紙印造，書品頗佳。而這本“禁書”的最可貴之處，是它的卷首載有小林多喜二專為中譯本所撰寫的《序文》。

《蟹工船》的出版，在中國讀書界產生了積極而熱烈的影響。王任叔在《現代小說》三、四月會刊上發表了《小林多喜二底》，予以評介與推薦。《中國新書月報》等刊物上也刊載了評論文章。中國許多作家也熱心譯介小林多喜二的作品，如郭沫若就翻譯了《“替市民”》(刊《日本短篇小說集》，商務印書館，1935年3月初版)。

致中國讀者

小林多喜二專為中譯本所撰寫了《序文》，全文如下：

中國普羅列塔利亞底英雄的奮起，對於切膚相關的日本普羅列塔利亞，是怎樣地增加其勇氣呢。我現在想到《蟹工船》由著潘念之同志底可敬的努力，得在這英雄的中國普羅列塔利亞之中被閱讀的了，感到異常的興奮。在這作品上所採取著的事實，象在日本底這麼一般，對於中國普羅列塔利亞，或許是關係較淺罷。然而，假如把《蟹工船》底極度殘虐著的原始榨取、囚人勞動，和被各帝國主義底鐵鏈所緊縛著、被強迫在動物線以下虐使著的中國普羅列塔利亞底現狀，就這麼換置了過來，是不能夠的么？是可以的啊！那麼，這個貧弱的作品，雖是貧弱，但得成為一種力。我堅確地相信著這一點。

哦，同道的中國的朋友們啊，我永久地祝頌你們的康健與光明！

獻給你緊固的握手！

一九二九年十二月七日

小林多喜二

這篇簡潔精鍊，而又寓意深遠的《序文》，既是這位日本偉大的戰士兼作家所饋贈給中國讀者的珍貴禮品，也是中日文化交流史上極有意義的一頁。在這短短的序文中，它含孕了多麼濃郁的革命情誼，它寄託了多麼殷切的深摯希望，真切感人地表露了這一日本人民的優秀兒子對中國無產階級革命事業的熱誠祝願。

《蟹工船》中的勞動者們都是被迫背井離鄉到北海道求生的農民，而駕著蟹工船“博光號”到堪察加海上捕蟹，再加工成罐頭的工人們則是小林多喜二家人的縮影。

小林多喜二之所以能把工人們的痛苦描寫得惟妙惟肖，就是來自家人們的縮影。1903年出生於秋田縣貧農家庭的小林，曾舉家背井離鄉到北海道求生存。在陡峭的山坡上推手推車的雙親、在火山灰工廠勞動的姐姐和拾煤渣的妹妹，同周圍的勞動者和農民一樣，即便拚命工作也無法改善自己的處境。

小說中描寫了在帝國主義權力和資本家的壓迫下，雖然勞勞碌碌地工作著，得到的卻是低廉工資的勞動者。在資本家變本加厲的壓榨下，為了爭取自己的正當待遇，他們團結起來反抗壓迫。小林多喜二向和他生活在同一年代的所有日本人揭露了資本家對勞動者的虐待和鎮壓，以及本應保護國民的軍隊與資本家相互勾結的真相。

讀過小說的人都討厭在蟹工船上對勞動者動私刑的監工淺川。小林多喜二之所以能視家人的痛苦和無產階級的悲哀為自己的痛苦，並將此痛苦通過小說生動的表達出來，是因為他生長的環境為他提供了生動的素材。

《蟹工船》是小林多喜二參閱了眾多資料而完成的力作。它赤裸裸地描寫出北海道勞動者們的生活和北洋漁業公司對勞動者們的壓榨。小林多喜二在執筆中參考了漁業勞動者、小樽的海員工會會員、函館的勞動工會會員、小樽商業高中的同級校友的證言和自己親身調查所得的資料，從而使《蟹工船》具有極高的現實性。

日本詩人土井大助說：“每一次重讀《蟹工船》，都會發現一些自己以前沒有注意到的情節。在表現手法上也是如此。比如說在描寫北方嚴寒天氣的雨時，寫到‘像納豆抽的絲似的雨’，這不僅僅是他的文學功底深厚，比喻很形象，而且他借這個比喻寫出了勞動者生活、活著的感覺，甚至勞動者的汗臭，非常逼真。“

確實如此。對小林多喜二來說，北方的嚴寒決不是與己無緣的事。“勞動者對生命的感覺，對生活的感覺”令他感同身受。在他生前一定經常想到父母在農閑時期推手推車維持家用的辛苦，在陡峭的山坡上，父母一邊剎車一邊奔跑的情景一定令他不堪回想，而多喜二將自己對父母的感情也轉移到同樣在北海道求生的勞動者身上。

小林多喜二的代表作《蟹工船》怎麼又火了?

這話說的不是上個世紀，而是眼下被動漫和電子遊戲弄得日本孩子找不到北的現在。今年以來，日本無產階級的經典小說《蟹工船》突然火爆，累計銷售已經突破百萬大關，書業人士異口同聲：“這恐怕連已故作者小林多喜二做夢都想不到的怪事！”

小林多喜二的代表作《蟹工船》發表於1929年，並在4年以後被東京築地的片警毒打致死，趕巧今年是他死後75周年，加之年初的大報《每日新聞》刊登了著名文學評論家高橋源一郎等人的談話，更使輿論集中到了無產階級作家小林多喜二的身上。高橋說:“我讓很多學生讀了以後，意外地獲得了共鳴，目前日本社會出現的貧困階層跟《蟹工船》當時受壓榨受剝削的情景十分相似。”

《蟹工船》描寫了失業工人、破產農民、貧苦學生和十四五歲的童工被騙受雇於蟹工船“博光丸”號，長期漂流海上，從事最原始最落後最繁重的捕蟹勞動。因忍受不了監工的殘酷迫害，終於團結起來舉行罷工，痛打船長和工頭。儘管由於日本海軍的鎮壓使這場鬥爭失敗了，但蟹工們並不氣餒，在總結教訓之後，再次暗中醞釀了第二次罷工。小說揭露了漁業資本家和反動軍隊對漁工的殘酷剝削的本質，生動地表現了日本工人階級從自發反抗到自覺鬥爭的發展過程，是日本現代文學史上的無產階級啟蒙之作。

根據日本官方統計，目前年收入達不到200萬日元的青壯年多達2000萬人，而收入為120萬日元的國民可以免除所得稅，因此，日本社會把這批低收入的人稱為“新貧人口”。根據書店的調查，購買《蟹工船》的讀者恰恰是出自這個階層。另外，《蟹工船》還有漫畫讀本，一個年輕的讀者曾經跟我說：“日本業主不願僱用正式工，因為那麼做既要負擔醫療保險，又要支付房貼，還不如招臨時工來得快，既不用支付醫療保險和房貼，還可以隨時解僱，看你不順眼就可以讓你第二天別來了。比起臨時工，其實業主最喜歡小時工，看你惡狠狠的，反正你頂不過他，你的小命全攥在他手裡，跟《蟹工船》的監工一個德行！”

日本這些年流行一個詞叫“precario”，意思是“不安定”，從日本內閣府公布的勞動人口數字錶明，臨時工已經佔據了整個勞動力的三分之一，換句話說，勞動力的三分之一屬於不安定的狀態，並對社會抱有極大的不滿情緒。

數周前東京秋葉原突發殺人狂事件，一個25歲的犯人沿路刺殺無辜的行人，造成了7人死亡、10人負傷的慘案，而這個名叫加藤的男犯人就是一家汽車配件廠的臨時工。從警方公布的審訊情況來看，他平時就對工廠懷恨在心，加之本身“御宅族”的偏執嗜好，使其私人的怨恨一下子發泄到了社會上，並對社會開始了最變態最野蠻的報復。日本媒體驚呼，面對這批“新貧人口”再也不能不清醒了，《蟹工船》的火爆潛藏了從未有過的社會危機，一個絕非書市上的狂銷就能說明的無產階級其實是一個假命題，小林多喜二的小說眼下受到歡迎的最大理由莫過於“新貧人口”找到了折射自己受窮的一面鏡子，僅此而已。畢竟，當代日本與《蟹工船》所處的時代不一樣，日本政府已經對貧富懸殊日益嚴重的現象提出了警告。（毛丹青）

文章來源：北京晚報責任編輯：雨悅

2008年8月4日《日本經濟新聞》報道，日本共產黨委員長志位和夫說，《蟹工船》一書在年輕人當中很受歡迎，使得他們對馬克思主義有了新認識。日本共產黨的宣傳材料對此分析說，有的年輕人無論怎樣工作都看不到前途，他們過去認為責任在自己，而今他們開始意識到，這實際上是政治體制的責任，必須改變目前的政治狀況。

《日本經濟新聞》的報道還說，日本共產黨的新黨員人數正在急劇增加，其中年輕黨員的增加尤其明顯。黨員人數在1990年達到50萬后開始減少，過去10年一直在40萬左右徘徊。然而，從2007年9月日本共產黨第五次中央委員會全會召開至今，已有約9000人入黨。有趣的是，新黨員中有20%的人年齡在30歲以下。

小說的熱賣在日本掀起了回顧小林多喜二以及70多年前的無產階級文學運動的熱潮。但一些學者認為，這不過是給了出版社大賺一筆的機會。《蟹工船》里的鬥爭故事不可能在當今的日本重演，數十年來，日本的工會成員數量一直在下降，只有極少數選民支持左派政黨。

早稻田大學教授HirokazuToeda表示：“年輕人很容易感同身受，在小說中聯想到自己的處境，但這種同情很零星，我認為這不會導致有組織的運動。”

年輕人追捧

《蟹工船》被日本當局認為對天皇不敬，於是書籍遭到塗抹、刪除，後來列為禁書。

1953年，《蟹工船》首次以平裝書的形式在日本國內出版，當時年銷售量為5000本，後來又長期在書店銷聲匿跡。

直至2008年1月，這部經典小說突然火爆起來，出版社新潮社（Shin cho sha）稱，該書目前的累計銷量已突破50萬冊大關，而據日本《讀賣新聞》介紹，購買的讀者中近八成為年輕人。

《衛報》指出，對日本這樣一個長期浸淫在動漫和電子遊戲的文化市場而言，年輕人對《蟹工船》這樣一本嚴肅文學作品感興趣，實在罕見，深層原因恐怕是因為日本經濟低迷，而這部作品喚起了社會底層“窮忙族”（working poor）的共鳴。

在堪察加半島海域上有一艘捕撈螃蟹加工罐頭的蟹工船"博光丸"。船上的工作環境十分嚴酷，薪酬則極為低廉，工頭淺川根本不把蟹工們當人看。

在結束一天的辛苦勞作后，工人們喜歡聚在一起聊天。新莊人認為今生沒有希望了，只有轉世投胎才能改變命運。大家聽后準備集體自殺開始成為有錢人。然而在真正準備行動時，卻沒人願意真的動手死。大家相視而笑奇怪自己怎麼怎麼就信了新莊的話。片刻的輕鬆一瞬即逝，沉重的勞動又開始了。

在一次捕撈中，新莊和鹽田與大家失散了。他們漂流在海上，被一艘俄羅斯船所救。看到俄羅斯人和著歡快的音樂跳哥薩克舞，他們第一次感受到了什麼是自由。

蟹工宮口趁監工不注意試圖逃走，卻沒有成功。遭到一頓毒打的宮口被關進了廁所，他彌留之際的敲門聲傳到了所有人的耳中。不久后，宮口咽了氣。

航行在寒冷海面上無處可逃的蟹工船就是人間地獄。年輕的雜夫深感絕望，縱身跳入了海中。

新莊和鹽田卻回到了蟹工船上。不能一味夢想，必須行動起來才能實現願望，他們正是為了實現願望才回來的。新莊向蟹工們發起號召："現在說放棄還太早，我們必須奮起！"

經濟不景氣催紅八十年前無產階級文學名作

《蟹工船》是無產階級戰士小林多喜二的代表作。這部描繪海上漁工非人生活的小說於1929年發表在全日本無產者藝術聯盟的機關刊物《戰旗》之上，號稱無產階級文學的經典之作，在國外也很有影響，曾被譯為多種文字。該作在1930年就被引介到了中國，魯迅也對之做出了很高的評價。

有意思的是，這部算得上是老古董、曾經一度在日本出版界消失的小說突然又火了起來。2008年上半年，新潮文庫版的《蟹工船》增印40萬冊，這個數字是往年的一百倍！各大書店每周都能賣出幾十本。“蟹工船”一詞甚至在08年底的年度流行語大獎評選中位列十甲，這已經成為了一種名副其實的社會現象。

目前，《蟹工船》的小說銷量已經突破160萬冊，並仍在迅速增長。據出版方透露，購書者八成為十六歲以上五十歲不到的勞動者，小說在年輕人中特別有人氣。

蟹工船的重火與階級無關，而是日本經濟不景氣的一種反映。“為什麼雖然有工作卻沒法保障生活”、“工作時根本不被當成人看”，這些蟹工船漁工們的心聲在現代人中也引起了廣泛的共鳴，對於改善工作待遇的訴求超越了時代，讓現代人和八十年前的漁工們聯繫在了一起。

松田龍平領導工人造反西島秀俊化身惡面監工

電影《蟹工船》正是這股社會熱潮的產物。

執導影片的是個性派導演薩布。他在保持原作構造的基礎上用獨特的視覺效果和幽默的元素重新打造出一則勞工反抗壓迫的故事。在影片中，叫博光丸的蟹工船依然漂流在堪察加海域，船上的漁工們依然流血流汗，而無論是人物服裝造型還是場景布置都給人以一種脫離了具體時代的超現實感，既找不到八十年前的影子，也不完全屬於現代的樣式。薩布表示，這部電影不僅僅是單純的現代版《蟹工船》，它也是為十年後、二十年後的觀眾拍攝的。影片在頗具藝術風格的形式之下，蘊藏著一個充滿生活氣息的呼聲：“要改變現狀只有奮起！”

在片中，眾漁工的領袖人物新莊由松田龍平飾演，他會用激動人心的演說來促使大家奮起；而通常以溫文氣質示人的西島秀俊則顛覆一貫的形象，化身為惡魔般殘忍的壓榨者。這兩位美男子之間的衝突亦是影片的一大看點。

此外，高良健吾、新井浩文、柄本時生等實力演員，以及搞笑組合TKO也在片中飾演要角。