淮上漁者

淮上漁者

白頭波上白頭翁，家逐船移江浦風。

一尺鱸魚新釣得，兒孫吹火荻花中。

⑴白頭波：江上的白浪。白頭翁：鳥類的一種，這裡指白頭髮的老漁翁。

⑵逐：跟隨，隨著。浦：水邊，岸邊。

⑶吹火：生火。荻（dí）：生在水邊的草本植物，形狀像蘆葦，花呈紫色。

江中白浪上有一位白髮老人，船行到哪裡家就移到哪裡，江邊到處刮著風。

老人剛剛釣上來一條一尺長的鱸魚，兒孫們連忙在荻花叢中吹火準備煮魚。

這首詩當是鄭谷於大順景福（890—893）間游江南往返途中所作。

這是一首描寫淮河漁民生活的七絕詩歌，短短七言二十八個字便展示了一幅垂釣風情畫，表現了漁者生活的樂趣。

“白頭渡上白頭翁，家逐船移江浦風。”第一句連用兩個“白頭”，不僅使描寫的形象具有鮮明的色彩，而且將波“頭”即淮水翻起的浪花與漁翁白髮這兩種本不相干的事物聯繫在一起，想象十分巧妙。漁翁以船為家，吃住都在船上，因而是“家逐船移”，隨風飄泊不定。到了黃昏，便將船就近停泊在水濱。鄭谷在詩中喜用疊字，這與其長期生活於南方，受當時南方俗體詩的影響有關。這種疊字句式的運用，不僅使其詩歌產生一種音樂的流轉之美，讀來琅琅上口，而且具有南方民歌的某種特色。

“一尺鱸魚新釣得，兒孫吹火荻花中。”如果說，上兩句攝取的是遠景，這兩句則取的是近景，上兩句是泛寫，這兩句則是抓住一個典型的生活場景來特寫。傍晚時分，漁人辛勤勞作了一天，準備休息了，漁船停靠在岸邊，開始做晚飯。那麼，下飯菜在何處，漁家自然是靠水吃水。那剛剛釣到的一尺長的鱸魚，還活蹦亂跳，味道絕對鮮美，兒孫們忙忙碌碌，正在將荻花堆攏在一起吹火，準備舉火造飯。可以想見，此時，也正是漁翁最愜意的時候。或許他正悠然依靠著船篷，眼看著兒孫們在岸上忙碌、嬉戲，享受著這難得的天倫之樂。詩人雖然是寫“淮上漁者”，卻並不去具體描寫他們的日常打魚生活，而是抓住這一稍縱即逝的場面及時加以刻畫，從而將漁家的野趣、漁家的歡樂表現得淋漓盡致。

鄭谷的七絕，多用白描手法，清新自然，絕少用典，亦無生字僻詞，最能反映出其詩歌的主要藝術風格。如同詩中所描寫的對象，這首詩的語言也十分質樸自然，不用典故，不事雕琢，詩風顯得清新活潑，明白暢曉。北宋祖無擇《鄭都官墓表》云：“《雲台編》與外集，凡四百篇，至今行焉。士大夫家暨委巷間教授兒童，咸以公詩，與六甲相先後。蓋取諸辭章清婉明白，不狎不野故然。”從此詩看，的確如此，有自己的精神面目，異於晚唐諸家而自領一隊。紀昀稱其“固亦足為晚唐之巨擘矣"，並非虛譽。

宋·羅大經《鶴林玉露》：農圃家風，漁樵樂事，唐人絕句模寫精矣。余摘十首題壁間，每菜羹豆飯飽后，啜苦茗一杯，偃卧松窗竹榻間，令兒童吟誦數過，自謂勝如吹竹彈絲。今記於此……鄭谷云：“白頭波上白頭翁……”

鄭谷（約851—約910），唐末詩人。字守愚，袁州宜春（今江西宜春）人。唐僖宗光啟進士，官都官郎中，人稱鄭都官。又以《鷓鴣》詩得名，人稱鄭鷓鴣。其詩多寫景詠物之作，表現士大夫的閒情逸緻。風格清新通俗，但流於淺率。曾與許裳、張喬等唱和往還，號“芳林十哲”。原有集已散佚，存《雲台編》。