46億年之戀
46億年之戀
《46億年之戀》是由日本松竹映畫製作，Eisei Gekijo發行的84分鐘劇情影片。該片由三池崇史執導，中村雅編劇，松田龍平、安藤政信、石橋凌、窪冢俊介、遠藤憲一等主演，於2006年8月26日在日本上映。
該片改編自正木亞都所著同名小說，以牢房中的一起殺人事件為背景，講述了兩個少年之間的哀怨情仇的故事。
在一所監獄的混合牢房中，一名少年正騎在一名青年身上用繩子勒緊他的脖子。看守發覺后立刻將少年拉開，但那名青年已經斷了氣。行兇後的少年神情冷漠，只是反覆叨念著：“我做到了，我做到了。”兩名警察開始調查這樁奇特的殺人事件。
行兇者有吉淳（松田龍平飾）原是在GAY吧打工的男妓，在遭客人虐待后將其殺死，由此入獄。而被害人香月史郎（安藤政信飾）則是一個在不良環境中長大的混混，從小就打架搶劫無惡不作，最終打死了人。他和有吉在同一天被押入這家監獄。沉默冷淡的有吉和粗暴易怒的香月性格正相反，但兩人的關係卻十分親密。在獄中，香月一直充當著有吉的保護人。關於有吉殺死善待自己的香月的殺人動機，兩名警察展開了進一步探查。而獄中囚犯們的證詞雜亂無章，甚至相互矛盾。新調來的監獄所長似乎也與這起事件有關，數年前其妻被香月施暴后自殺，因而他一直對香月懷恨在心。
| 角色 | 演員 | 備註 |
| 松田龍平 | 有吉淳 | |
| 安藤政信 | 香月史郎 | |
| 窪冢俊介 | 雪村 | |
| 遠藤憲一 | 警部補 | |
| 石橋蓮司 | 警部 | |
| 石橋凌 | 所長 | |
| Jai West | 勇者 | |
| 澀川清彥 | 土屋 |
| 製作人 | Shiro Sasak、渡邊武 |
| 導演 | 三池崇史 |
| 編劇 | 中村雅 |
| 攝影 | 金子正人 |
| 配樂 | 遠藤浩二 |
| 剪輯 | 島村泰司 |
| 藝術指導 | 佐佐木尚 |
| 服裝設計 | 北村道子 |
 46億年之戀 | 有吉淳 演員 松田龍平 原是一名在GAY吧打工的男妓，遭客人虐待后，將其殺客人，由此被投入牢房，在絕望的處境中的他，以自己方式實踐著愛與真誠。 |
 46億年之戀 | 香月史郎 演員 安藤政信 彪悍好鬥，是在不良環境中長大的男孩，從小就打架搶劫無惡不作，最終打死了人，他和有吉在同一天被押入監獄。 |
 46億年之戀 | 監獄所長 演員 石橋凌 新調來的監獄所長。數年前他的妻子被香月施暴后自殺，因而他一直對香月懷恨在心。 |
• 由於預算的限制，該片的拍攝工作是在一家保齡球館的地下室中進行的。主演松田龍平透露，拍攝相當順利，就是空氣很糟糕。
• 這是一部沒有女性角色的電影。
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎者 | 獲獎情況 | |
| 2007年 | 第9屆法國杜維爾亞洲電影節 | 主競賽單元·最佳影片 | 《46億年之戀》 | 提名 |
| 2012年9月16日 | 第31屆多倫多國際電影節 | 一種關注單元 | 《46億年之戀》 | 提名 |
劇本改編
該片的原作小說是梶原一騎的遺作《少年A的輓歌》，由卧病在床的梶原一騎口述，其弟真樹日佐夫記錄整理而成，在梶原一騎去世后，作品才以“正木亞都”的聯合筆名出版，原作描繪的是少年複雜細膩的心理，而三池崇史導演對之進行了大面積內容重組。
場景設置
這部電影中的監獄座落在一片大沙漠中，從天窗望出去可以看到火箭發射台和金字塔。而牢房內的陳設也與現實情況大相徑庭，囚犯們的居室呈多邊形，地上畫著呈放射狀的紋樣，在洗漱房內還嵌著淺淺的水池。犯人們的黃色囚服也如同經過設計的時裝，隨著人物的動作舞動出形態。
影片上映
| 上映國家、地區 | 上映時間、細節 | 上映國家 | 上映時間、細節 |
| 日本 | 2006年8月26日 | 愛沙尼亞 | 2006年12月5日（塔林黑夜電影節） |
| 德國 | 2006年2月11日（柏林國際電影節） | 摩洛哥 | 2006年12月8日（馬拉喀什國際電影節） |
| 中國香港 | 2006年4月12日（香港國際電影節） | 新加坡 | 2007年1月18日 |
| 加拿大 | 2006年9月8日（多倫多電影節） | 阿根廷 | 2007年3月14日（馬德普拉塔電影節） |
| 加拿大 | 2006年10月2日（溫哥華國際電影節） | 法國 | 2007年3月31日（杜維爾亞洲電影節） |
| 英國 | 2006年10月21日（倫敦電影節） | 美國 | 2007年6月28日（紐約亞洲電影節） |
| 荷蘭 | 2006年11月4日（荷蘭日本電影節） | 馬來西亞 | 2007年8月30日 |
《46億年之戀》沒有一般性的敘事，更無傷情的戀愛情節，如喃喃自語般的影片在有些人眼中不知所云，但另一些觀眾眼中，它又是一部打破常規極具獨立性的電影，追求故事的完整性加入了銀谷和淡幽的感情戲，但就影片本身來看，在極低的成本之下卻呈現出了極美的視覺效果，仍不失為一部風景如畫，優雅脫俗，有著豐富想象力和構築出一部風格奇特的電影。 （搜狐網評）
該片證明了三池崇史是二十世紀最具藝術性的導演。這部作品向那些認為電影已經來到窮途末路的人們唱響了希望之詩。 （智利超現實主義導演亞歷桑德羅·佐杜洛夫斯基評）
