趙樹理文學獎

“趙樹理文學獎”是山西省的最高文學獎。“趙樹理文學獎”設立作品獎、文學新人獎、優秀編輯獎、榮譽獎四大獎項。其中作品獎分為長篇小說獎、中篇小說獎、短篇小說獎、詩歌獎、散文獎、報告文學獎、兒童文學獎、影視戲劇文學獎、文學評論獎。

趙樹理文學獎趙樹理是已故的中國當代著名作家，1985年，山西省作家協會以他命名設立了“趙樹理文學獎”，並在當年舉辦了首屆評選。此後卻中斷了。19年後，“趙樹理文學獎”恢複評選，12月8日山西省委宣傳部和山西省作協在北京召開新聞座談會，宣布了這一消息。恢復后的“趙樹理文學獎”主要設立長、中、短篇小說獎，詩歌獎，散文、報告文學獎，影視作品獎，文學評論獎。每項獎勵1至3部優秀作品。更讓文學圈關注的是，“趙樹理文學獎”不再是在山西省內“自家玩”，而是開放了：其中的長篇小說獎將面向全國進行評選，準備重點扶持關注底層、關注當下現實生活的文學創作，尤其是長篇小說創作，山西作協主席張平透露，為保證公平和公正，趙樹理文學獎將學習諾貝爾獎的評選方式：採取專家委員會提名制和投票制，而且“獎金很高”。

趙樹理文學獎自身的含金量卻相當高。去年趙樹理文學獎恢複評選的消息傳出后，在全國反響強烈。同時，也期盼著趙樹理文學獎能夠走出山西，成為一個全國性的有影響的大型文學獎項。作家韓石山認為，趙樹理文學獎應該是面向全國的文學獎項，而不僅僅是山西的獎。應該讓全國熱愛鄉土的作家都來關心這個獎，都來獲得這個獎。這樣對增強山西文學在全國的競爭力有很大的好處。

評論家賀紹俊認為，趙樹理作為精神財富屬於全人類，設獎應該鮮明地體現趙樹理精神。趙樹理的精神是現實性、思想性、藝術性及本土性。應該從本土文化中挖掘文學資源，形成新的傳統。

但文學獎畢竟只是一個獎，不能代表文學全部（甚至是真實水平）。一個好的文學獎會對文學向前發展起到推波助瀾作用，但它無法主宰文學的命運。中國文學不會因為恢復和設立一個什麼文學獎就會迎來第N個春天，就會帶來第N個高潮。文學離不開社會，文學的發展會隨著社會的轉型和發展，會沿著自己的規律運行。如今不少人說文學邊緣化了，我認為不是文學自己邊緣化了，而是社會讓文學邊緣化了；有人說讀者太浮躁，我倒覺得作家比讀者更浮躁，甚至一些作家現在還在用浮躁的作品一如既往地浮躁讀者的心。時下，中國文學獎項繁多，文學市場空前繁榮，但繁多的獎項往往一陣喧嘩之後，便成了過塵雲煙，空前繁榮的文學市場在貨幣價值不斷提高的同時，並沒有給社會留下有份量的作品。不要說圈兒外的普通受眾，就是圈內人也不敢保證有多少人讀過僅有的幾部“矛盾文學獎”作品，這就談不上獲獎作品對文學以及對社會的影響了。

作為一名成熟的作家，應該以一種平常心來看待這個文學獎，畢竟作家不是為“獎”寫作，就象演員不是為這個獎那個獎而演戲一樣。真正的作家應該關乎他的讀者、他的社會和他的文學，獎不獎的是附著在文學之上的東西，不是文學本身。我還沒有聽說過某個作家專門為“諾貝爾文學獎”而寫作的，如果《紅樓夢》放到今世，應該給它什麼獎？它沒有獎，卻成了不朽之作。作家余華的作品連被提名“茅盾文學獎”都沒有過，但余華的讀者不僅沒有減少，反而越來越多，文學地位越來越高，這也是個例子。所以說，恢復“趙樹理文學獎”，是文壇好事喜事，但也不能寄過高期望，它只是一個文學獎，如果運作得好，可能會改變時下國內多數文學獎“門前冷落車馬稀”的局面，評出的作品能不能代表當今中國文學的最高水平，只能到時再看。官場上有句話：金杯銀杯不如老百姓的口碑。文學也一樣，金獎銀獎不如讀者的心膛。

2014年1月2日，2010—2012年度“趙樹理文學獎”評選揭曉，葛水平《裸地》、王保忠《甘家窪風景》獲長篇小說獎，呂新《白楊木的春天》、韓思中《掙掙扎扎》、小岸《車禍》獲中篇小說獎，鄧學義《謊》、韓振遠《炭河》、手指《尋找建新》獲短篇小說獎，孫頻、陳克海獲文學新人獎。本屆共有26部（篇）作品獲獎。

其他獎項也各有得主，分別是：韓玉光《捕光者》、陳小素《素詩》獲詩歌獎；玄武《關雲長》、喬忠延《喬忠延散文選集》獲散文獎；黃風、徐茂斌《黃河岸邊的歌王》，聶還貴《中國，有一座古都叫大同》，陳為人《山西文壇十張臉譜》獲長篇報告文學獎；皇甫琪《煤礦農民工》、郭萬新 《吉庄的三戶人家》、任育才《為善的涑水》獲中短篇報告文學獎；陳壽昌《六二班的故事》獲兒童文學獎；燕治國《西口情歌》（電視劇），張衛平、王國偉《浴血雁門關》（電影）獲影視戲劇文學獎；王春林 《偉大的中國小說》、侯文宜《中國文藝批評美學》、張石山《被誤讀的論語》獲文學評論獎；吳炯、侯詎望、楊新雨獲優秀編輯獎。此外，張銳鋒 《鼎力南極》（長篇紀實文學）曾獲2012年中宣部第十二屆“五個一工程”獎，劉慈欣《三體Ⅲ·死神永生》（科幻文學）曾獲中國作協第九屆“全國優秀兒童文學獎”，因此被授予榮譽獎。