武行

漢語辭彙：武行

漢語拼音：wǔ háng

多出現在開打的場面里，唱、白、做工都不重要，所扮角色在劇本中大都沒有名字。例：葉聖陶《倪煥之》三：“下了課的時候，耳朵里是茶館一般的喧嚷，眼前一片擾亂，好像上演全武行的戲。”

形容騷亂打鬥的行為。例：魯迅《且介亭雜文·憶韋素園君》：“段派的女子師範大學校長林素園，帶兵接收學校去了，演過全副武行之後，還指留著的幾個教員為‘共產黨’。”

戲曲演員從小學戲時都先從武行入手，主要因素有兩點，一是打下做工基礎，不論以後演那個行當，沒有武行底子都是不行的；二是防止倒倉后嗓子恢復不過來，還可以繼續演武戲，省得丟了飯碗。武行演員的訓練是非常辛苦的，大多練個8到10年方能有所成就，而且一輩子必須練功不輟，打就瓷實牢固的底子。武行演員要比其他行當的演員付出的更多。

例如：按劇中角色分，主要有：武老生、武小生、武生、武花臉、武丑、刀馬旦和武旦。

又比如：按表演門類分，主要有：長靠和短打兩類。長靠武行主要扮演大將，短打行主要扮演綠林好漢及身懷絕技的武林高人。

代表劇目有《定軍山》之黃忠、《戰太平》之花雲等；短打老生的代表劇目有《一箭仇》之史文恭、《洗浮山》之賀天寶等；武老生在表演上要求穩健灑脫，以刻畫人物氣質為主，通常唱做兼備，與武生相比，加入了髯口的表演技巧；

主要表現年輕英武、帥氣高傲、年齡不大的人物，如《雅觀樓》之李存孝、《探庄》之石秀、《八大鎚》之陸文龍等；表演上要求扮相英俊漂亮，有“帥、挺、美”的藝術標準，動作較武生收斂一些，還要表現出年輕氣盛和稚嫩感；

有長靠、短打、勾臉之分。長靠武生主要扮演年輕大將，如《長坂坡》之趙雲、《冀州城》之馬超等，表演上既要注重大將的氣度，又要開打穩健准狠；短打武生以演武林人物為主，如《連環套》、《溪皇莊》、《落馬湖》之黃天霸，《三岔口》之任惠堂等，表演上要求精悍帥挺，動作敏捷有力度，開打火熾緊湊；勾臉武生由武花臉演變過來，演的劇目也大多為武花臉劇目，如《鐵籠山》之姜維、《四平山》之李元霸、《狀元印》之常遇春等，表演上是以武生的特色來刻畫人物的，比較講究人物氣質，突出“穩、准、狠”的特點。

以扮演勇猛、剛直、粗獷、兇殘、暴橫的人物為主，人物要勾臉，就是畫臉譜。劇目如《通天犀》之徐世英、《戰馬超》之張飛、《竹林計》之餘洪等，都屬此類，表演上對工架要求很高，很多武花臉戲都突出摔跌技巧，因此上武花臉有時候也被稱為摔打花臉，武花臉的劇目大多屬於配角性質。武丑以演滑稽幽默又身懷絕技的人物為主，如《盜甲》之時遷、《盜玉杯》之楊香武、《盜鉤》之朱光祖等，這些人物大多身輕如燕、飛檐走壁，表演上念白快、脆、亮、開打矯捷輕快，極有特色。

刀馬旦：主要扮演巾幗英雄，身份以大將為主。如《破洪州》之穆桂英、《戰金山》之梁紅玉等，刀馬旦對把子要求很高，表演上唱做兼備，注重人物氣質的刻畫。

武旦：扮演的是武藝高強的女豪傑、女英雄等，與刀馬旦的卻別是：刀馬旦要扎硬靠，但不翻跌；武旦穿改良軟靠或短打裝扮，有需要翻跌的表演；刀馬旦注重人物身份，因為扮演的多為大將，而刀馬旦則側重武功；武旦的劇目有《扈家莊》之扈三娘、《白蛇傳》之青蛇、《十三妹》之十三妹等。

電影或電視劇的拍攝中，需要打鬥，威亞（吊鋼絲），爆炸，騎術或一些高難度動作的完成時，考慮到拍攝出來的效果或演員安全時，會有專門的人員去完成上述工作，做這些工作的人被稱為武行，他們通常是演員的替身，也可能直接上鏡出演某個角色，很多動作導演和演員就是從武行做起的，如洪金寶及他的小師弟成龍、元彪當年就從事過武行工作。

在早年香港的電影中，他們被稱為“龍虎武師”，後來叫做武術演員或武行，專指一批受過武術訓練、為影視作品當中的動作部分添姿加彩的工作人員。他們偶爾會以蒙面劫匪甲、打手乙或者警衛隊丙的身份，在鏡頭前匆匆閃過，但更多時候，他們都在觀眾看不見的地方，在畫外為飛檐走壁的女俠拉威亞、替風流不羈的救世英雄從20層樓縱身一躍，或是給身手不凡的絕頂高手拆招套招。

隨著內地電影市場高速發展，香港電影人紛紛北上，當中包括一部分香港的武行。與此同時，內地的武行因拍攝需求增多也跟著風生水起。這個五一檔，兩部重頭作品《倩女幽魂》和《關雲長》中就均有大量的打戲。人人都認識古天樂和甄子丹，但他們背後的武行——這些普通人的苦與樂卻無人知曉。南都特意將鏡頭對準了這些幕後工作者，自三月起輾轉南海影視城、象山影視城及上海動作明星培訓班，探訪多位武術演員及動作指導。

一場酣暢淋漓的打戲，背後需要多少個寂寂無名的武行？武行演員工資500元至3000元一天，武行的收入與付出是否成正比？除了像成龍、甄子丹這樣萬里挑一從武行轉為動作明星，武行還有什麼出路？為什麼每年都有很多人加入武行，但大部分人最終還是選擇了離開？在這裡，我們為您呈現一個真實的武行。