王曉玲

王曉玲，七歲學藝，八歲登台，九歲成名，人稱“九齡童”。四十年代就名震金城蘭州，譽滿西北諸省。她先後在蘭州新新社、眾英社、金城劇團、平涼平樂社、武威新伶社、新疆新中舞台等多家西北著名的秦腔戲園獻藝，與同期活躍在蘭州戲壇的豫劇大師常香玉等是親密好友。新中國成立后，成為蘭州文化社的骨幹演員。先後參加赴朝慰問志願軍演出、十大油田送鄉音演出以及福建前線對台廣播演唱等活動，受到政府嘉獎。1956年加入甘肅省秦劇團，1988年光榮退休。

王曉玲少年成名，勤奮好學，從未間斷對秦腔藝術的孜孜追求和苦苦探索。曾得到京劇藝術大師梅蘭芳和程硯秋的教誨；和常香玉、陳素貞、筱蘭香、王香蘭等藝術名家在蘭州相處的日子裡，亦經常切磋技藝，獲益頗深；也曾得到不同行當的老藝人如麻子紅、王文鵬、李可易、田德年等在表演、台詞、唱腔上的很多指點。她善於博採眾長，補己之短，形成了獨具個人魅力的藝術風格，在近六十年的舞台生涯里，主演過近百本秦腔劇目，成功塑造了如：秦香蓮、王寶釧、白素貞、玉堂春、楊玉環、白玉樓、孫尚香、劉胡蘭、白毛女、桃妝女、蘭艷娘等許多栩栩如生的舞台藝術形象。她熱心公益事業，多次參加為貧困地區和兒童福利基金舉辦的募捐義演。

現為中國劇協會員，甘肅省劇協理事，曾任甘肅省文聯常委，第一至七屆甘肅省政協委員。中共黨員，國家一級演員。曾在中南海受到毛澤東、周恩來、劉少奇等中央最高領導人的接見。1959年朱老總在蘭州視察期間接見王曉玲時風趣的勉勵她要“為社會主義演到九十九”。1955年在《三堂會審》中扮演蘇三獲得西北五省匯演一等獎，她一生獲得的各種獎項不計其數。

為紀念秦腔大師王曉玲從藝六十五周年，並使廣大觀眾能夠繼續聆聽和欣賞她獨具魅力的表演藝術，甘肅百通影視發展有限公司於2003年為她特別錄製了其代表作《三堂會審》，並收錄了她在1981年演唱的秦腔經典摺子戲《三對面》和1985年演唱的《趕坡》。

王曉玲從髫齡登上戲曲舞台起，經歷了數十春秋，她的戲路寬，技巧熟，既能演花旦、閨門旦、青衣，又能演娃娃旦、丫環旦，還能演劉胡蘭、喜兒、小芹等新女性。她以堅韌不拔的毅力鑽研戲曲藝術，終於形成了自己獨特的演唱風格。一九七九年《甘肅日報》發表的文志樣、田萍寫的《秦腔名演員王曉玲舞台四十年》—文中曾指出：“在四十年的舞台生涯中，她勒學苦練，勇於實踐，在鑽研秦腔演唱藝術的同時，注意博採豫劇、晉劇、京劇等劇種之長，學習研究梅蘭芳、常香玉的唱、念、做、打等方面，加以融會貫通，從而形成了自己的獨特風格。她的唱腔功力尤深，發音自然，音質優美，宇正腔圓、高音鏗鏘有力，低音悠婉動聽；在有些唱腔的變化上，有異峰突起之妙。她擅長‘苦中樂’、‘麻鞋底’、‘十三腔’、‘倒板序子三拉腔’等秦腔中難度很大的彩腔，更是獨具一格”。另據本人談：新中國成立后，她特別注意刻劃劇中人物的性格，務使唱腔服從所飾角色的心理狀態和思想情緒，並據以設計傳種不同的唱腔。例如除諳熟和擅用“三拉腔”、“三滴水”、“麻鞋底”等秦腔傳統彩腔外，在二十世紀五十年代，她更從評劇中汲取“偶然剎板，行雲遏駐、然後放腔直至高八度”的唱法，使《后三對》（《鍘美案》一折）的秦香蓮音樂語言更加豐富、抒情，感人至深。

王曉玲從豆蔻年華到鬃發斑白，始終保持著中國婦女優良的傳統美德。在苦難深重的舊社會，她因是“紅演員”，經濟收入較富裕，對患難中的同行頗多關懷，有的演員病了，失業了，遭到了天災人禍，她伸出溫暖的支接之手。例如著名花臉田德年，當年的坤角李屏卿，都曾經在王家裡吃、住過一個時期，有的臨走還得到盤纏。王又用錢接濟過同行孔新晟、荊生彥（名琴師）、於海如與佟桌（均系教師）等。全園解放以後，通過學習和黨的教育培養，她進一步覺悟到社會主義品德是一個文藝工作者的靈魂。因此在結婚後，她對公婆孝敬，如親生父形一般。尤其難能可貴的是，她丈夫一九五七年被錯劃為右派，開除黨籍，“文革”中又遭殘酷迫害；被遣送原籍。她沒有嫌棄，反而倍加照顧，並繼續按月給公婆寄錢。而她這時的經濟並不寬裕，因為五個孩子都靠其供養和上學。

一九八一年夏，王曉玲響應黨中央“為兒童做好事”的倡議，在景泰縣劇團和八名老藝人配合下，在蘭州連續演出了她的拿手戲《玉堂春》、《秦香蓮》、《五典坡》、《殺狗勸妻》等戲。收入全部捐獻作為兒童福利基金。她說：“為了我們下一代茁壯成長，我應該盡一份力量。”王曉玲這種高尚的思想品德，受到文藝界的稱讚，也得到省上有關領導的表揚。