王江流

王江流1949年初回汕，參加閩、粵、贛邊縱隊第二支隊政宣隊。入城後任潮汕文工團樂隊隊長，參加方言歌劇《赤葉河》的創作和演出。后曾任《工農兵》文藝雜誌編輯。1953年到潮汕劇改會工作，1955年任該會副主任。1959年任潮劇研究會副主任。1960年任廣東潮劇院藝術室副主任。參加創作、整理的劇目有《蘆林會》、《告親夫》、《金花女》、《萬山紅》等。

王江流是解放前夕從泰國回汕頭參加潮汕文工團的新文藝作者。他精明幹練，性格倔強，對人對事都是合則娓娓多情，不合則瞪目厲色，當時文藝界朋友都說他有"番仔脾"。我認識他是在1956年底任汕頭劇改會副主任的時候，在從事潮劇創作交往中，發現他有兩大優點。

其一是對潮劇創作知識求之若渴。1956年底我由劇團派出，借到劇改會編寫《張古董借妻》劇本，手頭有一本自己根據潮音、仄兩部編匯而成的《潮音韻匯》，是一本編寫潮劇的輔助工具書，只供自用。有一天這"秘書"被王江流發現，借過去於當晚另抄出一冊，他說有此韻書幫助，寫唱詞方便多了。他初是跟謝吟先生學編劇併合作改編，工作勤奮認真，後來藝事猛進，合作創作《告親夫》、《藏書》、《劉明珠》等好多劇本，多成名劇。

其二是善挑戲眼，出點子。當他任劇改會領導以及後來調任廣東潮劇院藝術室主任，他都是負責抓劇本他創作，與我們編劇人員交成朋友。他看劇本或舞台演出，善於發現問題，提出建設性意見從而解決問題。1959年廣東潮劇院四團演出林劭賢先生整理的《鬧開封》、《桂枝告狀》兩劇，準備參加1960年初的全地區會演，就是有關領導和王江流藝術骨幹們巡迴觀摩選拔的。當時選拔人員一致認為《鬧開封》較完整，選定之後由王江流主持組織潮劇院創作人員協助修改提高。《桂枝告狀》是"寫狀"和"告狀"兩摺合成，戲較平直，尤其是對后一折"告狀"，大家印象不佳。看將落選，就在此時，是王江流挑了一眼，出個大膽的點子，建議把"告狀"甩掉，而取"寫狀"加以發展，深挖其思想性藝術性，寫好戲中主人公新任縣令趙寵這一知識分子形象，既肯定其想在助妻鳴冤代其寫狀的正義感，又寫他在寫狀過程擔驚受怕顧慮重重的軟弱性，使其成為一出清新的諷刺喜劇。王江流此一建議，得到大家贊成，以林劭賢先生為主，多人為輔，終於把新劇本寫成，名為《趙寵寫狀》。請馬飛先生作曲兼導演，由著名小生葉清發演趙宏，舞台藝術出現嶄新面貌。1960年在全地區匯演一炮打響，同年由廣東潮劇院青年劇團帶往廣州參加省青年匯演，和其他兩個短劇，博得滿堂紅。由此我佩服王江流善挑戲眼，挑活了《趙寵寫狀》。