英雄之城

《雄城》雜技劇景式顧舉支援“疫”武漢“封”啟程。該劇“疫”業、群凡角，呈凡凡舉，展武漢浴火、創輝煌雄概。

《雄城》《》《寂靜芒》《極速，》《春韻》《煙火》《您祝福送達》《揚帆追夢》《尾聲》8個單元組成。

《雄城》漢味足。布景黃鶴樓、戶巷、江漢建築，漢味攤，該劇散濃郁武漢土息。舞台專設計浮雕式黃鶴樓、江漢關、武漢港等武漢地標；現場大屏幕也會根據劇情出現市民打年貨、出門過早、人流如織的地鐵等熱鬧街景。《英雄之城》的舞美設計獨具匠心，為了滿足劇情需要和舞台效果，主創團隊將雜技廳半邊觀眾看台進行封閉，搭建舞台。

《英雄之城》從2020年底起就開始綵排，歷經半年多精心打磨。通過舞美設計、激光雕刻等手段，為觀眾呈現裸眼3D的視覺效果。

《英雄之城》總導演曹心介紹，在演出設計上，劇目實現了雜技技藝與人物角色的有機融合——以“滾輪”喻示病毒擴散，用高超的車技動態呈現逆行醫生們的奔波與付出。在《寂靜中的光芒》中，“女子車技”由一人到多人，象徵著全國人民眾志成城，“一方有難，八方支援”；在《極速，十四天》中，用“大跳板”“蹬人”等技藝，來展現火神山雷神山建設過程中，全國人民面對災難的凝聚力；在《春之韻》中，以led燈帶裝飾生命之樹，用“柔術”來展現生命和城市的復甦；在《您的祝福已送達》中，雜技演員不藉助道具機械，憑自身跳躍力“鑽圈”來展現快遞小哥穿梭在城市的大街小巷，精準運送物品；在《揚帆追夢》中，“浪船飛人”需雜技演員在空中進行360度翻轉，以此寓意“敢為人先，追求卓越”的武漢精神。在《尾聲》時，屏幕上方是醫護工作者、建築工人、志願者……依次摘下口罩，綻放出笑容。曹心表示：“我們想通過這部雜技劇來歌頌每一個平凡普通的人，只要他有一顆為別人付出的心就值得被尊重。”

作為國內首部以抗疫為題材的雜技劇，《英雄之城》首次將武漢人民2020年年初齊心協力抗擊疫情的故事用雜技題材展現，武漢雜技團舉全團之力，用多個高難度技術動作還原疫情故事。該劇目將武漢雜技團傳統優勢技藝與全新作品悉數奉上，既有經典復排的《女子車技》，也有屢獲大獎的《桿上技巧》《綢吊》《黃包車》等，更有新創的《浪船飛人》。全劇共展現了10餘個雜技技藝。為了讓劇情更有看點，《英雄之城》融入了情景表演、小提琴演奏、漢劇等元素。

湖北省舞蹈家協會主席，著名導演梅昌勝：“《英雄之城》把雜技的技藝有邏輯地串聯到故事中，讓其富有現代化、形象化、時代感。舞台美術裝飾性強，多處融入武漢元素，富有地域特色，是武漢風土人情的概括。有了劇情的鋪墊，雜技不只是驚險，更是情感的升華。”

中南民族大學文學與新聞傳播學院教授楊彬：《英雄之城》既展示雜技的高超技藝，又講述武漢抗疫故事。超越了雜技只是技藝表演的局限，是雜技劇的突破，也是雜技和舞台劇在現實層面的高度融合，使得雜技這種古老的形式煥發青春光彩，更好地服務現實、服務人民。該劇注重雜技的戲劇性表達，注重人物、情境的塑造，尋找雜技和故事講述的新穎表達方式，用全新的戲劇觀念、美學觀念對傳統的雜技藝術進行再創造，並對雜技舞台表演進行了新的嘗試和實踐，實現了與講述武漢抗疫故事的良好契合。“充分利用雜技的車技技巧、大跳板、蹬人以及浪船上的360度空翻等技藝來講述故事，塑造英雄，象徵寫意，營造出許多精妙絕倫而驚險奇崛的藝術畫面。在《過年》中，出現了武漢市民出門過早、打年貨，地鐵里人群熙熙攘攘的熱鬧過年情境，以此對比因疫情封城后的情境。在《寂靜中的光芒》中，採用武漢雜技團的‘女子車技’方式，穿著白大褂的醫生和護士從一個人到一群人集結，歌頌在疫情中醫生護士的逆行風采，他們在寂靜中放射出偉大的光芒，同時表現出一方有難、八方支援的偉大抗疫精神。在《極速，十四天》中，運用‘大跳板’‘蹬人’等雜技方式展示火神山、雷神山醫院建設者的力量、速度，歌頌火神山、雷神山醫院建設者不怕犧牲、不怕困難、不計得失的戰鬥風采。在《春之韻》中，用雜技的柔術表現武漢的復甦、生命的美好。而在《您的祝福已送達》中，則運用雜技的‘鑽圈’，表現快遞小哥在疫情中不顧安危，穿行武漢三鎮，為封閉在家中的武漢人民送物品、藥品，保證了千家萬戶的生活需要。《在最美人間煙火氣》中，則運用魔術、帽子戲法等歡快詼諧的形式，用吃熱乾麵、喝蛋酒這種生活細節表現恢復煙火氣的武漢人民充滿歡樂的生活。”

湖北省文聯文學藝術院院長、作家、評論家蔡家園：藝術的發展要隨著時代的進步而進步。“《英雄之城》有很強的創新性，它融合了戲劇、舞蹈、音樂、雜技、魔術，包括運用現代聲光電的效果來營造一場視聽盛宴。”《英雄之城》的創新是它圍繞謳歌偉大抗疫精神，謳歌英雄的武漢人民、武漢這座英雄城市的重大主題，巧妙地運用了雜技這種表演藝術形式，其中的驚險、歡快、明朗的審美調子較為契合地展示了武漢人不怕犧牲、英勇抗爭、積極向上的精神。濃郁的生活氣息及武漢地域風情的色彩，是打動本土觀眾的重要因素，而對外地觀眾來說，也是很好的一次武漢形象宣傳。

武漢大學藝術學院教授、博士生導師汪余禮：一是該劇充分利用現代影像技術，將整個劇場營造成一個城市建築空間、高清影像空間、舞台表演空間、觀眾欣賞空間既互相區別又高度融合的整體，在其中演繹出武漢人在黨領導下團結抗疫、屢創奇迹的一幕幕動人情景，精彩不斷、高潮不斷，讓觀眾的心隨著演員的高難度表演起起伏伏，獲得極大享受。二是創作者比較注意運用雜技的形式傳神寫意，把“雜技”與“戲劇”融合起來。比如用三個演員扮演新冠病毒，醫生護士們騎著自行車組團抗疫，她們騎得飛快，節奏一致，並漸漸壘成人牆，喻指醫護們築成了抵抗病疫蔓延的銅牆鐵壁。三是該劇特別注意做到“頂天立地”，無論在精神上還是形式上，既力求“頂天”，以大量讓人驚嘆的高難度動作表現武漢人自強不息、面對困難勇創奇迹的拼搏精神，同時也注重“立地”，運用武漢這座城市較有地方特色的一系列元素（如黃鶴樓、熱乾麵、漢劇等），增強地氣，喚起觀眾的親切感與共鳴感。

湖北警官學院副教授彭宏：《英雄之城》整體呈現的“嘉年華”式的藝術效果，讓觀眾始終被融入，也吸引了許多年輕觀眾。“演出主基調沉著堅韌、豪邁昂揚；音樂伴奏中西結合、跌宕起伏；燈光舞美華彩炫目、美輪美奐；服裝道具色彩鮮明、精巧時尚，充滿現代感；演員的神情生動、動作勁捷。可以說，《英雄之城》用雜技形式，再次淋漓盡致地展現了武漢的城市特質：樂觀、現代，充滿活力和煙火氣。”湖北大學文學院教授劉繼林說，該劇除了給觀眾帶來的觀賞愉悅和情感體驗外，還有一點不可忽略的是藝術表現形式和技巧方面的大膽探索，即用雜技來表現人民抗疫這一宏大主題，用本土的、鮮活的、武漢老百姓喜聞樂見的藝術形式來講好武漢人自己的故事，擺脫了小技巧，走向了大格局。（長江日報）