青花瓷茶具

青花瓷，被人們稱為“人間瑰寶”。原始青花瓷於唐宋已見端倪，成熟的青花瓷則出現在元代景德鎮的湖田窯，到明、清兩代為高峰。它用氧化鈷料在坯胎上描繪紋樣，施釉后高溫一次燒成。它藍白相映，怡然成趣，晶瑩明快，美觀雋久。白釉青花一大城，花從釉里透分明，使人賞心悅目。青花瓷，落筆簡潔，卻偏有不動聲色之奢華；用色純凈，卻偏有一種散落空靈的凝重。

景成閣青花瓷茶具是沿用傳統燒制工藝，精湛的繪畫計劃，將高檔

瓷器文化結合高雅茶文化結合，將精神通過茶具的形式展示給廣大青花瓷愛好者，青花瓷茶具主要有：蓋碗、公杯、青花品杯、青花茶盤。

據目前已知的文獻記載，飲茶之習俗始於漢之蜀地和江南一帶，晉、南北朝時期，專門化的茶具從食器中逐漸分化出來，唐代茶具在中國茶具發展只上，佔有重要地位，當時飲茶風尚極為盛行，在一定程度上促進了茶具的生產。直到元代中後期，青花瓷茶具才開始成批生產，特別是景德鎮，成了我國青花瓷茶具的主要生產地。由於青花瓷茶具繪畫工藝水平高，特別是將中國傳統繪畫技法運用在瓷器上，因此這也可以說是元代繪畫的一大成就。元代以後除景德鎮生產青花茶具外，雲南的玉溪、建水，浙江的江山等地也有少量青花瓷茶具生產，但無論是釉色、胎質，還是紋飾、畫技，都不能與同時期景德鎮生產的青花瓷茶具相比。明代，景德鎮生產的青花瓷茶具，諸如茶壺、茶盅、茶盞，花色品種越來越多，質量愈來愈精，無論是器形、造型、紋飾等都冠絕全國，成為其它生產青花茶具窯場模仿的對象，清代，特別是康熙、雍正、乾隆時期，青花瓷茶具在古陶瓷發展史上，又進入了一個歷史高峰，它超越前朝，影響後代。康熙年間燒制的青花瓷器具，更是史稱“清代之最”。

青茶瓷茶具

我國茶具最早以陶器為主。瓷器發明之後，陶質茶具就逐漸為瓷器茶具所代替。瓷器茶具又可分為白瓷茶具、青瓷茶具和黑瓷茶具、彩瓷茶具等。青花瓷茶具是彩瓷茶具釉上彩、釉下彩、粉彩等多類中的最引人注目的一種，以清幽淡雅、意境幽遠的寫意特色與茶文化相融合，深受人們的喜愛與歡迎。

青花玲瓏瓷茶具

青花玲瓏瓷茶具是將青花技法與玲瓏鏤雕相結合創作的茶具。玲瓏瓷是在瓷器坯體上通過鏤雕工藝，具有玲瓏剔透、精巧細膩的特色，十分美觀，玲瓏瓷往往與青花相匹配，而有青花玲瓏瓷，而在創新技法上，將玲瓏眼與青花圖案進行有效結合，與一般的規則對稱的玲瓏眼相比，更靈活而有趣味。景梅文化瓷青花玲瓏瓷的創作就是這樣，將玲瓏鏤雕與青花山水、花鳥、圖案相融合，達到一種賞心悅目的效果。

1.切勿浸泡在70度以上的熱水中，以免對外表造成影響。

2.切勿使用粗糙材質的布清洗，以免刮傷瓷面。

3.切勿通過消毒碗櫃等烘乾設備對瓷器進行除濕處理。

4.發現新增污跡速清洗，避免污漬停留時間過長，增加清洗的難度。冬季洗刷薄胎瓷時，要控制水溫，以防冷凍和遇熱水爆裂。洗刷瓷器最好用木盆和塑料盆，不宜用瓷盆和水泥盆，以避免瓷器碰傷。

5.器型大的瓶、罐、尊移放時，因形體大，一般都是由下而上兩段拼接而成，且有一定的重量，所以不能一隻手提物件上部的脖子。應該一手拿住脖子，一手托住底，以免分量過重，使原來拼接起來的兩節分離。有的瓶、罐、尊裝飾有雙耳，在取放時不能僅提雙耳，以免折斷和損壞。

6.大盤、大碗體質較重，移動時應該雙手捧，或是一手的拇指和食中二指扣住邊緣，另一手的四指和手掌托底。忌用單手拿盤、碗的一邊，以防斷裂。

7.薄胎的器皿，胎薄、質輕、嬌嫩，移動安放時更須小心，要雙手捧，忌用單手，尤其是瓶件，底足小，長度高，還須防風吹倒。

8.帶座、帶蓋的瓶器取放時應將座、蓋和主體分別單拿單放，不能連蓋帶座一起端，防止移動時脫落打碎。