趙曉梅

趙曉梅出身於梨園世家，1960年考入洛陽市戲曲學校。1965年畢業分配到洛陽市豫劇團工作，主攻花旦、閨門旦，兼演武旦、帥旦、小生等行當。曾先後主演過《楊金花奪印》、《謝瑤環》、《秦雪梅》、《李慧娘》、《桃花庵》、《洛陽橋》、《姊妹易嫁》、《三聖母》、《雛鳳凌空》、《潘金蓮》以及現代戲《銀線紅心}等劇目。1973年，她首次參加河南省現代戲調演，被省會觀眾譽為洛陽市豫劇團的“五朵金花之一”。1985年，她主演的《姊妹易嫁》和《桃花庵》，由中國唱片社上海分社錄製成盒式磁帶，發行全國，並遠銷東南亞一些國家。1986年，她與著名歌唱家李雙江、蔣大為、鄭緒嵐、俞淑琴同台合作演出。中央電視台以“名城牡丹”為專題，錄製成電視音樂片在全國播放。《中國電視報》曾以突出位置予以報道。1987年，她又應上海唱片社邀請，參加了“唱唱唱”的豫劇大聯唱和《濟公逛開封》的盒式磁帶錄音。她先後錄製了大量的盒式磁帶，灌制了不少的唱片，在省內外產生了二定的社會影響。

中央電視台以《名城牡丹》為專題錄製成電視藝術片在全國播放，《中國電視報》予以報道。在1990年省第二屆戲劇大賽中獲優秀演員獎。唱腔、表演曾多次在中央及省、市電台、電視台播出。辭條載入《洛陽戲曲志》、《河南戲曲志》和《豫劇藝術總匯》。為中國劇協會員、一級演員，洛陽市豫劇二團領銜主演表，藝委會副主任。趙曉梅自拜著名豫劇表演藝術家閻立品為師后，藝術視野更加開闊，表演藝術也更為嫻熟。

河南省洛陽市豫劇團有位當家大青衣：著名豫劇演員趙曉梅。她文武雙全，唱、念、做、表堪稱上乘，是著名豫劇表演藝術家閻立品的得意傳人。前不久，趙曉梅隨團進京，演出了一出反映庫區移民生活、舍小家保大家的現代戲《情系小浪底》。她以純凈明麗、極富韻味的唱腔，層次分明、分寸得當的嫻熟表演，將農村黨支部書記玉霞那潑辣賢惠、樸拙堅強的性格塑造得真實可信、人物豐滿。

趙曉梅出身梨園世家，其父趙貴元是梆子戲的一個“紅闖”（紅生），其母陳桂雲精通小旦，她的丈夫趙宏獻更是多才多藝，擅演鬚生、武生，享譽豫西地區。趙曉梅自幼聰穎好學，很有悟性，1964年就讀洛陽戲校時，便以主演《楊金花奪印》、《洛陽橋》等戲而嶄露頭角，翌年分配到洛陽豫劇團后，經過刻苦的藝術實踐，眾望所歸挑起了劇團大梁。

她工刀馬旦、閨門旦、花旦、青衣、帥旦、武生、文生，戲路寬闊，先後主演了《秦雪梅》、《姐妹易嫁》、《謝瑤環》、《李慧娘》、《雛鳳凌空》、《青松嶺》、《朝陽溝》等數十齣古裝戲和現代戲，成功地塑造了一系列性格迥異、栩栩如生的舞台藝術形象。

趙曉梅，“文革”前夕以優異成績畢業於洛陽戲曲學校，“文革”后在馬金鳳領導的洛陽豫劇團當演員。她攻刀馬旦、花旦、閨門旦等各行當，青春年少，扮相、嗓音好，基本功紮實，很受觀眾喜愛。1993年，她看了豫劇五大名旦之一閻立品演出的青衣、閨門旦劇目《秦雪梅》《藏舟》等，被閻派藝術唱腔婉轉甜潤、表演含蓄端莊的藝術魅力傾倒了，迷住了。早在解放初期1954年，戲曲大師梅蘭芳就曾讚揚閻立品“音色美，唱腔純，扮相秀麗，表演深刻含蓄”，是“地方戲中少有的閨門旦”，並在天津把她和新鳳霞同時收為徒弟，給予精心點撥，以致後來閻立品榮獲“豫劇里的梅蘭芳”美譽。趙曉梅覺得自己身材比較瘦小，臉型清秀，嗓子音質又和閻立品接近，認定自己適合學閻派戲，於是決心拜閻立品為師，全面學習“高精尖”的閻派藝術，以便自己得到系統的深造和提高。

馬金鳳幼年曾同閻立品同拜老藝人馬雙枝為師學藝，兩位師姐妹關係親密。馬的合作夥伴何凌雲(改編《花打朝》劇本的作家)也是閻的好友，她二人幫助實現曉梅的願望，馬金鳳親筆寫了介紹信讓曉梅去找閻。但閻對收徒弟要求非常嚴格，不僅看藝術才能，更看重人格和藝德，絕不隨便收自己了不解、不滿意的人。曉梅千方百計爭取。當時，閻立品所在的河南省豫劇團先後在徐州、安陽、封邱等地流動演出，曉梅就自費追趕著劇團到各地去看閻立品的戲。後來，閻立品就吸收曉梅一起來演出。經過將近兩年的認真、多方考察，閻立品終於在1985年6月正式收曉梅為徒弟。

閻立品在1958年曾被錯劃成右派，“文革”中又橫遭摧殘，整整二十年脫離舞台，因此對自己的劫後餘生抓得很緊，不僅自己多演出，而且要把自己的藝術完全傳授給徒弟。為此，在1988—1989年一年多時間裡，她約集包括趙曉梅在內的三位徒弟，組成河南立品劇社，赴安徽、山東、河北、河南各地流動營業演出，一邊給學生排練自己的代表性劇目。閻立品大師，這位身材矮小，年近七十的老太太，每天帶領徒弟過著最緊張的教學生活，早晨7點開始練功，上午、下午排戲，晚上公演后還排兩個鐘頭戲。她在台上演出時，讓學生在台下看，學生在台上演出時，她在台下看。針對學生的不是，一字一句地講，一板一眼地教，一招一式地示範。講如何從生活出發運用戲曲程式，如何把內心體驗和外部體現統一起來。從老師的言傳身教，趙曉梅不僅學會了閻派全部代表作《秦雪梅》《蝴蝶杯》《碧玉簪》《姐妹告狀》《西廂記》等，還悟出了戲曲表演的基本規律，能自主創造了。一年後，劇社結束，曉梅又回到洛陽豫劇團，把同事們驚呆了：一是她在劇社的艱苦生活，使她體重由原來110多斤，降到90多斤，人都瘦得變型了；二是她的藝術實現了質的飛躍，令人耳目一新，刮目相看。

這些年，曉梅置身在馬派藝術的寶庫之中，早已學會了與閻派風格迥異的馬派帥旦、潑辣旦、老旦行當的代表作“一掛二花”，成為與閻派劇目輪換上演的保留劇目。她和許青枝等馬派弟子、學生一起，被社會公認為最有實力的後繼人之一。馬金鳳以代師姐閻立品“託孤”的心情培養曉梅。

曉梅在繼承前輩的基礎上，創建自己的獨特風格，已演出過大批其他劇目。她這次主演的現代戲《情系小浪底》飾演一位農村女支書，帶動村民迎向新生活，完成移民任務，在表演和唱腔上，融合閻派、馬派兩家並加以發展，呈現出細膩深刻與雍容大方、潑辣奔放相結合的、成功創造的大家風度，受到觀眾的熱烈歡迎。她於1994年成為中國劇協會員，曾先後五次獲獎，《河南日報》發表評論，把她這位後起之秀和自解放初期就享有“洛陽牡丹”美譽的馬金鳳大師聯繫起來，稱為“洛陽牡丹又一枝”。台灣《中州劇藝》連續三期發表讚揚她的文章及多幅照片。中國唱片社及上海分社灌制了她主演、主唱的盒帶和唱片向國內外發行。華東五省聲樂教學研討會在上海音樂學院舉行，特邀曉梅講授豫劇音樂。她的“金嗓子”在演唱中把真假聲結合、由低音到高音轉換不露痕迹、渾然天成的技巧，引起音樂大師周小燕及從美國回來的專家嘖嘖稱奇，說這是他們正在研究解決的課題。

在她的傳統戲表演代表作《潘金蓮》中，趙曉梅為恰如其分地表現出潘金蓮這一心理複雜多變的人物，運用豐富多變的眼神，拋、甩、翻、抖等千變萬化的嫻熟水袖功和輾轉飛旋的舞姿，生動地表演出潘金蓮這個悲劇人物在那個畸形社會裡被扭曲的性格。而到了《蝴蝶杯》一劇中，趙曉梅更有精闢的藝術見解。她說：“刻畫人物絕不能忘記戲劇發展的特定環境。父親剛剛蒙冤而死，胡鳳蓮卻要與恩人田玉川在小舟里訂下終身，在表演中就必須注意人物關係的變化，準確地把握人物感情的落差，注意挖掘和揭示閨中少女在特定情景里內心的東西。”有想法敢於創新的趙曉梅通過“三接杯”的表演，把胡鳳蓮豐富的內心世界，層次分明地刻畫出來，給人留下了深刻的印象。當田玉川把訂親信物蝴蝶杯遞過來時，她先是一陣驚喜，就要去接，但是猛地又把手彈回來；第二次，杯子又遞過來了，她卻羞怯地橫過身子，欲接又未接；第三次，她出人意料地將手伸到背後，張開手指去接……其“三接杯”的表演，可謂端莊中帶有嫵媚，樸實中不失典雅。在閻立品先生的指導下，趙曉梅刻畫人物達到了一個新境界。

尤其難能可貴的是，趙曉梅甘當配角提攜新秀，從不以名角自居。如《牡丹的傳說》一劇里，她飾演的配角桃花戲少詞不多，可她卻十分投入地刻畫這個小人物，強烈地襯託了牡丹花傲骨嶙峋的風格。她的這種“綠葉”精神，在演出《闖世界的戀人》時體現得更加突出。趙曉梅演了一個只有二十四句台詞的居委會主任劉嬸，僅出場兩次，卻把這個小角色純樸善良、樂於助人的熱心腸，惟妙惟肖地表現了出來，並因此在河南省第三屆戲劇大賽中榮獲表演優秀獎。

2006年1月1日，農曆乙酉年十二月初二日，晚：“洛陽牡丹八旬出征，豫劇大師新年獻藝”馬派藝術戲曲專場舉辦

2006年8月11日，農曆丙戌年七月十八日，晚：紀念閻立品逝世十周年閻派專場演出第一天

2006年11月23日，農曆丙戌年十月初三日，上午：張松曉拜賈廷聚為師