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田漢故居

北京故居

田漢故居,位於細管衚衕9號院,該院為一兩進四合院。坐北朝南,金柱大門一間,硬山頂合瓦清水脊。門內原有一影壁,現僅存帽頭部分。一進院倒座房四間,東廂房兩間,西廂房已改建;北房五間,中間一間為過廳。二進院北房三間帶前廊,東西耳房各一間,東配房各三間。該院建築皆為硬山頂合瓦過壟脊屋面。

該院是我國著名戲劇家、中國革命戲劇運動奠基人和戲曲改革運動先驅者田漢(1898--1986)建國后在北京的居住之所。1986年被定為東城區文物保護單位,名曰“田漢故居”。現在該處院落仍為劇協宿舍,院內主要建築基本保持原狀,只是田漢原住的北房前廊被改建。

故居詳解


田漢故居[北京故居]
田漢故居[北京故居]
田漢故居
——細管衚衕9號
王之鴻
田漢故居
田漢故居
細管衚衕屬東城區交道口地區,是東四北大街路西從北往南數的第二條衚衕,自東向西溝通東四北大街與北剪子巷,長約400米。衚衕南側有三條支巷通“白米倉衚衕”,北側與“大興衚衕”相通。明代,稱“水塘衚衕”;清代,稱“水塔衚衕”,《順天府志》記做“油罐衚衕”;出版於1931年的《燕都叢考·第二編》記做“細管衚衕”;1947年,稱衚衕西段為“水獺衚衕”,東段為“細管衚衕”;1965年整頓地名時,將“水獺衚衕”、“元善里”併入“細管衚衕”。
細管衚衕9號在衚衕東段北側,坐北朝南,是一座兩進宅院,在“巽”位建“金柱大門”。“金柱大門”是具有一定品級的官宦人家採用的宅門形式,台基和柱高明顯高於倒座房的台基和柱高,進深和寬度也明顯大於倒座房;門扉由抱框、門框、余塞、走馬板、抱鼓石、板門等組成;大門的外檐柱間,檐枋下安裝雀替①。形制略低於“廣亮大門”,與“廣亮大門”的主要區別是門扉設在前檐金柱之間,而不是設在中柱之間,並由此得名。與“廣亮大門”相比,門前空間稍顯局促。進入大門迎面有一座靠山影壁②,現僅存小牆帽;大門西側是4間倒座南房,與5間腰廳③和東、西廂房各兩間構成一進院,亦稱“外院”;二進院(里院)有帶前廊的北房3間,北房兩側各有耳房1間;另有東、西廂房各3間。院內房屋均為清水牆體和清水脊合瓦屋面。院內建築與格局基本保持原狀,只是外院的西廂房已改建,里院北房的前廊被擴入室內。
20世紀50年代初,中國戲劇家協會遵照周恩來總理的指示,為田漢購置了此宅。田漢之子田申撰文回憶:“北京市東城區細管衚衕9號,在北京第五中學的旁邊,有一座兩進的四合院,那即是田漢在1956年後的寓所。他和夫人安娥奉老母在此頤養天年。”

人物簡介


田漢出身農家,喜歡田園生活。在里院的書房前面種了一架葡萄,在葡萄架邊種上絲瓜、扁豆等攀緣植物。夏天,濃蔭蔽日;秋天,果實累累;閑暇之時,施肥拔草,體驗一下農夫生活,不也是一種“採菊東籬下,悠然見南山”的詩意美嗎?!其實,“田漢”二字,本身就可以解釋為“田舍郎”或“莊稼漢”。
“文化大革命”打破了田漢的寧靜生活。1966年12月,田漢被隔離審查;1968年12月10日,田漢被迫害致死。1975年10月,“專案組”向田漢的子女宣布審查結論:“田漢定為‘叛徒’,並被‘永遠開除出黨’”。之後,細管衚衕9號成了中國戲劇家協會的職工宿舍。
1979年,田漢冤案得到平反昭雪。
1986年6月,細管衚衕9號被東城區人民政府作為“田漢故居”公布為文物保護單位。
田漢故居[北京故居]
田漢故居[北京故居]
田漢(1898—1968),戲劇活動家、劇作家、詩人,原名壽昌,湖南長沙人。1916年赴日留學,1919年參加少年中國學會,1921年與郭沫若等組織創造社。1922年回國,創辦南國社,致力於以話劇創作演出為主的新藝術活動;1930年任中國左翼戲劇家聯盟執行委員會書記,1932年加入中國共產黨。抗日戰爭時期,開展抗日宣傳活動;抗日戰爭勝利后,在國民黨統治區積極投身反美反蔣的愛國民主運動。新中國成立后,任中國文聯副主席、中國戲劇家協會主席、文化部戲曲改進局局長、藝術事業管理局局長。
田漢是中國話劇的開拓者,戲曲改革運動的先驅和中國早期革命音樂、電影的組織者與領導人。一生寫有話劇、歌劇、戲曲、電影劇本一百餘部,有《田漢文集》一十六卷行世。由田漢作詞、聶耳譜曲的《義勇軍進行曲》被中國人民政治協商會議第一屆全體會議確定為代國歌,被五屆全國人大第五次會議確定為國歌。
據說,田漢在少年時代就顯示出文學天賦。田漢的家鄉在湖南省長沙縣的果園一帶,處在果園河與麻林河的交匯處,地名為“雙江口”。有一位外地文人到此地旅遊,見景生情,有感而發,寫下一上聯:“二河兩岸雙江口”;當時年僅十二歲的田漢見到上聯,略假思索,便寫出下聯:“單人獨馬一桿槍”。
1959年,郭沫若先生寫出了五幕大型歷史劇《蔡文姬》。由於郭沫若曾有為曹操翻案的強烈願望,所以,他在劇尾設計了蔡文姬寫一首名曰《賀聖朝》的贊曲,作為對曹操的總體評價。
郭沫若寫的贊曲是:
“天地再造呵日月重光,掃蕩兼并呵誅除豪強。烏丸內附呵匈奴隸王,武功赫赫呵文采泱泱。萬民樂業呵四海安康,渡越周秦呵遐邁夏商。哲人如天呵鳳翱龍翔,天下為公呵重見陶唐。”
在排演中,導演和演員都認為將一部情感化的戲劇,變成某種理念的顯現不合適。郭沫若亦有同感,但由於出國參加國際會議,修改贊曲便由田漢承擔了。
國歌詞作者出手不凡,田漢修改後的贊曲大受郭沫若的稱讚:“壽昌改得好,不僅更富有詩意,而且和全劇情調更合拍。”
田漢修改後的贊曲是:
“丁年出塞呵淚灑琵琶,一十二載呵氈帳寒沙。巍巍周公呵吐哺握髮,明珠贖我呵重睹芳華。思兒念女呵聲咽胡笳,所幸今日呵胡漢一家。天下兒女呵皆我嬌娃,春風吹花呵紅遍天涯。”郭沫若雖然稱讚田漢“改得好”,但是,他還是將贊曲作了一番調整,並更名為《重睹芳華》:
“妙齡出塞呵淚濕鞍馬,十有二載呵氈幕風沙。巍巍宰輔呵吐哺握髮,金璧贖我呵重睹芳華。拋兒別女呵聲咽胡笳,所幸今日呵遐邇一家。春蘭秋菊呵競放奇葩,熏風永駐呵吹綠天涯。”
顯而易見,田漢是重作,郭沫若是潤色。
田漢入住細管衚衕9號之時已年近花甲,但創作激情仍不減當年。相繼創作了話劇《關漢卿》、《文成公主》和京劇《謝瑤環》,改編了京劇《白蛇傳》、《西廂記》等,其中《關漢卿》成為不朽名作。
田漢的勤奮和努力卻招致忌恨與誣陷。1964年,就開始了對《謝瑤環》的批判:“文化大革命”更使田漢遭到滅頂之災。在很長的一段時間裡,人民共和國的國歌只能演奏,不準歌唱。然而,每當《義勇軍進行曲》的旋律響起,人們便會情不自禁地在心底吟唱:“起來,不願做奴隸的人們……”;也會自然而然地懷念田漢先生。
人民共和國必將千秋萬代,田漢與聶耳也必將伴隨著國歌永遠激蕩在每個中國人的胸中!
注:
①雀替,中國傳統建築中枋與柱相交處的托座,起加固構架和裝飾的作用。
②靠山影壁,亦稱座山影壁,位於大門內側,在廂房的山牆上直接砌出小牆帽並做出影壁形狀。
③腰廳,也稱過廳,即:中間一間為連接前、後院的通道。