肖申克的救贖

故事發生在1947年，銀行家安迪（Andy）被指控槍殺了妻子及其情人，《肖申克的救贖》海報(8)安迪被判無期徒刑，這意味著他將在肖申克監獄中渡過餘生。

瑞德（Red）1927年因謀殺罪被判無期徒刑，數次假釋都未獲成功。他成為了肖申克監獄中的“權威人物”，只要你付得起錢，他幾乎有辦法搞到任何你想要的東西：香煙、糖果、酒，甚至是大麻。每當有新囚犯來的時候，大家就賭誰會在第一個夜晚哭泣。瑞德認為弱不禁風、書生氣十足的安迪一定會哭，結果安迪的沉默使他輸掉了兩包煙。但同時也使瑞德對他另眼相看。

好長時間以來，安迪不和任何人接觸，在大家報怨的同時，他在院子里很悠閑地散步，就像在公園裡一樣。一個月後，安迪請瑞德幫他搞的第一件東西是一把小的鶴嘴鋤，他的解釋是他想雕刻一些小東西以消磨時光，並說他自己想辦法逃過獄方的例行檢查。不久，瑞德就玩上了安迪刻的國際象棋。之後，安迪又搞了一幅影星麗塔·海華絲的巨幅海報貼在了牢房的牆上。

一次，安迪和另幾個犯人外出勞動，他無意間聽到監獄官在講有關上稅的事。安迪說他有辦法可以使監獄官合法地免去這一大筆稅金，做為交換，他為十幾個犯人朋友每人爭得了三瓶Tiger啤酒。但他沒有喝，只是靜靜坐著微笑。瑞德喝著啤酒，說多年來，他又第一次感受到了自由的感覺。

由於安迪精通財務制度方面的知識，很快使他擺脫了獄中繁重的體力勞動和其它變態囚犯的騷擾。不久，聲名遠揚的安迪開始為越來越多的獄警處理稅務問題，甚至孩子的升學問題也來向他請教。同時安迪也逐步成為肖申克監獄長沃登洗黑錢的重要工具。由於安迪不停地寫信給州長，終於為監獄申請到了一小筆錢用於監獄圖書館的建設。監獄生活非常平淡，總要自己找一些事情來做。安迪聽說瑞德原來很喜歡吹口琴，就買了一把送給他。夜深人靜之後，可以聽到悠揚而輕微的口琴聲回蕩在監獄里。

一個年輕犯人的到來打破了安迪平靜的獄中生活：這個犯人以前在另一所監獄服刑時聽到過安迪的案子，他知道誰是真兇！但當安迪向監獄長提出要求重新審理此案時，卻遭到了拒絕，並受到了單獨禁閉兩個月的嚴重懲罰。而為了防止安迪獲釋，監獄長卻設計害死了知情人！

面對殘酷的現實，安迪變得很消沉。有一天，他對瑞德說：“如果有一天，你可以獲得假釋，一定要到某個地方替我完成一個心愿。那是我第一次和妻子約會的地方，把那裡一棵大橡樹下的一個盒子挖出來。到時你就知道是什麼了。”當天夜裡，風雨交加，雷聲大作，已得到靈魂救贖的安迪越獄成功。

原來二十年來，安迪每天都在用那把小鶴嘴鋤挖洞，然後用海報將洞口遮住。安迪出獄后，領走了部分監獄長存的黑錢，並告發了監獄長貪污受賄的真相。監獄長在自己存小賬本的保險櫃里見到的是安迪留下的一本聖經，第一頁寫到“得救之道，就在其中”，另外聖經裡邊還有個挖空的部分，用來藏挖洞的鶴嘴鋤。

經過40年的監獄生涯，瑞德終於獲得假釋，他在與安迪約定的橡樹下找到了一盒現金和一封安迪的手寫信，兩個老朋友終於在墨西哥陽光明媚的海濱重逢了。

Tommy Williams（因為偷電視而被判兩年的小夥子）這一角色本來是給布拉德·彼特準備的，片中扮演Tommy的Gil Bellows，曾在1997年的當紅電視劇集《Ally McBeal》（港譯《艾麗的異想世界》台譯《甜心俏佳人》）扮演了一個類似角色William Thomas。

拍攝地是俄亥俄州的曼斯菲爾德州立管教所（Mansfield State Penitentiary），但由於監獄過於破舊，劇組不得不在拍攝前進行整修。室內戲則是在攝影棚內拍的，因為修復這所監獄的內部比搭建同樣的布景花費要高。

美國人道主義協會（The American Humane Association）監督了影片中所有涉及到布魯克斯的烏鴉的拍攝。有一場戲是布魯克斯給他的烏鴉喂蛆蟲，AHA當即認為這對蛆是不"人道"的，並要求他們改用一隻自然死亡的蛆，他們只好從命。

安迪牢房的牆上貼著一張愛因斯坦的照片，扮演安迪的蒂姆·羅賓斯（Tim Robbins）曾出演關於愛因斯坦的幻想電影《I.Q.》（1994年）。

安迪駕駛著紅色敞篷車在墨西哥山路上飛馳，那是一部1969年產的Pontiac GTO，而影片中的年代在1966年（當時攝製組曾經聯繫了一部1965年的Mustang，但是車主在最後時刻變卦了）。

當Hadley將被逮捕時，有人念了一段米蘭達條款（即"你有權保持沉默並申請辯護"云云），此時是1966年初。而米蘭達一案要到該年6月13日才蓋棺定論（即全面推廣這句話的時間）。

安迪逃生的時候應該穿的是典獄長的黑色皮鞋，但他從隧道出來到下水管道之前的鏡頭是他自己的棕色皮鞋，這雙鞋那個時候應該在典獄長的鞋盒裡才對。（安迪逃走時所穿的鞋子應該和鞋盒中的不是同一雙，囚犯的鞋子和內褲是一樣的，肯定有換洗備用的，而且安迪在逃走之前可以看到他把衣服都脫到最裡層了，而從下水道出來時，安迪仍然穿的是囚服，所以他一定是把西服和皮鞋都放到那個塑料袋中，避免在下水道中被弄髒，便於出來后逃走。）

典獄長第一次搜查安迪牢房時，窗台上的象棋子前後鏡頭中站倒不一。

安迪逃出監獄的那晚下暴雨，但第二天警察在河邊追蹤他的鏡頭顯示岸邊的土壤是乾燥的。

一條漫長的自由之路、一次靈魂深處的洗滌、一部不朽的勵志經典，“希望”遵循神的旨意安睡在那頁被挖空的《聖經》里，附著在安迪高大的身軀里，匍匐在500碼的下水道里，最後，那條僅有的骯髒之路把安迪送往美麗的新世界。這段充滿絕望與沉重的救贖之旅來自臭名遠揚的肖申克監獄、來自驚悚小說大師史蒂芬·金的原著、來自哲理導演達拉邦特的傾力之作。《肖申克的救贖》帶來的是恆久不變的真摯友情、百折不撓的靈魂鑄煉和生生不息的命運之火。希望不需要熱情，熱情的希望只是靈魂深處一次不經意的衝動。在監獄里，當生命的過程只能以時間為刻度的時候，任何高漲的熱情都只能無可奈何地向失望舉起雙手，宿命地接受命運的安排。只有內心清澈的人才能看清人生的荒謬，否則，人只有在面對冤枉時委屈和無奈、在面對壓制時憤怒和狂暴、在困境下腐爛，甚或在平常的環境中寂寞和絕望。怯懦囚禁人的靈魂，希望才可感受自由。強者自救，聖者渡人。（《華盛頓郵報》評）

在影片中，有人在改變，也有人在習慣。影片中的“肖申克監獄”隱喻著一個相對封閉的社會環境，對於在監獄里呆了50年的老托馬斯來說，改變意味著毀滅；但對於年輕而富於激情的安迪來說，改變則是一種救贖。《肖申克的救贖》其實是對自我的一種救贖。斯蒂芬・金這位懸疑大師也只是想通過這樣的方式告訴人們，追求自我的人生並非只是一個夢想，只是在於自己怎麼去做。不管結果怎麼樣，這個過程很重要。（新華網評）

在牢獄題材電影中突破了類型片的限制，拍出了同類作品罕見的人情味和溫馨感覺。（李響評）

該片觸及的是人類永恆的主題和當下的不可迴避困境。電影的結構比原小說更精當，台詞比原小說更有節奏感，更加有所推敲錘鍊、也更有深意，人物形象比原小說更鮮活有力。導演以豐富、機巧的藝術文本，將自由精神高揚在天地之間。（郝建評）

《肖申克的救贖》打動人的地方不僅於此。一個監獄，裡面的囚犯和官員，似乎是這個社會的眾生相，典獄長諾頓高高在上，平時道貌岸然，對聖經倒背如流，實際上攫取利益時不擇手段，殘酷、陰險而貪婪。警衛隊長哈德利和其他獄警兇狠殘暴，充當諾頓的打手，草菅囚犯的人命。他們是不是像極了觀眾們現實中的掌權階層？觀眾們可以稱之為監獄這個“小社會”的統治者。囚犯中也有不同，除了主人公安迪之外，瑞德當然是關鍵人物，他是整部影片的線索，其實，整部電影中對白不多，影片很多想展現的東西都是通過瑞德的獨白說出來的，其中多半都是瑞德對監獄生活的反思總結和他對安迪的解讀。

《肖申克的救贖》毫無疑問是一部好片子，沒有動作，沒有特技，甚至沒有美女，卻依然能夠打動觀眾，並且歷經多年而魅力不減。它靠什麼吸引觀眾們？有人說是因為它反映出了“人性之韌”。確實，用一把小榔頭，近20年的時間，在人身控制極為嚴格的法西斯式監獄，挖出了一條逃生的小隧道。這難道不是體現了人的韌勁嗎？不過這個情節明顯是戲劇化的，這只是導演在情節安排上的需要，這樣的結尾只是為了反映安迪的“自我救贖”最終成功了，否則整個情節和主題難以為繼。所以有人認為該片反映的其實是“希望”對於人是多麼寶貴。是的，片中直接講到“希望”的地方就有很多。比如安迪在逃獄后給瑞德的信中所說的：“Remember，Hope is a good thing，maybe the best of things and no good thing ever dies。”或許這正是作品和導演想告訴觀眾們的。“Fear can hold you prisoner，Hope can set you free。”這句話已成名言。