張國防

張國防，筆名北溟，號“方耳居士”，齋名“黔首草堂”。1968年出生於河南鄭州。現為河南省美術家協會會員、河南省書法家協會會員、中國書畫研究院院士兼鄭州分院副院長、中原青年書畫協會常務理事、鄭州鐵路局書畫院理事。

寂寞的藝術 藝術的寂寞

——青年書畫家張國防的書法藝術

張國防是一位優秀的青年書畫家。說張國防優秀，並不僅僅因為他優秀的書畫作品，還在於他在浮躁的社會中能夠保持一顆平靜的心，孜孜不倦地追求藝術。

張國防是鄭州農村的。在那個年代，農村的孩子學習書畫相當不易。張國防清楚地記得，8歲那年，他去鄭州市少年宮報名學習書畫時，少年宮的一位老師說：“農村的孩子學什麼書畫！”這句話深深地傷害了他的心：農村的孩子為什麼不能學習書畫？！也就是在那個時候，他暗下決心，一定要好好努力學習書畫，讓別人刮目相看。最後在姐姐的百般哀求下，老師終於答應收下了他這個學生。憑藉對書畫的熱愛和努力，加上他的聰明，國防很快在同屆學生中脫穎而出。

參加工作后，國防依舊痴迷書畫。在工作之餘，他總是把自己關進自己的小屋裡，研讀名家書畫作品和文藝著作。深厚的理論基礎，加上勤奮的臨習碑帖，張國防很快便具有了厚積薄發的資本。在參加河南省書法家協會舉辦的活動中，他多次榮獲一等獎，受到省書協領導和知名書法家的一致認同。

欣賞張國防的書作，我們能夠驚喜地發現，一位青年書家深厚的功底和作品本身所表現出來的靈氣。在書法強省河南，從眾多的書法家中，我們還是能夠看到張國防書作的獨特與奧妙之處。張國防的書法以張瑞圖書貼為基，兼習米芾、王鐸等大家。在30年的學習和創作生涯中，張國防將張瑞圖的風格發揮得淋漓盡致。難能可貴的是，面對中國紛繁複雜的書壇，張國防始終保持著極為清醒的頭腦，不為時風所左右，固守著自己理想的營壘。面對浩如煙海的書法作品，經過多年的探索和思考，張國防結合當代人的審美取向，有機地融合自己對書法的理解，其書法作品以舒朗跌宕的章法、奇崛變化的結體、輕快爽利的線條、豐厚強勁的力感、動蕩寬博的氣勢，給人的視覺以強烈的審美衝擊力，形成了以奇逸為特徵的總體表現風格。

張國防的作品，以飛騰勁利的筆畫，柔和優美的字形，淋漓酣暢的氣勢，構成一個充滿力量和速度而又變化多端的獨特的藝術世界。其作品風格豪放，面目新奇，為長卷則如山間溪流，連綿起伏，盤旋跳蕩；作高軸則如暴風驟雨，鋪天蓋地，咄咄逼人，具有強烈的吸引力和感染力。

張國防的作品更富有韻律感及虛實對比變化。由於其筆能尖入而圓出，發力強勁而能內斂，使轉雖方而能渾成，運筆牽絲尤變本加厲，貌似隨意拖帶，卻不失規矩，在迂迴盤繞中顯露出纏綿情致，流暢中有直轉，飛動中有停頓，奇險而不輕浮，在挫與撐的變化和統一的主旋律中形成磅礴的氣勢，給人一種法外生法而得法，使作品產生奇詭生動的藝術魅力。

縱觀張國防作品，我們能夠發現，他在充分運用張瑞圖的章法布局、獨標氣骨與書風的同時，摒棄張瑞圖的生拗和狂怪，無論外觀面貌還是內涵意蘊，其作品個性張揚、文人氣息濃厚。某些書作中，其橫畫多呈下弧線，並向右上方提起，然後拈管翻折而下，盤旋往複，常常形成三角形構成符號，這種處理彌補了線條單一平滑的缺陷，同時在視覺上增加了點畫的力度。張國防在創作中，在神采、意象、氣韻上做積極的體察與把握古人的同時，又敢於跳出古人的藩籬，不斷開闊視野，擴展藝術創作的新空間。他力避拘謹、僵化的弊病，渴求天真率意之大美、大拙，不求怪誕，不求矜巧，而以寫心、寫性為大要。因此，在我們拜讀張國防的書法作品時，能夠深切地感知到他和風細雨式的情感傾訴。

張國防說，他一直將書法看作一種藝術樣式，他對待這種藝術的最本質的特徵便是抒情，把心中那種最隱秘、最微妙的感情通過筆墨線條表達出去、宣洩出去。因為對書法的情感理解，所以張國防的書法藝術創作是自覺和自由的，所表達出的東西也才會是自然和真實的。張國防一直致力於書法藝術的錘鍊，宣傳甚少，所以在河南這個大市場算得上默默無聞了。張國防常常跟朋友說，自己的作品還沒有達到一定的高度，他不肯輕易將不成熟的作品示人，更不會拿來拿去到處張揚了，這是他最反感的。

古來聖賢皆寂寞，張國防自然稱不上聖賢，但是張國防能夠在這浮躁的社會中耐得住寂寞，他埋頭藝術的精神和日臻成熟的作品證明，誰能夠耐得住寂寞，誰就能走上藝術的頂峰。我們相信，通過張國防的勤奮和聰明，他的作品會有更大的突破，他能夠取得更大的成就。（李海洋）