螞蟻沒問題

教科書上說，螞蟻是“變態型昆蟲”，分工異常明確。我們能看到的所有螞蟻都是沒有生殖能力的雌性工蟻，它們負責挖洞、覓食、保衛蟻巢、照顧幼蟻，使命就是幹活、幹活、幹活。巢內的螞蟻有雌雄之分，到了一定的時間，它們會飛到空中交配，大多數都會被鳥吃掉，雄蟻除了這短暫的授精任務，在蟻穴里毫無用處。

幾千萬年來，螞蟻的世界看上去無比美好、秩序井然，螞蟻們面對著永遠干不完的活，兢兢業業、任勞任怨。就在這一天，三隻過得不爽的“工蟻”無意中惹了一個大亂子，他們自己卻還不知道。

劇本創作

2011年，陳明昊找到了正在研讀辛亥革命的編劇杭程，告訴他自己想要做一部有關螞蟻的戲。在研究了幾本關於螞蟻生活習性的書之後，杭程發現用螞蟻來體現辛亥革命很合適。陳明昊對劇本進行了二度創作把《螞蟻沒問題》和武昌起義聯繫在了一起。

有幾個文學社的士兵，因為一次偶然的巡查，把巡查的小頭目打死了，這就是武昌起義的第一槍，這個偶然的因素引發的辛亥革命。雖然這個場景在舞台上被呈現了出來，卻很少有人覺得這就是武昌起義。為此，杭程強迫陳明昊把自己的劇本印出來，隨票附贈給每一個進場的觀眾。

舞台設計

《螞蟻沒問題》演出開始前三天，20噸種花的泥土連夜運到東方先鋒劇場，劇組工作人員就在舞台上鑄造了大大小小的山坡、蟻穴、泥坑等場景。而表演中很多地方都會用到土的元素。開演之前十五分鐘，演員們就進入表演區熟悉環境。演出時，演員在土堆上、泥水坑裡摸爬滾打。《螞蟻沒問題》二輪演出的舞台是一張具有泥土顏色的檯布。

看似先鋒的《螞蟻沒問題》有一條完整且清晰的故事主線，至少這點它並不是多先鋒。但從導演和表演來說，大約都沒太把講故事當一回事，力氣全使在舞台上。20噸泥土堆砌的舞台質感硬朗強烈，多媒體和音效設計狂躁而充滿神秘感，視聽令人耳目一新。尤其是胖螞蟻被迷離詭異的“愛情之音”神秘召喚時，一雙曼妙長腿掠過後景的一扇“窗戶”，堪稱全劇最令人叫絕的舞台處理。可惜，這些強烈的“點”遍布全劇，就是沒能在某一刻連成一體。對一個形式佔上風的戲而言，《螞蟻沒問題》的故事力道有了，卻枝蔓繁多，不夠乾淨；對一個故事夠強大的戲而言，《螞蟻沒問題》又玩了太多花樣，使全劇的整體性有所折損。

但不論如何，《螞蟻沒問題》都是一部很風格化的小戲。作為一部導演處女作，陳明昊做得不錯。這一次他成功將自己藏身戲中，而沒像以往許多作品那樣，讓整部戲淪為他招牌式“氣喘吁吁表演法”的配角，光這一點已值得欣慰。 （《京華時報》評）