浣溪沙·淡盪春光寒食天

浣溪沙

淡盪春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。夢回山枕隱花鈿。

海燕未來人鬥草，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕鞦韆。

⑴浣溪沙：詞牌名。

⑵淡盪：舒緩蕩漾之意。多用以形容春天的景物。寒食：節令名。在清明前一二日。相傳春秋時，介之推輔佐晉文公回國后，隱於山中，晉文公燒山逼他出來，之推抱樹焚死。為悼念他，遂定於是日禁火寒食。《荊楚歲時記》：“去冬節一百五日，即有疾風甚雨，謂之寒食，禁火三日。”

⑶玉爐：香爐之美稱。沉水：沉水香，一種名貴的香料。

⑷夢回：從夢中醒來。山枕：兩端隆起如山形的凹枕。花鈿：用金片鑲嵌成花形的首飾。

⑸海燕：燕子的一種，冬天到南方過冬，春天回北方築巢，又名越燕。鬥草：一種競采百草、比賽優勝的遊戲，參加者多為青年婦女與兒童。一名鬥百草。

⑹江梅：梅的一種優良品種，非專指生於江邊或水邊之梅。柳綿：即柳絮。柳樹的種子帶有白色絨毛，故稱。

⑺鞦韆：相傳春秋時齊桓公由北方山戎引入。在木架上懸掛兩繩，下拴橫板。玩者在板上或坐或站，兩手握繩，使前後擺動。技高膽大者可騰空而起，並可雙人並戲。一說鞦韆起於漢武帝時，武帝願千秋萬壽，宮中因作千秋之戲，后倒讀為鞦韆。參見《事物紀原》卷八。

寒食清明時節，萬物復甦，蕩漾著明媚的春光。玉爐中名香將盡，殘煙依舊飄出醉人的清香。午睡醒來，頭戴的花鈿落在枕邊床上。

海燕還未歸來，鄰家兒女們搶先玩起了鬥草遊戲。江邊的梅子已落，綿綿的柳絮隨風蕩漾。零星的雨點打濕了院子里的鞦韆，更增添了黃昏的清涼。

這首詞為作者早年所作。據陳祖美《李清照簡明年表》：公元1100年（元符三年），李清照結識張耒、晁補之及同齡諸女友，《浣溪沙·淡盪春光寒食天》等詞當作於是年前後。徐培均《李清照》：觀“海燕未來人鬥草”一句，可知此詞為少女時作。唐代女孩子有五月五日鬥百草的遊戲，宋代也有，但時間不同。吳自牧《夢粱錄》卷一說：“二月朔（初一）謂之中和節……禁中宮女以百草斗戲。”晏殊《破陣子》云：“燕子來時新社，梨花落後清明……疑怪昨宵春夢好，原是今朝鬥草贏，笑從雙臉生。”是說在春分至清明這半個月左右時間。前者講的是宮女，後者寫的是民間。這時候春意盎然，女孩子們從閨閣走向園林，搜集奇花異草，相互比賽，藉以炫耀自己對於植物的知識，表達活潑喜悅的心情。

這首詞是李清照早期的名篇之一。下面是人民文學出版社古典文學編輯室副主任，中國作家協會會員王思宇先生對此詞的賞析。

此詞通過寒食時節景物形象探尋一位少女的感春情思，從而表達作者愛春惜春的心情。

上片徠寫少女春睡初醒情景，用的是倒敘，頭兩句是第三句睡醒后的所見所感。“淡盪”猶蕩漾，形容春光融和遍滿。寒食節當夏曆三月初，正是春光極盛之時。熏爐中燃點著沉水香，輕煙裊繞，暗寫閨室的幽靜溫馨。這兩句先寫出春光的宜人，春閨的美好。第三句寫閨中之人，詞中沒有去寫她的容貌、言語、動作，只從花鈿寫她睡醒時的姿態。“山枕”謂枕形如山。“夢回山枕隱花鈿”是少女自己察覺到的，不是別人看出來的。暮春三月，春困逼人，她和衣而卧，不覺沉沉入睡，一覺醒來，才覺察自己凝妝睡去，自己也覺詫異。熏香已殘，說明入睡時間已久，見出她睡得那樣沉酣香甜。她夢回猶倚山枕，出神地望著室外的蕩漾春光，室內的沉香煙裊，一種潛藏的春思隱約如見。這幾句不事修飾，淡淡道來，卻別有一番情致。

下片寫少女的心曲。“海燕未來人鬥草，江海已過柳生綿”。古人以為燕子產於南方，春末夏初渡海飛來，故稱海燕。“鬥草”是用花草賭賽勝負的一種遊戲。時節已到寒食，為什麼不見燕子飛來呢？女伴們鬥草嬉戲，情懷是多麼歡暢。江梅花期已過了，楊柳又正飛花。這裡寫的是少女眼中所見，心中所感種種景緻說明春事已經過半，當此時少女的春閨寂寞、情懷繚亂，含有作者的惜春心情。這兩句對仗工整，既有動態，更有細微的心理活動，極盡工巧之妙。

“黃昏疏雨濕鞦韆”，寫的是另一種境界。鞦韆本是少女喜歡的遊戲，尤其是當寒食時節更是無此不歡。這一句寫的是黃昏時忽然飄起細雨，把鞦韆灑濕了，這是一種“無可奈何”的情緒的外現，同上兩句所寫的有精神上的契合，都是少女春日心情的寫照。此句寫春愁卻不用“春愁”二句，只言雨中鞦韆，卻道出愁緒萬縷。

這首詞以物寫人，以景寫情，把春日少女的姿態和內心世界寫得活靈活現，有“無我之境”的妙趣。

王學初《李清照集校注》卷一：此首別見宋仲並《浮山集》卷三，從《永樂大典》輯出。清勞格《讀書雜識》卷十二云：“仲並《浮山集·浣溪沙·春閨即事》，《樂府雅詞》作李清照詞。”曾慥與易安同時，以此首為易安作，必有所據。疑《永樂大典》誤作仲並詞，或清四庫館臣誤輯。（人民文學出版社1979年10月出版）

徐培均《李清照》：李清照這首詞寫得不像晏殊那樣輕鬆偷快，而是寫一個少女在這春光淡盪的時刻，幽閨獨處，甚感無聊，春夢初回，斜欹山枕，對著香爐里縷縷殘煙在出神。下半闋是寫江梅（一種未經人工培植的野梅）已謝，柳絮初生，燕子雖然還未從海上飛來，而那些天真的女伴，已經按捺不住青春的情懷，走出閨門，去做鬥百草的遊戲。而她自己直到天晚，還是足不出戶，默默地看著疏疏落落的細雨打濕空掛著的鞦韆。詞中既寫了時令，也寫了人物。從上半闕到下半闋，詞中的天氣由晴轉陰，心情也由嬌慵轉入凄清。“黃昏疏雨濕鞦韆”是一個很富於意境的句子，前人評價說“可與‘絲雨濕流光’、‘波底夕陽紅濕’‘濕’字爭勝”（黃蘇《蓼園詞選》）。在這裡，一位少女的傷春情懷，僅著一字，而神情畢現。其內心世界，令人可以想見。看來詞人自己也快由天真無邪的少女走向多愁善感的盛年了。（上海古籍出版社1981年12月出版）

陳邦炎：這首詞為寒食日的即景之作。“沉水裊殘煙”、“山枕隱花鈾”兩句，所攝的是戶內的兩個畫面；“人鬥草”、“柳生綿”、“疏雨濕鞦韆”三句，所攝取的是戶外的三個畫面；“淡盪春光”句，則總攝戶內外，是這些畫面的共同背景……就時間而言，詞的上半闋是逆挽。按順序，本應先寫隱枕而寐，一夢醒來，然後寫見到室內爐香燒殘，再寫感到四周春光駘蕩；而詞句卻是倒過來敘說的。至於詞的下半闋是否也是逆挽，抑或轉為順述？……從本句尋繹，既是花鈾未卸，多半是晝寢；從上句推斷，既是睡前注入爐內的沉香尚自殘煙裊裊，則入睡還不到一爐香的時間，似也是晝寢。其情事近似晏殊在一首《踏莎行》中所寫：“翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐遊絲轉。一場愁夢酒醒時。斜陽卻照深深院。”似可斷定，詞中的“夢回”是午夢醒來。這一句是全詞的分水嶺。上闋寫戶內，是倒敘；下闋寫戶外，是順述……就這首詞的藝術結構而言，除了以“夢回”一句為中心，上闋逆挽。下闋順寫，使全詞既見錯綜變化而又層次分明、脈絡井然外，還有一些值得拈出之處。如前所述，全詞六句，顯示了六個畫面。每個畫面所描畫的又不止一物一事，而是兩三種事物的組合。如首句寫了春光與寒食；次句寫了玉爐、沉水、殘煙；第三句寫了春夢、山枕、花鈾；第四句寫了燕未來與人鬥草；第五句寫了梅已過與柳生綿；末句寫了黃昏、疏雨、鞦韆。詞人把這麼多的事物收集入詞，卻使人讀來並無拼湊龐雜之感，只覺事物與事物間、字句與字句間融合無間，構成了一幅完整而和諧的畫卷。（《李清照詞鑒賞》，齊魯書社1986年4月出版）

劉瑜《李清照詞欣賞》：此詞格調清新，用語淺俗，作者並非精心雕琢，刻意求工，似乎信手拈得。《填詞雜說》云：“男中李後主，女中李易安，極是當行本色……鏟盡浮詞，直抒本色，而淺人常以雕繪傲之。此等詞極難作。”可見此詞來之不易，孫麟趾云：“用意須出人意外，出句如在人口頭，便是佳作。”說得很有道理。（民族出版社1997年4月出版）

李清照，宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優裕，與夫趙明誠共同致力於書畫金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，後期多悲嘆身世，情調感傷，也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說，反對以詩文之法作詞。並能作詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。