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- 周克芹所著的長篇小說
- 1981年北京電影製片廠王炎執導電影
- 1981年由李俊執導電影
- 2012年舒崇福執導的電視劇
許茂和他的女兒們
1981年北京電影製片廠王炎執導電影
許茂和他的女兒們 劇照
故事發生在1975年冬天的川西葫蘆壩。許茂老漢的四姑娘許秀雲拒絕了三姐秋雲給她說妥的婚事，不肯改嫁，引起父親和姐妹們的不滿。他們哪裡知道，溫順賢良的秀雲同情遭受喪妻和撤職雙重打擊的大姐夫+原大隊支書金東水，愛憐死去的大姐丟下的孩子，心裡舍不下他們。縣裡派顏少春帶著工作組進村搞整頓。造反起家、與秀雲離了婚的大隊副支書鄭百如感覺到政治氣候變了，急忙裝模作樣地向許茂老漢和許家姐妹檢討賠情，又星夜闖進秀雲住的小屋，要求復婚，遭到秀雲的蔑視和拒絕。陰險狡詐的鄭百如於是大肆散布流言，誣陷秀雲與金東水有不正當的來往，在葫蘆壩掀起一場風波。秀雲蒙受不白之冤，遭到老爹的無情斥責、親姐妹的懷疑怨恨、金東水的故意迴避和工作組小齊的訓斥。秀雲走投無路，跳河尋了短見，幸被金東水救起。
秀雲的行動震動了葫蘆壩。經過調查研究，工作組組長顏少春停止了鄭百如的工作，恢復了金東水的職務。許茂老漢和許家姐妹也明白了秀雲的冤屈和追求。在顏少春撮合下，許茂老漢終於同意了秀雲和金東水的婚事。在群眾和工作組支持下，金東水制訂的農田基本建設規劃開始得到實施，葫蘆壩又有了生機。可是，全國又掀起了“反擊右傾翻案風”的運動，工作組被迫撤離。秀雲依依不捨地為顏組長送行，堅定地表示，經過這場磨練，她什麼都不怕了，她要同金東水、老爹和姐妹們一起，用自己的勞動，迎接葫蘆壩明媚艷麗的春天。
| 導演 | 王炎 |
| 副導演（助理） | 楊蘭如 |
| 編劇 | 王炎 |
| 攝影 | 鄒積勛 |
| 美術設計 | 陳一雲、康琳 |
| 製作人 | 張起、康璇 |
| 原著 | 周克芹 |
角色介紹
許茂
演員李緯
葫蘆壩的莊稼漢，一生養了九個女兒。他勤勞本分，有時火氣很大，有時又很溫和善良。作為一個農民，他憎恨舊社會，但因為歷次的政治運動折騰，他也不喜歡合作化后的新社會，從熱愛集體變成了自私自利。
許秀雲
演員李秀明
許茂的四女兒，溫柔、心地善良，表面上軟弱，實際上是堅強的。雖然她生活不幸、孤獨凄苦，但仍對幸福充滿著熱烈的嚮往，同情憐愛大姐夫和侄兒侄女。在經歷過一場風暴后，她變得更加成熟、堅強，更加執著地追求著美好的未來。
許秋雲
演員張金玲
許茂的三女兒，性子風風火火，刀子嘴，豆腐心，她厲害但善良，貧困但好強，果斷但又易變卦。她愛丈夫，但又時時訓斥管教他；她尊敬爹爹，但凡事必須依她而行；她疼愛妹妹們，但恨她們不爭氣；她敢於和鄭百香乾仗，卻不是潑婦。
許貞
演員劉曉慶
許茂的七女兒，開朗活潑。她在供銷社當售貨員，一心想通過婚姻脫離自己生長的農村，所以千挑萬選找了一個“見過世面”的男青年小朱，卻遇人不淑。
許琴
演員李鳳緒
許茂的九女兒，葫蘆壩的共青團支部書記，是一個虔信革命、追求進步、純潔樸實的農村知識青年。姐姐們在愛情婚姻方面的挫折、父親的無情冷漠讓她感到痛苦。
金東水
演員楊在葆
許茂的大女婿，葫蘆壩的原大隊支書，為人光明磊落。在動亂的歲月，他遭受了喪妻和撤職雙重打擊。雖然挨整下台，但他仍關心著生產和社員生活，偷偷起草著葫蘆壩的規劃。
鄭百如
演員張連文
許秀雲的前夫。他陰險狡猾，仗著自己有文化、善鑽營，在“文革”中掌了葫蘆壩的大權，找了個“造反派戰友”當姘頭，看不上妻子四姑娘，嫌她古板，拋棄了她。由於政治氣候的變化，工作組進村搞整頓，他怕四姑娘揭露他的劣跡，為堵她的嘴，千方百計謀求復婚。
顏少春
演員盧桂蘭
工作組的組長，受縣裡委派到葫蘆壩搞整頓。她平易近人，實事求是，經過調查研究，發現了鄭百如的惡行，恢復了金東水的職務，並且撮合許秀雲與金東水的婚事。
1979年，長篇小說《許茂和他的女兒們》出版，很快被改編成為電視劇、舞台戲曲，同時也吸引了各電影製片廠的注意。北影廠的廠長汪洋決定由剛因影片《從奴隸到將軍》而獲獎的王炎擔任導演，拍攝電影版《許茂和他的女兒們》。當時王炎正在準備名為《拉車人》的劇本，故事也是反映“文革”後期農村基層實幹者的故事。汪洋勸說王炎改拍《許茂和他的女兒們》。因為《拉車人》的劇本已寫過幾稿，王炎對於更換拍攝對象有抵觸情緒，但是，讀完原作小說后，他被打動了。王炎之前在河南深入生活時接觸到在“文革”中被批鬥但仍踏實工作的村幹部，深受感動，所以才決心要反映那些在“文革”中沒有絕望並執著追求美好生活的普通人。他感到小說《許茂和他的女兒們》的主旨與自己的想法不謀而合，決定接下任務並親自寫劇本。與此同時，八一廠也在籌拍《許茂和他的女兒們》並請小說作者周克芹擔任編劇。1980年的年底，文化部電影局召開拍片協調會，但兩家製片廠沒有達成實質性意見。不久，北影廠率先開機。電影局默認了北影廠和八一廠“撞車”的局面。
許茂和他的女兒們 劇照
王炎向攝製組提出的口號是：按照生活的本來面目去表現生活，堅持不懈地向虛假作鬥爭。他要求攝製組的全體成員不要考慮如何表現自己的技巧，而應著力表現人物。
為了向真實生活靠攏，在改編小說時，王炎在基本保留小說原貌，以四姑娘秀云為中心的基礎上，盡量去掉原作中純客觀的時代背景、人物關係等介紹，讓人物在規定情景中按各自的性格邏輯該怎麼活動就怎麼活動；不搞人為的戲劇性情節和場面，比如刪掉原作中四姑娘跳水之前的一系列情節描寫，把兩次跳水改為一次；不追求情節的完整，以便給觀眾以更多的想像餘地。
王炎認為許茂是一個充滿矛盾的老人，在改編時他保留了原小說刻畫人物的細膩感人之筆，但對他所認為的某些分寸掌握不當之處進行了刪改。如“連雲場買油”一場戲，王炎認為小說描寫許茂存心占李二嫂便宜，分寸上有點過了。在他看來許茂儘管自私，但本質上是個勤勞的庄稼人，不會故意坑害孤兒寡婦，所以，他把這段戲改成許茂好心提醒李二嫂當心市管會的人，當李二嫂求他買油時，他雖然出自私心低價買了油，但價格沒有小說中寫的那麼低。而後面許茂遭圍觀、鄭百如趕來解圍的情節，則直接刪除了。因為，王炎認為原作的寫法把許茂的格調降低了，許茂的從熱愛集體到自私自利應歸咎於社會原因，不應過多地讓這位善良的老漢處於難堪的境地。
對於反派人物鄭百如，王炎感到小說對鄭百如的描寫得多少有些臉譜化，實際生活中存在大量的品質惡劣、令人生厭，又夠不上敵我矛盾的人。在王炎的理解中，鄭百如不是那種一眼就能看透的人，鄭想對金東水落井下石，但不一定非要燒金家的房子；他強姦了四姑娘，卻不一定還要利用職權誘姦七姑娘；他雖然是怕四姑娘揭發他，才提出復婚，但對於溫柔賢惠的四姑娘並非沒有一絲留戀。因此，王炎決心把鄭百如寫成一個活生生的人，只要使人們感到此人品質壞，四姑娘厭惡他，這個人物就算完成，至於他算不算階級敵人，影片不必去回答。所以，王炎刪去了小說中鄭百如燒金家房子、虐待四姑娘、誘姦七姑娘、搞破鞋等情節。他還要求扮演鄭百如的張連文不要“神頭鬼臉”地去表現壞人，只要按規定情境不加做作地去體現就可以。
為了反映生活的真實，攝影師在片中較多地使用了運動鏡頭，盡量少拍客觀鏡頭、固定畫面。在拍攝時，多用實景，王炎還要求不能把真的拍成假的。例如“開會”一場戲，外景選在一座大廟，因為四川農村常把廟宇作為學校和社員開會的場所，而且劇組所選的大廟還保留著“四人幫”時期的一些標語，不需要劇組特意布置。在拍攝時，劇組找了當地社員做群眾演員，把職業演員夾雜在其中，如果演員與當地群眾不大像，就隨時在化妝上進行調整。在拍農村小屋時，因為當時農村房屋窗戶小，採光不好，所以無法實景拍攝。不過，在搭景時，導演王炎仍要求像生活中一樣搭小房，而非為了方便拍攝把房子搭大。在色調處理上，雖然影片是在陽春三月在四川拍外景，但為了符合故事發生的時代基調，攝製組沒拍攝那些美麗的畫面，影片用色也不要飽和色，而是用一點灰調子。
對於許茂的扮演者，王炎提議啟用李緯，但是廠長汪洋不同意，認為李緯演壞人太多，在觀眾心中的形象已定型。最後，由於王炎的力保，李緯還是拿下了許茂一角。
由於過度投入表演，演三姑娘的張金鈴發了高燒，燒到四十多攝氏度，王炎導演親自送了一袋梨給她並勸她好好休息。
為了達到真實，王炎要求演員一律不化妝，甚至不許演員在開機前用舌頭舔嘴唇。在服裝方面，一旦看到老鄉的衣服符合劇情需要，劇組就用新衣服去交換。
1981年春天，八一廠、北影廠的《許茂和他的女兒們》劇組都開赴四川拍外景，八一廠在內江，北影廠在簡陽，雖然相隔不遠，但兩個劇組彼此互不往來。有一次，兩個劇組的工作人員在四川機場巧遇，但雙方只是在候機大廳里遠遠對望，互不打招呼。
1981年，北影廠的《許茂和他的女兒們》先上映，不久后八一廠的版本也在全國上映，西安有家影院特意同時放映兩個版本。
| 獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | 結果 | |
|---|---|---|---|---|
| 1982年 | 第二屆中國電影金雞獎 | 最佳女主角 | 李秀明 | 獲獎 |
| 最佳女配角 | 張金玲 | 提名 | ||
| 最佳攝影 | 鄒積勛 | 獲獎 | ||
| 最佳化妝 | 孫月梅 | 提名 | ||
| 第五屆《大眾電影》百花獎 | 最佳女演員 | 李秀明 | 獲獎 | |
許茂和他的女兒們 劇照
該片具有一種哲理色彩，顯得含蓄而深沉，使人在沉思中獲得力量，但由於影片的基本故事是四姑娘的愛情遭遇，因而從情節上來說雷同於其他改編本。北影廠對四姑娘的刻畫濃墨重彩，細膩深沉，對鄭百如的刻畫也摒棄了那種臉譜化的手法，把一個政治投機分子寫得很有真實感。該片不搞人為的戲劇情節與場面，更不離開生活去編一些玄而又玄的東西，也沒有為了追求情節的完整而忽略對人物的刻畫。創作者的鏡頭始終對準人，通過對人物情感的渲染，使人物在銀幕上活躍起來。與八一廠版本相比，它顯得更生活化，更真實，然而由於過於忽略了情節的完整，又使人感到脈絡不清，有的地方流於平淡。（中國電影評論學會會長章柏青評）
該片的主要情節、主要人物性格比較忠實原著精神，在藝術風格上保持了一種清新、質樸的格調，講究生活的自然和真實，對時代背景、主要線索交代得比較清楚，首尾比較一致。但是，與原著比較，該片總給人有不滿足的感覺，主要是戲太平淡，沒有充分體現原著強烈的感情色彩，不是失之過火，而是失之過溫，不能激發起觀眾感情上高度的愛和憎的共鳴。（四川省作家協會理事譚洛非評）
該片既保留了原作的藝術特色，而且發揮了視覺的特點，對原作做了一些補充和豐富。該片和原小說一樣具有質樸、真實的現實主義風格，不以曲折離奇的故事情節去吸引觀眾，而是以真實深刻的性格刻劃、富有鄉土氣的場面描繪，以及日常生活場景和人物關係的描寫，主人公的命運的變化緊緊地扣人心弦。含蓄而細緻的人物內心活動的刻劃是該片突出的藝術特點。影片以不同的時空巧妙組成的畫面來表現人物複雜的內心活動，對反面人說的刻劃也不簡單化，不做淺、露的描寫。李緯、李秀明很出色地創造了角色，生動而深刻地表現了人物的性格和內心活動。該片的藝術風格比較質樸、含蓄，但有些地方過於質樸，含蓄得過了頭。比如影片對鄭百如的揭露比較含蓄，沒有點出他乾的壞事，沒有交代他復婚的險惡動機，對於沒讀過原作的觀眾來說，就會削弱一定的藝術效果。（中國劇協原書記處書記顏振奮評）
