漢斯·瓦格納

瓦格納對設計 精益求精，並不在意產量，丹麥是個資源有限的國家，對每種材料最合理的使用是每一位傑出設計師非常關心的問題。在任何時候，瓦格納都親自研究每一個細節，瓦格納尤其強調一件傢具的全方位設計，認為“”。他是這樣教別人買傢具的：“你最好先將一件傢具翻過來看看，如果底部看起來能讓人滿意，那麼其餘部分應該是沒有問題的”。

他是這樣教別人買傢具的：“你最好先將一件傢具翻過來看看，如果底部看起來能讓人滿意，那麼其餘部分應該是沒有問題的“瓦格納說“我記得當我是一個學徒的時候，我帶著濃厚的興趣去工作，甚至於在停工后就會感到失落，幾乎不能等到明天的到來。當我完成一件作品，把它裝上車拖到顧客那裡時，那種感覺簡直太棒了。”但是僅僅作為一名細木工匠並不能滿足他不斷高漲的設計熱情，他需要接觸更為廣闊的世界。1936年他去了哥本哈根，1936－1938年在哥本哈根的工藝學校學習，畢業后被雅各布森（Arne　Jacobsen）和莫勒（Erik　Moller）邀請去為奧爾胡斯城市大廳設計室內陳設品和裝飾物。1938－1942年，他分別在雅各布森和莫勒的建築師事務所擔任傢具設計師。1943年他在奧爾胡斯開設了自己的設計室，1946年在哥本哈根設立了他自己的設計室，1946－1950年在哥本哈根工藝學校傢具設計系教學。 1943年，他在Gentofte成立自己的工作室。1943年，倫敦的TheRoyalSocietyofArts頒發給他皇家工業設計師的榮譽。他幾乎獲得了頒發給設計師的重要頭銜獎項。此外，他的傢具成為全世界主要的設計博物館的收藏品，包括紐約的現代藝術博物館。他是全球公認最具創造力且多產的傢具設計師。1984年他榮獲丹麥女王授予騎士勳章。1995年他的藝術博物館在Tonder開館。2007年1月26日去世。韋格納是北歐風格傢具的大師。斯堪的納維亞相對穩定的歷史，有豐富林業資源的地理，農民傳統的風土人情及中產階級文化潛在的影響了這裡的人們天性遠離各種激進的運動，當時工業的不發達使設計師工匠中小型企業緊密配合發展出有手工趣味的北歐風格現代傢具，並在二戰後聲名大噪------深受兩次世界大戰之苦的人們已對高技術之害深感恐怖。其中的姣姣者就是韋格納，他的傢具設計與中國家具有著很深的親緣關係，同樣都是不斷功能化簡潔化的過程。尤其是他的椅子設計，結構科學，充分闡發材料個性，造型完美細節完善親切舒適安靜簡樸，一改國際主義的機械冷漠，被人們稱為椅子大師。當今聞名世界的丹麥木製傢具的聲譽應首先歸功於他。另外他也設計了很多燈具、牆紙、銀器等。漢斯·韋格納的設計不跟隨潮流，尊重傳統，承襲文化，欣賞自然。他的設計是一種富於“人情味”的現代美學。他的天分與生俱來，從小他就著迷於切割，雕刻，對設計有著令人驚奇的感受，並深深地渴望創造出漂亮而實用的傢具。他技藝高超，對傢具的材料、質感、結構和工藝有深入的分析研究。他一生碩果累累，作品超過了500多種，有的即使到現在來看也是前衛而卓越的。

1944年瓦格納受命設計一種木質椅，要求用最高的標準做成最彎曲效果的扶手椅，瓦格納為此構思了多種方案，但始終不能令人滿意，直到有一天看到中國圈椅時才茅塞頓開，於是以此為主題，設計了“中國椅”、Y椅，以後數十年中瓦格納一直從事“中國椅”的設計探索。另一種吸引瓦格納的外國傳統設計就是英國的溫莎椅，當時已經有很多設計師在溫莎椅的基礎上開始自己的設計思路，形成龐大的“溫莎椅系列”，但瓦格納的詮釋格外突就是他 於1947年設計的“孔雀椅”，“孔雀椅”一經展出，立即成為公眾關注的焦點。