澍群

其藝術成就與簡歷已被收入《中國美術年鑒》（1949-1989），《當代中國書法藝術大成》、《中國當代國家畫家辭典》、《世界美術家傳》、《文藝報——藝術人生》等都曾作過長篇報道。 1998年應邀參加慶祝澳大利亞建國二百周年聯合展；1999年應邀參加在北京和香港澳門舉辦的“慶祝中華人民共和國成立五十周年紀念展”，《當代中國畫名家作品邀請展》。作品刊刻在《屈原碑林》、《北大荒碑林》、《桂林碑林》等地。其評介當代著名書畫家，詩人的文章，亦有不少已刊登於《民族畫報》、《美術之友》、《文藝生活》、《湖南畫報》、《湖南日報》、《僑聲》等報刊。曾先後邀出席全國紀念齊白石誕生120周年大會，十三省市十二家書法刊貴陽理論交流會。2002年7月應邀參加北京師範大學舉行的《第三屆漢字書法教育國際會議》並發表論文《漢字書法與人體身心保健》。

澍群六七歲在醴陵啟蒙時，興趣使然，便與書畫終身結緣。世事紛紜，澍群不改其志，長在陋室，惟我畫香。文革期間，他偷偷來到北京，躲到中央美院的短訓班，有空就到琉璃廠榮寶齋的畫店轉悠，自尋其

樂，在難得的“縫隙”間，汲取養分。

他最喜愛的事就是到大自然中，觀察燕子、鴨子等小動物們，去與他們交“朋友”。他經常清晨就爬起床到戶外，去享受燕飛雀趣的天趣，一連幾小時不知疲倦。直到七八十歲，下鄉走親戚，還常常樂哈哈地在池塘邊專註地看鴨子戲水，觀小雞嬉鬧，望燕雀在天空中飛舞。

澍群的畫，顯現的心與自然交融的理，載著天人合一的道，花草蟲魚鳥獸在畫中，他的情和理也在畫里。經常參加筆會的湖南師大教授何澤翰見其所畫小雞說：“可以觀仁。”澍群曾將所繪的《春雛圖》寄贈澳大利亞國立大學中國問題中心主任黃然偉教授，黃教授手書七絕一首附跋回贈云： “先生遠惠所繪《春雛圖》，形象在似與不似之間，神態天真自然，筆酣墨飽，有齊翁筆意。”

八十有五的老畫家澍群先生，見到我們這幫相熟的“小字輩”，總在我們還沒有反應過來的時候，給我們一句問候，一個笑臉。暖暖的冬陽下，在操場或者草坪，經常老小相聚，相談甚歡，爽朗的笑聲里，蘊含著的是老人內心世界里平和無拘的情懷。

這種情懷，深深地烙在他的花鳥畫中，是畢生對大自然的發現與感觸后，對人生的觀照。在他看來，茫茫天宇，混沌世界，人何其渺小。人之所及，當對一樹一草作一“世界”去理解，小燕子、小鴨子、小昆蟲均是一“菩提”，是有靈性的生命。當他拿起畫筆，便彷彿人在世外，卻在大俗的自然中，尋找生命的意義。他的參悟，人之於自然，是“小我”與“大我”，有自然的完整與和諧，便有小我的自由與依賴。人當以持久與平和的感情、理念去理解，去探索對我們來說還遠是未知的自然界，而不是以一時之利或者抽象的愛去把人之私濫施於自然。

他畫鴨子，有時一二隻，有時一大群，信手拈來，形態各異，栩栩如生，筆情墨趣，躍然紙上。他畫中的鴨

子，畫中不見水，卻能感覺到雜叢芳草里滿池碧水，而群鴨儼然在水中暢遊。

他畫燕子，寥寥數筆，生動別緻。喬林嘉樹，碧潭素瀨中，有“燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒”的故事，是“落花人獨立 微雨燕雙飛”的意境，包含“泥融飛燕子”的情趣…… 而燕子家家入，楊花處處飛的大場面，他處理得更是得心應手：群燕紛飛，姿態萬千；翩翩燕舞，春夏歡歌。

他畫藤子——葡萄、紫藤、凌霄……畫上的感覺，藤子長到幾丈，甚至十幾丈，老去的藤條上，總蔓延著喜悅的心情；枝彎根曲里，生髮的是蒼勁精神。花襲暗香，憶起的是梅邊弄影的舊時歲月；葡萄熟了，歌頌的是生命應該感恩於大自然的燦爛。

在美術界，他畫的燕子、鴨子、藤子、小蟲子、小雞子，早有盛名。人們戲稱他為“五子登科”。

著名畫家鄔邦生曾戲稱他為“鴨司令”。廣州美院的姜今教授來長沙，不管三七二十一，便直奔他家裡要“鴨子”。

曾玉衡老先生曾看到他畫的一幅燕子，立馬吟詩一首，“羨爾雙飛燕，相依影不離。迎風穿翠柳，掠水啄新泥。細細呢喃語，殷殷迢遞歸。鄉情尋故里，悵與故人違。”在他的知交中，朋友們又給他戴上了“燕王”的帽子。

澍群六七歲在醴陵啟蒙時，興趣使然，便與書畫終身結緣。世事紛紜，澍群不改其志，長在陋室，惟我畫香。文革期間，他偷偷來到北京，躲到中央美院的短訓班，有空就到琉璃廠榮寶齋的畫店轉悠，自尋其樂，在難得的“縫隙”間，汲取養分。

澍群曾與易圖鏡、王憨山等9 個“臭味相投”的“哥們”，取屈原詩“九歌”之意，組成“九歌書畫研究會”，是第一任會長，說起過去的那些事兒，澍群至今仍興奮不已。他說，當時9個人“湊合”一處，就是抱著“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”的志趣，在大自然中尋覓，在繪畫中表達。

他30多年浸淫於對齊白石的研究中，齊白石的女兒曾把白石老人畫蟲草的秘訣原原本本告訴他。通過對白石老人畫的研究借鑒，多有心得，並融入到自己的繪畫中。在對中國傳統花鳥繪畫的研究中，他也多有創新，比如古人形容筆力強勁的線條為“萬歲枯藤”，而他在實踐中有新的解讀。他說，藤枯了，就沒有生命力了，應該把枯字改為老字，老藤還生命力充沛，熬過寒冬，又是老樹新枝，繁華似錦。因此他畫的藤子，不幹癟枯萎，相反是老辣而富有生命力。

在美術界，澍群先生的書畫為大家所公認，不過面對市場，缺乏包裝的他，似乎還顯得那麼古拙，他也不以為意。近些年，澍群先生不斷應邀參加澳大利亞、美國、日本及國內的重大畫展和學術會議。

澍群先生書畫的光芒，是遮得住的嗎？