山水圖

此畫從構圖來看可分遠景、中景、近景三段式。遠景為群山立，層迭嶂，懸崖峭壁，山巔雜木、衰草，幽深險絕。中景為山腰，山姿多變，樹木從生，色彩艷麗。近景為大山腳下，坡岸亂石，雜樹茂密。在林泉旁畫有一板橋，從樹下有屋宇茅舍，有一位長者端坐其間，臨窗讀書，有友來訪，策杖過橋，童子攜琴隨後。

在畫面右上角自題：“於嘗寫此境為有趣，適陳孟賢、鄭德輝二公相訪見之，孟賢日此幅可，鄭公盍求諸。德輝略無健羨之色，孟賢強之，乃啟言於不敢新也。德輝廉靜寡慾，於物無所嗜好，使王維、吳道玄復生，亦無所愛，此其所以能養其德也。夫以心之玩好乃學者之病，觀於德輝，則有以警於人人哉。景泰五年甲戌（1454）歲上元日，杜瓊書。”

右上方自題下，鈴有“杜用嘉氏”、“東原耕者”、“持敬觀理”等印。右上方自題為友人鄭德輝作，款“景泰五年甲成上元日杜瓊書”。

根據圖上自題，此圖作於景泰五年（1454），杜氏59歲，為中晚年之作。

該圖構圖繁密，密而不塞，丘壑深邃，自近景至遠景，層層深遠，直推向高遠，不覺重疊堆砌，富有真實的靈氣。山石多用披麻皴，近似元王蒙畫法。山頭為打點、若點。溪水用線勾出，筆力稍嫌薄弱。但平心而談，此畫具有心平氣和、秀拔遒麗的風格。全畫筆墨酒脫自然，設色濃淡得宜，線條運轉有致。無論是長者還是童子的衣紋及山石、樹木的刻畫，都能詳略得當，工寫兼施，恰到好處，賦色清雅和諧，淡而不薄，略而不單，對烘托畫家筆下的景物明爽宜人的氣氛起了很好的作用。

北京故宮博物院研究員王中旭：該幅構圖飽滿，山石用圓潤細密的披麻皴，濃墨點苔，系畫家仿元王蒙風格而出新意的代表作之一。

杜瓊（1396～1474），字用嘉，號鹿冠老人，世稱東原先生，江蘇吳縣（今蘇州）人。出身明賢之家，從五經博陳繼學經，后開門授徒，趙同魯、沈貞吉、沈周都是他的門生。曾先後受薦參修《成祖實錄》和《宣宗實錄》，並與鄉紳同撰地方志。其為人清高，終身不仕。善畫山水，遠師董巨，近習元四家，筆墨蘊藉含蓄，早年風格細潤秀逸，晚年蒼茫荒率，得吳鎮筆意。其畫風和繪畫理論對吳門畫派具有深遠的影響。有《東原集》、《耕余雜錄》傳世。