貼金

貼金的工具有：金夾子、頭髮刷、小排筆、金筒子、金帳子、金膠碗、繩落子、剪子等。

糊粉

將澱粉投入砂鍋內，以溫火炒糊后，即叫糊粉。其用途主要是與金膠油調兌，起增強黏度、濃度和乾燥的效果。

金膠油

用濃度的光油、視其乾燥的快慢程度，一般能在四、五小時乾燥即可。再酌情加入些糊粉，約一碗光油，加入半匙糊粉，攪拌均勻，即成金膠油。為了色澤更強和打金膠的時候容易區別，也有少加點銀油或黃色油的。前者用法比較廣些，金膠油幹得太慢，也可以酌情滴一點兒稀乾料，但不能加松香油和松香水，否則，在貼金之後會減少亮度。金膠油調兌完成以後，可以先塗在一塊樣板上，試其干度、亮度等，一般能在三、四小時內乾燥為適當。最適宜是上午打金膠，下午貼，或下午打金膠，次日貼，俗稱“隔夜金膠”。如工期緊促者，也可以滴幾滴稀乾料，使其在一、二小時內乾燥。這叫做暴打暴貼。但這種做法會減弱光亮度，不如前者光度亮、質量高，而且也比較費金。

青粉

也是一種礦物質的固體，粉、白中微發青藍色，質比大白細，光滑性強，一般用在熗活和貼金時擦工具之用。過去常有用其兌入膠液刷油、畫活打底子用的，價格不甚高，顏料店有售。

金

有庫金、大赤金、田赤金、銀泊金等品種，除庫金每張面積較小約一寸多見方外，其他品種的金，均是二寸左右見方。每張之間夾一層很薄的元素紙，以備張貼時好撕取。每十張為一貼，十貼為一綁，十綁為一具，具也稱塊，即一塊金。

1具=10綁=100貼=1000張

1、庫金：純金砸之。金黃色，微發紅頭，品質最高，最延年，價格也較貴，一般都用其金鍍佛像。度貼彩畫者也有，如紫禁城太和殿之龍均勻為兩貼金（庫存、大赤金兩用）。

2、大赤金：也應是純金砸之，金黃色，亮度大，好的產品也很延年，但較庫金少次，價格稍低，用途最廣，一般彩畫油飾常用之。金鍍佛像的衣裝也常用，叫形象金活，但金佛像的臉身較少用。

3、田赤金：顏色發白，這主要是內中的銀子成份較多，較以上品種次之。近年來，不甚常用。

4、銀泊：是銀子砸之，白色，罩二道光油后，即呈黃色，亮度和延處都不如以上者好。過去油飾鑾架（金、卦、月斧、朝天蹬）時常用之，建築物上用之太少，或沒有。

5、棉花：普通彈過的好棉花即可，最好用絲棉。

貼金的工序不算複雜，主要是先打金膠，然後貼金，最後用棉花肘齊，即可成活。但要真正不浪費金、貼得好、貼得亮，就需要很好地練習了。首先要在被貼的工程上，遮起金帳子，就是用布棚在架子上架起來，東西、南北、上下六個面不透一點風，有時遇貼金面太大，金帳子不夠用者，也可利用席子，封閉，這樣貼出的金亮度大、光滑、美觀，不至於發生局部片斷貼不上的現象。

金是一種貴重金屬，要減少金的消耗，提高貼金的速度，提前完成任務。

颳風是不利貼金工程的，必須停止操作，雨天和大霧更不利貼金工程，金膠油容易抄亮，金容易潲沒。既不利操作又浪費金，更保不住質量。

貼金的一種油料，叫金膠油。刷金膠油，又叫“打金膠”。先將金膠油打在一個凈碗內，金膠油不像搓油用的那樣多。要少打，占碗的四分之一即可夠用。接著用油掩子封嚴。左手持油碗，右手拿頭髮刷，刷在要貼金的部位上。面積大的用較寬的（半寸油栓）頭髮刷，面積小的用小頭髮輾子，面積特小的，如單粉條者，小頭髮輾子還須在其周圍削去點口毛，才能適用。打金膠是貼金的基礎，金貼得好壞，打金膠起決定性的作用，所以打金膠時，更要少蘸多刷，順邊緣要齊，秧角要周到，要薄厚均勻，千萬不能流露淚跡。更不能粘染到其它處，以免將來貼上的金有花亂不清的現象。也不要有遺漏的地方，哪裡打不上金膠，哪裡就貼不上金，以後找補更為麻煩。上架畫活部位上的金膠一定要等畫活塗上黃色后（色膠）才能打金膠，

一般打金膠油的彩畫圖案等部位，其底色如是膠色者，包黃膠，黃膠吸油性（俗稱“喝油”）很強。如打一道金膠油，不等貼金時，就全被吸到色內了，所以需要打二道金膠油貼金最好。如貼金的底色系油色膠者一色油膠，其吸收性就很少了，打一道金膠油，就可以貼了。下架的線條部位，沒有包色膠的，都是油底，故都打一道金膠油。上架近年來也多採用包油膠，所以打一遍金膠油即可。

通常打上金膠油，經過三至五小時貼金最為適宜，太幹了容易花，中間會出現一片片貼不上的地方；干度不夠，貼上的金不光亮，而且費金難貼。貼金前將青粉擦在手和金夾子上，這主要是為將手上的汗熗一下，使手皮發滑，不粘貼金，先用金夾子，從金筒子內夾取出一貼金來，橫著金的夾金元素的紙紋，雙摺疊起來，再根據要貼金的圖案面積大小和線條寬窄，撕成金條，一般是0.5厘米至3厘米寬。撕的時候，手腕要穩，手指要狠，開始要慢，撕時要猛，越猛越能撕得直，越慢，越膽怯，越容易撕壞。也有用剪子剪的，但效果不好，剪開的金，剪口容易將金軋住，不宜於貼。待撕好金后，右手拿金夾子夾住，隨手貼在建築物上，如天氣有小風者，為了不傷耗金，要迎著風貼，俗語叫使風。貼金時對縫要嚴，手要跟著金走，特別要注意粘口不要搭過來，也不要撤下微細的縫口，這都是技術欠佳的不良現象。浪費金甚大，貼完一個部位后，緊接著就要行肘金。用棉花將貼過的金，輕輕的滿攏一下，肘的當中要微微帶有揉的動作，將一些飛金、碎金揉碎，肘至未貼到或花著的微小縫隙內，尤其是在瀝粉上的金，馬上顯出一種像溜金一樣的狀態。如果金膠油未乾到程度，貼金時，其黏性尚大，可以晚一二個小時再肘。如果金膠油乾燥夠度了，可以隨貼隨肘。

有些建築部位面積狹隘，秧角很多，不便於貼金，但它們居於視線周圍或視線上，對於整建築物的美觀上來說，起著相當重要的作用，所以要用掃金的方法來裝飾它。即先將該處打上金膠油，干至適當程度后，以金筒子將庫金或赤金篩成金粉。再用小排筆，將金粉輕輕地掃在金膠油的表面上，也有用羊毫毛筆的，這叫做掃金。掃時要精細均勻，然後用棉花團，順著線紋肘一下，使金粉與金膠油完全貼實即成，但一般儘可能不要採用這種方法。因為這種方法比貼金的用金量要高兩倍多。在北京地區來說，最省金的還是貼金的做法，所以俗語說“一貼二肘三掃金”，就是同樣的面積，掃金用金量是三綁金，肘金就需要二綁，而貼金一綁就夠了。

金完全貼好以後，金的周圍尚有毛邊不齊等現象，還不甚美觀，所以要用同其底色一樣的油，用金四周之色以五分的油栓和頭髮刷蘸上緊貼著金的邊緣塗之，將金的毛邊不齊的現象壓齊，不直者找直，不圓的塗圓，這段小的工藝過程，叫扣油。

貼金扣油完畢，乾燥后，再用新絲頭蘸著光油在金的表面上，滿搓一道清油。上架三個人一組，二人搓，一人順。下架二人一組，一人搓，一人順，順油者用新刷子較好，操作的方法和前面出亮油同，但金面上的清油，不一定全罩，一般下架較經常受到磨擦和紫外光線侵蝕的為了持久使用，要罩清油。上架的這些現象就較少，可不罩清油。不罩的好處是在金的質量不純的情況下可顯本來的亮色，罩上了清油容易變烏。