春日·一夕輕雷落萬絲

一夕輕雷落萬絲，

霽光浮瓦碧參差。

有情芍藥含春淚，

無力薔薇卧曉枝。

1、絲：喻雨。

2、霽（jì）：雨後初晴。

3、浮瓦：晴光照在瓦上。

4、芍藥：牡丹。

5、春淚：雨點。

輕雷響過，春雨淅瀝而下。雨後初晴，陽光好象在剛剛被雨洗過的碧瓦間浮動。春雨過後，芍藥含淚，情意脈脈；薔薇橫卧，嬌態可掬，惹人憐愛。

《春日》共有五首，這是第一首。這首七絕，以運思綿密、描摹傳神見長。

春日大地，經過一夜細雨的滋潤，春色更濃，各種花卉草木，千姿百態，窮麗極妍。對這特有的自然美，詩人沒有作全面描摹，而是把鏡頭的焦點對準了庭園一角，攝下了一幅雨過初晴的精巧畫面：琉璃瓦，浮光閃閃，猶如碧玉。那一株株芍藥花，燦然盛開，由於水珠的重壓，似在含淚欲泣，顯得凄艷欲絕。薔薇攀附著其他樹枝，如佳人嬌卧無力，百媚自生。在這裡，有遠景有近景，有動有靜，有情有姿，隨意點染，參差錯落，描寫生動細膩而又輕柔；在意境上以“春愁”統攝全篇，但通篇不露一“愁”字，讀者則可以從芍藥、薔薇的情態中領悟到。

詩的另一個特色是，用字精警，生動準確。“春”、“曉”二宇，粗一看來，並沒有什麼特別之處，只是點明季節、時辰。但細細體味，正好渲染出此刻寧靜的氣氛，烘託了景物，使全詩更富有濃郁的詩情畫意。同時，每句一個動詞，用得極為巧妙。其中“落萬絲”是全詩的脈絡，對互不聯繫的景象：浮光，含淚，卧枝，起了紐帶作用，使其有軌跡可尋，脈斷峰連，渾然一體。“浮”、“含”、“卧”三字，以實證虛，使讀者更能體味到“落萬絲”的情景。

此詩寫得情思綿綿，百媚千嬌，因此南宋敖陶孫評論道：“如時女步春，終傷婉弱。”（《詩人玉屑》引）金代元好問也說：“‘有情芍藥含春淚，無力薔薇卧晚枝’，拈出退之山石句，始知渠是女郎詩。”（《論詩絕句》）不過，這首寫景小詩自具一種清新、婉麗的韻味，十分受人喜愛，原因在於體物入微而又融情入景。

這首詩寫雨後春景。瞧，雨後庭院，晨霧薄籠，碧瓦晶瑩，春光明媚；芍藥帶雨含淚，脈脈含情，薔薇靜卧枝蔓，嬌艷嫵媚。這裡有近景有遠景，有動有靜，有情有姿，隨意點染，參差錯落。全詩運思綿密，描摹傳神，自具一種清新、婉麗的韻味，十分惹人喜愛　詩人捕捉到春雨“萬絲”的特徵，把鏡頭的焦點對準了庭院一角，攝下了一幅雷雨後晴春曉日的精巧畫面。通過對偶形式，擬人手法，襯托庭院的華麗，描繪了芍藥和薔薇百媚千嬌的情態。芍藥亭亭玉立、薔薇攀枝蔓延，故各有“含春淚”之態、“無力卧”之狀。因其體物入微，情致蘊藉，通篇自具一種清新婉麗的韻味，展示了詩人對自然界景物、現象敏銳的觀察力、感受力和攝取力、表現力。在意境上以“春愁”統攝全篇，雖不露一“愁”字，但可從芍藥、薔薇的情態中領悟，又曲折體現了詩人由於宦途艱險而形成的多愁善感的性格。

“好雨知時節”，在一夕隱隱春雷的召喚下，它“隨風潛入夜”，它“潤物細無聲”。雷是“輕”的，雨如“絲”般，春雨的特色詩人只用兩個字就揭示出來了。

那碧綠的琉璃瓦，被一夜春雨洗得乾乾淨淨，晶瑩剔透，猶如翡翠，瓦上還沾有水珠，在晨曦的輝映下，浮光閃閃，鮮艷奪目，令人心曠神怡——這是第二句所寫的美景。

最妙的是后兩句，詩人採用以美人喻花的手法，又加上對仗，確實是美不勝收。

李白筆下“一枝紅艷露凝香”，白居易筆下剛出浴的“侍兒扶起嬌無力”的楊妃，和第三句有著驚人的相似之處。雨後的牡丹，猶如多情的少女，淚光閃閃，含情脈脈。

最後一句令人想起《紅樓夢·史湘雲醉眠芍藥銦》那段描寫：湘雲“業經香夢沈酣，四面芍藥花飛了一身，滿頭臉衣襟上皆是紅香散亂。”這醉卧中渾身灑滿落花的史湘雲，情思綿綿，百媚千嬌，多像“無力薔薇卧曉枝”。

秦觀（1049-1100），字少游，又字太虛，號淮海居士，高郵（今屬江蘇）人。1085年（元豐八年）進士。曾任秘書省正字，兼國史院編修官等職。因元祐年間（1086-1094）黨爭，屢遭貶謫。早年遊學於蘇軾門下，文辭為蘇軾所賞識。與黃庭堅、晁補之、張耒並稱“蘇門四學士”。尤工詞，婉麗精密。有《淮海集》。