法庭內外

溫泉市某區法庭宣判了一件交通肇事案：市革委夏主任的司機許大懷酒後行車，將女體操運動員姜燕燕撞倒，當場死亡；雖系過失犯罪，但主動投案、態度好，免於刑事處分。人們對此判決紛紛不平，上告到市中級法院。法院院長尚勤堅持實事求是原則，調查中首先發現被告不應是夏主任的司機，他系頂替者。隨著案情調查的深入，尚勤遇到了來自各方面的阻力和壓力。市物資局副主任柳茹濂依仗丈夫夏主任的權勢，用收買、拉攏、威脅、誘騙等手段製造“替罪羊”，為兒子頂罪。此計不成，她又到處找老戰友、老首長求情，搞官官相護。在這一切活動中，善於拍馬鑽營的林秘書積極幫著“吹喇叭、抬轎子”，出謀劃策。法院審判員老金膽小怕事，害怕矛盾，借病脫身。市革委會打字員唐小素受人威逼推翻證詞。尚勤捲入了一場法與權、法與情的鬥爭。在鬥爭中，她不斷克服內心的苦惱和猶豫，也得到人們的信賴和支持。法院女書記員小甘理解她、幫助她。她所敬重的老上級夏主任從兒子犯罪的痛苦中驚醒，堅定地支持她。被害者的親友信任她，向她傾訴正義的呼聲。為維護社會主義法制，她堅決戰勝來自各方面的種種重壓，堅持“法不徇情”的原則。尚勤剛正不阿，執法如山。在她領導下，一件掩蓋在“交通事故”假象下的強姦殺人案的真相全部查清。不僅揭露了案情本身的嚴重性，還鞭撻了無視法制、破壞法制的舊勢力、舊習氣。最後，社會主義的法制精神終於衝破封建特權勢力的障礙取得了勝利。在莊嚴的法庭上，尚勤代表政府和人民宣判了殺人罪犯夏歡的死刑。經過正義的審判，尚勤更加堅信“沒有法制，就不能成為一個國家；有法不依，等於無法”的真理。

演職員表參考資料

創作背景

該片的編劇之一陳敦德創作《法庭內外》是受到三件事的啟發。第一件事是：在農村廣播站工作時，他遇到過一件流氓冒充招兵的軍官欺騙、強暴農村姑娘的案子。當時，因為案犯是某負責幹部的兒子，所以案子不了了之。受害者氣憤而痛苦的面孔一直深深印在陳敦德的腦海中。1979年，《刑事訴訟法》重新修訂，已經調到專業創作崗位上的他馬上聯想到那個少女的遭遇，希望能把她的命運反映出來。第二件事是：“四人幫”被打倒后不久，陳敦德在搞藝術創作時，了解到一樁“車禍”案件，文工團的青年女演員被汽車撞死，而肇事者正是之前冒充軍官的強姦犯的兄弟，肇事者沒有駕照，車是借來的，最後法院卻“從輕發落”。這兩件事成為他創作《法庭內外》中姜燕燕案的靈感來源。第三件事是：陳敦德認識的一位法官在審案時，罪犯父親的單位組織上來人暗示他網開一面，交換條件是對方在畢業分配方面照顧他女兒。法官經過思想鬥爭，寧可女兒被分配到邊遠山區，也不循私枉法。那位法官成為《法庭內外》中主人公尚勤的原型。

劇本改編

看了劇本初稿后，導演從連文、陸小雅被深深吸引，認為劇本的主題對於加強法制建設、促進安定團結，對恢復和發揚實事求是的優良革命傳統、促進“四化”大有益處。但是，初稿的情節發展不夠生動，人物刻畫也還顯單薄。為了更好地塑造人物，使情節發展線索更合情合理，他們修改了三稿文學劇本和一稿分鏡頭劇本。為了給尚勤增加更多的困難和壓力，他們增寫了柳茹濂親自到尚家求情、老金勸尚勤“考慮關係”網開一面等情節，從而揭示尚勤不徇私情的原則立場；又增寫了她在困難時的思想鬥爭，描寫她從丈夫的話“只有忠實於事實，才能忠實於歷史”中獲取力量和勇氣。為了加強尚勤同夏家的關係，在影片開頭增加了她去夏家看望柳茹濂和給夏主任送鹹菜的情節。為了使人物始終處於矛盾中，在最後宣判前還增加了一小段律師辯護的戲。除了主角外，從連文、陸小雅還注意挖掘配角的戲。為了揭露抬轎子的林秘書的醜惡靈魂，增加了尚勤傳訊他的戲，借法官的心聲對林秘書進行道德審判。為解決劇本單薄的問題，他們還增加了打字員唐小素的戲，使她不單純是完成證實車禍的任務，而是寫她由於輕信而險些自殺，使劇情更曲折。

影片風格

導演認為像這樣表現現實生活的重大題材，要用真實、質樸的表現手法，他們確定影片的風格應該是：在嚴肅、深沉中充滿激情。因為影片是略帶驚險樣式色彩的正劇，他們在拍攝中強調樸素地再現生活，因此確定內景、外景都用實景拍攝。在燈光效果上也要求盡量創造出接近生活的環境氣氛。在化妝和服裝方面，也不搞奇裝異服，不搞唯美主義造型，一切以有利於創造真實可信的環境氣氛、有利於刻畫人物性格和心理為主旨。

演員指導

由於正式開拍后，時間緊張，無法按部就班地排練，所以劇組採取了兩種方法。對於有相當表演經驗的老演員，他們採取研究、討論的辦法，在每場戲開拍前幾天，導演和演員互相探討，達成統一的表演方案。對於青年演員，特別是初次拍片的青年演員，則採取勤拍練的方法。通過排練使他們逐步掌握自己的角色，有時深夜排練很久而有的演員還是出不來戲，但就算這樣，他們也還是不放鬆要求。

上映時間

製作發行

本片獲文化部1980年優秀影片獎。

該片的編導敢於拿易引起爭議的題材，敢於拿自己第一次創作的生命來冒險，這是可貴的。該片風格樸素，清新可喜，雖然人物性格塑造有從意念出發的地方，電影語言的運用也不是無可挑剔的，但小瑕不掩真玉之美。（《電影評介》評）

該片的導演以現實主義藝術家的勇氣，把中國人民為健全社會主義法制而鬥爭的生活畫面生動地在銀幕上再現了出來。該片真實而不是虛假地揭示了尖銳的社會矛盾，直率而不是遮遮掩掩地揭露了現實生活中的陰暗面。它用入木三分的筆力，勾勒出了一些掩飾在革命面紗下、正在喪失革命精神的發霉的靈魂，告訴觀眾必須正視同這類人的鬥爭。（《電影藝術》評）