天凈沙·秋

【越調】天凈沙·秋

庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉。解與詩人意同。辭柯霜葉，飛來就我題紅。

1.越調：宮調名。天凈沙：曲牌名，入越調，又名“塞上秋”，此體單調二十八字，五句三平韻、一葉韻。

2.芙蓉：指荷花。

3.辭柯：離開枝幹。

4.題紅：即題詩於紅葉上。此處用典。唐信宗時，有一位宮女在紅葉上題了“流水何太急，深宮盡日閑。殷懃謝紅葉，好去到人間”的詩句，並把樹葉放入御溝，讓其順著流出宮外。書生於祐拾到后，在紅葉上作了回應“曾聞葉子題紅怨，葉子題詩寄阿誰”，並把葉子重新放入流水中讓其流入宮中。之後，後宮女子與於祐結為良緣。

庭院前落盡了梧桐的葉子，水中的荷花也早失去當日的風姿。彷彿是通曉我的心思。一片經霜的紅葉離開樹枝，飛近身來讓我題詩。

此《天凈沙》小令共四首，分詠春夏秋冬四季，這是第三首，注有“秋”字。《全元曲》按白樸作品收錄，但《太平樂府》標為朱庭玉作，元刊十卷本《陽春白雪》亦作朱庭玉作。隋樹森認為“白樸既有天凈沙春、夏、秋、冬四首，未必又作四首，疑齋初選陽春白雪偶誤，后選太平樂府乃改正”（《新樂府陽春白雪卷之四》（前集）。《天凈沙·秋》是作者於庭院詠秋感懷而作，具體創作時間不詳。

一提到“秋”，大多數人的腦海里便會浮現出馬致遠那首耳熟能詳、膾炙人口的《天凈沙·秋思》。殊不知，元曲中有諸多關於“秋”的作品，其中不乏別出機杼的曲子，好比朱庭玉的這首《天凈沙·秋》。

和一般的詠秋曲一樣，作者在開頭便描繪出一幅蕭條的秋景圖。庭院前儘是飄落在地的梧桐葉，水邊的荷花也早已凋零。“盡”“徹”二字是起首兩句的關鍵所在，突出秋天樹枝蕭瑟，水面凋敝的慘淡景色，這與作者腦海中秋天來臨前的荷花盛開、綠葉環繞的繁盛景象形成鮮明對比。“庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉”兩句對仗描寫，寫出作者由眼前秋景而生髮出悲秋的情感。四處尋覓，徘徊不定，目之所及皆為一片衰敗的景象，內心不由產生無可奈何的悲痛。

“解與詩人意同”，與前兩句的傷感基調不同。這一句提到景色為了迎合作者的情感才自願衰敗。通過前後的對比和擬人的手法，反襯出作者此時內心悲秋的傷感和對園林往日美好景色的喜愛。

前面三句的基調都略為沉重，接下來的四、五句則發生了一個巨大的轉變。末尾兩句寫瑟瑟秋風中，辭柯的霜葉主動飛到作者身邊，不舍離去。這兩句與上句的“意同”一樣，都是採用擬人的手法，賦予霜葉以生命。在作者看來，流連在身上的霜葉具有豐富的生命力，最後一句化用典故，寫出作者在這蕭瑟秋景中所體現出的樂觀態度和旺盛的生命意志。一“辭”一“就”，使全曲的基調為之改變，小令結尾處不同於常人悲秋傷感的奮起和豪情，使全篇增添了幾分魅力和感染力，同時詞句恰到好處的運用，也體現出作者較強的煉意本領和構思技巧。

上海文藝出版社特約編審盧潤祥《元人小令選》：末尾括注有“秋”字，可見寫秋色。用擬人手法，短小雋永，構思工巧。

朱庭玉（生卒年不詳），一作朱廷玉，生平事迹不詳。元散曲家，散曲作品現存小令4首，套數22套，見於《陽春白雪》、《太平樂府》、《北宮詞記》。