杏簾在望
清代曹雪芹創作的五言律詩
《杏簾在望》出自清代曹雪芹《紅樓夢》，是小說人物林黛玉代賈寶玉所作的一首五言律詩。這首詩的首聯，上句以“杏簾”開頭，下句用“在望”開頭，巧妙地將題目包含在內，描繪出了山莊的遠景。中間兩聯對仗。頷聯不用動詞，全用名詞，將幾種意象組合在一起，形成一幅生動活潑的農家圖。頸聯則改用正常的語序，讀來流利上口。尾聯尤其能夠體現出黛玉的聰明才智。這首詩引用典故，筆法細膩，全詩動靜相間，色味協調，充滿了一種怡然自得的山野氣象。
杏簾在望
杏簾招客飲，在望有山莊。
菱荇鵝兒水，桑榆燕子梁。
一畦春韭綠，十里稻花香。
盛世無飢餒，何須耕織忙。
2.“杏簾”二句：這一聯分題目為兩句，渾成一氣，以下六句即從“客”的所見所感來寫。簾，酒店作標誌的旗幟。招，說簾飄如招手。
3.“菱（líng）荇（xìng)”二句：種著菱荇的湖面是鵝兒戲水的地方，桑樹榆樹的枝葉正是燕子築巢用的屋樑。荇，荇菜，水生，嫩葉可食。此二句沒有語法上通常構成謂語所需要的動詞或形容詞，全用名片語合，是“雞聲茅店月”句法。鵝兒成群戲水、燕子銜泥穿樹等等，不須費辭，已在想像之中。
4.“一畦”二句：畦，田園中劃分成塊的種植地。書中說元春看了詩后“遂將‘浣葛山莊’改為‘稻香村’”。但“稻香村”之名，本前寶玉所擬，當時曾遭賈政“一聲斷喝”斥之為“胡說”；現在一經貴妃娘娘說好，“賈政等看了，都稱頌不已”。綠，程高本作“熟”。
5.“盛世”二句：大觀園中雖有點綴景色的田莊，而本無耕織之事。所以詩歌順水推舟說，有田莊而無人耕織不必奇怪，現在不是太平盛世嗎？既然沒有餓肚皮的人，又何用忙忙碌碌地耕織呢？
黃色的酒旗招引著客人前來酣飲，遠遠望去但見隱隱約約的山莊。
菱葉荇菜間嬉戲著天真的鵝兒，桑林榆樹里穿梭著壘巢的飛燕。
一畦畦韭菜在春風中長得翠綠，一片片稻田散溢著花粉的清香。
開明盛世再也沒有飢荒和凍餒，又何必為耕織整日里匆匆忙忙！
《杏簾在望》出自《紅樓夢》第十八回，是十一首《大觀園題詠》中的一首，是元妃游賞大觀園時的“頌聖應酬”之作，由林黛玉代賈寶玉所作。由於這一時期是賈府的鼎盛時期，賈府洋溢著一片歌舞昇平。在《大觀園題詠》中，全面描繪了大觀園中豪華的景象，堆砌著歌功頌德、粉飾太平的詞藻，流露出濃厚的封建正統思想。但它又程度不同地表現了不同人物的思想感情和性格特點。封建版逆者林黛玉借這首詩，表達了她憎惡黑暗、卑視庸俗的內心世界。
這是林黛玉代賈寶玉作的一首五律，詩中所描繪的，是大觀園“浣葛山莊”迷人的景緻。詩題是由元妃指定的。這是一首相當出色的寫景詩。一開始，詩人就以簡潔明了的筆觸，先用兩句詩切入詩題。“杏簾”句，一方面既傳達出春風中杏紅柳綠，酒旗飄揚這一派生機勃勃的氣象；另一方面，又是對詩題中“杏簾”兩字的巧妙綰合。“在望”句，寫遠遠望去隱約可辨的田莊景色，表達了詩人對世外桃源式的農莊生活一片嚮往之情，並藉以點明詩題。這樣，一個詩題分兩句吟詠，句法圓活且自然渾成。
“菱荇”以下四句，寫客人眼中所見的山莊景色：這裡，鵝兒在長滿菱葉、飄著荇菜的清澈水面上自由自在地嬉戲玩耍，燕子更匆匆忙忙地從桑榆林中銜泥而去，到屋樑間構築它們溫暖的窩巢；而在彌望無際的田野上，一畦畦韭菜於春風中長得翠綠欲滴，一片片稻田飄溢著陣陣花粉的清香，好象在預告一個豐收的年成。在這片理想的“樂土”上，一切都生活得幸福而安謐。
從寫景的角度看，詩人的筆法是相當細膩的：既注意動靜相間，色味協調，又兼顧到點面的結合，尤其是“菱荇”兩句，全由名片語成。這種特殊句法的運用，如果沒有較高的駕馭語言的技巧，是很難獲得成功的。但對於象林黛玉這樣才華橫溢的女子來說，只不過是略施小技而已。
詩的最後兩句：“盛世無飢餒，何須耕織忙”，以“頌聖”結束全詩，正所謂“曲終奏雅”。在頌聖中，詩人流露出對沒有飢荒、沒有凍餒的太平盛世的頌美之情，這是有粉飾現實的一面的，它說明作為大家閨秀的林黛玉畢竟對當時那種“水早不收，鼠盜蜂起……民不安生”的社會現實還是缺乏足夠的認識的。但必須指出：在一般的應制詩中，往往都是需要用幾句稱頌的話來敷衍一番，因而林黛玉在這裡的未能免俗，也就無可厚非了。
中國韻文學會會員劉亮《紅樓夢詩詞賞析》：這首詩充滿了一種怡然自得的山野氣象，正符合封建士大夫慣有的身在朝廷，心念漁樵的附庸風雅的心態，所以被元春指為前三首之冠。但是對於元春和賈府諸公來說，這般詩情畫意的生活只是偶爾想一想而已，他們是無法了解（更談不上體驗）下層人民的疾苦的。所以脂硯齋說這首詩是“以幻入幻，順水推舟。”
曹雪芹
