排簫

排簫是由一系列管子構成的管樂器，管子都是按由長到短或由短到長的順序排列，並且把它們並排聯接在一起，管子的底部都用塞子堵住，構成一個個獨立的吹管，

吹奏時，氣流進入管中，可以產生高低不同的音調。

排簫的音色純美，輕柔細膩、空靈飄逸。

排簫這種樂器既可以獨奏又可以合奏。

排簫在不同時期，不同地域，它的名字也不相同。在中國古代，排簫

有許多美名。

雅簫、頌簫、舜簫、秦簫、鳳簫、鳳翼、雲簫。

排簫還有些我們不太熟悉的別名：參差、比竹、短簫、底簫、籥、籟等。

在世界各國排簫都有各自獨特的名字。

西瑞克斯（希臘） 、菲斯圖拉（古羅馬）、弗萊斯特爾（中世紀法國）；

伊夫尼塔（羅馬尼亞）、安塔拉（秘魯）、龍達多爾（厄瓜多）、西庫（玻利維亞）

此外 吶伊、穆斯卡、郝伊拉、普乎拉也都是排簫的名字。

中國有這樣傳說：華夏先祖黃帝曾命樂官伶倫製作樂器，他用竹做了“參差”，這種樂器是由長短不一的竹管組成，所以人們都說“參差不齊”。“參差”實際上就是現在所說的排簫。

排簫起源於何時，我們很難考查。考古學家為我們提供了這樣一個推測：

大約在7000多年前，有一天，一些原始的中國人經過竹林時發現了一根被風吹斷的半截竹子，在風中搖曳，同時發出美妙聲音。其中一個人砍了一根竹管，把它握在手中，另一隻手捂住竹管的底部，然後吹這支竹管，竟然發出了美妙的樂音。這時其他的人紛紛行動起來，他們砍了長短不同、粗細不等的竹管，做成了一個個獨立的不同的音管，這就是最早的“單管排簫”。

演奏這種排簫也不是件容易的事，演奏者各持一支獨立的音管，並按照一定的音序排列，他們得根據指揮的指示來演奏，當然了，每個人只能吹奏一個固定的音。後來有人發現，如果把這些音管排列好，捆綁起來，就能組成一個獨立的樂器，一個就可以獨立演奏一個完整的樂曲，這就產生具有實用價值的排簫。

排簫是中國發明使用的樂器，在新世紀音樂中可算常規樂器

在中國，從出土的文物考查，排簫應屬民族樂器。

在中國的敦煌莫高窟中一幅有雙手持者一支正手直帶排簫的“樂伎佛”的壁畫。

在歷史上，它有許多名字，如參差、雲簫、鳳簫等，也曾被叫做簫，但到了元朝，官方為區別於單管的簫管（洞簫），故把它命名為排簫。

排簫一管發一音，管數不一，古排簫由10至24根管組成。

迄今發現的世界上最早的排簫，是距今3000年的中國西周初期的骨排簫，這個排簫由13根長短遞減的禽類腿骨製成，最長管32.7、最短管11.8厘米。這支排簫1997年鹿邑縣太清宮鎮長子口墓出土，出土時管身有帶子束管的痕迹。這支排簫現存於河南省博物院。

今存最早的石質排簫出土於河南淅川下寺一號楚墓，用整塊石灰石雕琢而成，共13管，距今已2500年，從其腰部的捆紮雕飾看，當是竹排簫的仿製品。

今存最早的兩支竹質排簫出土於戰國曾侯乙墓，距今已2400多年，它們的表面飾有黑底紅色三角回紋的漆繪。古時的雌雄排簫常作合奏，互相襯托，有如男女聲二重唱。

在日本古都奈良東大寺的正倉院中，仍珍藏著中國唐代的兩支排簫遺器。當時在《東大寺獻物帳》上，則稱作“甘竹律”。

一支為12管，由椽木和革帶纏合而成，高30.5厘米；另一支7管，高23.5厘米。兩支都已殘破，舊管內塞有紙堵，以便於調律，后經修補復原，其形甚為奇異。

在北京中國音樂研究所里，珍藏著一支清乾隆時（1736-1795）製作的排簫，共16管，每管都刻有音名，工藝十分精緻，造型美觀，本制套架上還繪有兩條騰雲而起的金龍，富有民族風格。

1981年吉林省歌劇院自行研製出雙排加鍵排簫。這種排簫音域寬廣，既可演奏悠揚舒緩樂曲，又可演奏活潑輕快樂曲。

《詩經·周頌·有瞽》：“簫管齊舉，喤喤厥聲，簫雍和鳴，先祖是聽。”

《爾雅·釋樂》：“大簫謂之言，小者謂之筊。”

唐·杜佑《通典·樂四》：“蔡邕曰：簫，編竹，有底。大者二十三管；小者十六管。長則濁，短則清。以蜜蠟實其底而增減之則和。”排簫大多竹制，排簫的編列通常呈單翼狀，通常自左向右，依五聲音階或七聲音階漸次。呈雙翼排列的，依六律六呂分展。“排簫”之稱，始於唐代趙璘的《因話錄》。

《朱子語類·樂》：“今之簫管，乃古之笛，雲簫方是古之簫，雲簫者排簫也。”

元代正式稱古簫為“排簫”。

《元史·禮樂志》：“次前行戲竹二，次排簫四，次簫管四，次板四，次歌四，並分左右。”從管身的構造看，史籍所載排簫有開管和閉管兩種，閉管佔主流，取蠟封底，調節各管音高。

《清會典·樂器》：“排簫，比竹為管十六，陰陽各八。自左而右，列二倍律，六正律；自右而左，列二倍呂，六正呂，以協陰均。十六管徑皆二分七厘四毫二絲，其長短各不同。”

排簫形似鳳翼，富有民族風格，歷代管數和長度不同，但均為單鳳翼，清朝方改為雙鳳翼。

1978年8月湖北隨縣曾侯乙墓，首次出土了兩支排簫。它們的形狀獨特，好像鳳凰的一翼，都是由13根長短不同的細竹管依次排列，用三道剖開的細竹管纏縛而成。

從春秋至唐末的1600多年間，排簫的管數和長度均不同，經過歷代的流傳和樂器匠師的改進，直到清代才由依次漸短的單鳳翼，改為對稱的雙鳳翼形制，並且按律進行編管，簫管的箍子也由繩拴竹捆改成木製套架。

在北京中國音樂研究所里，珍藏著一支清乾隆時（1736～1795）製作的排簫，共16管，每管都刻有音名，包含十二律及四倍律，工藝十分精緻，木製套架上還繪有兩條騰雲而起的金龍，頗富民族風格。

排簫是我國古老的編管樂器，形制美觀，富有民族風格。用以代表我國悠久的文化和豐富多彩的民族音樂藝術。此後，在我國音樂界向外國友人贈送的紀念章和禮物上，就常印有排簫的圖案。

製作排簫的材料很多，有苦竹、薄竹、烏木、檀木、紅木、花梨木、櫻桃木、蛇紋木、酸枝木、陶瓷、玻璃、碳纖維、玻璃纖維、亞克力、ABS塑料、銅管、鋼管等。常用的有苦竹、各種木料、碳纖維、塑料。

在古代樂器八音分類中，排簫被列為竹類樂器。它是把長短不等的竹管排成一列，用繩子、竹蓖片編起來或用木框鑲起來。如果竹管長短一致，則在管中採取堵臘（深淺不同）而得到高低有別的樂音。故排簫有無底、封底兩種，分別叫作“洞簫”和“底簫”。從最初的3管籥起，管數有10、13、16、20、21，直到最多的24管，每管只發一音。

1981年，吉林省歌舞劇院石家環在原排簫造型的基礎上，研製成功雙排管加鍵排簫。原來的排簫只有一排簫管；新排簫由兩排簫管組成。第一排的28支簫管，按十二平均律排列，音域由（d2～g4），上設4個轉調鍵，通過按鍵封閉某些簫管即可達到轉調目的，並可奏出D、G、A、F、C5個調的七聲音階。第二排有22支簫管，吹孔一半開在外面，一半開在裡面，相互隔管交錯排列，外側孔的簫管構成G宮調五聲音階，音域由（d2～d4），里側孔的簫管構成C宮調五聲音階，音域由（C2～C4）。兩排和簫管固定在對稱的雲形木製外殼中，正面鑲有兩條對稱的龍飾。新排簫的吹口為豎笛式的哨口，吹奏極為方便。既可演奏活潑、快速的復調音樂，也能吹奏悠揚、舒緩的抒情樂曲。

不同排簫因材料、種類不同，吹管的聯接方式也不相同，有的用繩子、竹篦片固定，有的用木框鑲起來，有的用膠粘合在一起，有的用底座固定。有的塑料排簫是一體的，是加工時一次成型的。

以一支悠悠竹子排簫的製作過程舉例，從砍下竹子到作為成品出廠一般需要經過 以下幾步：

1、每年去國內各個竹子生產地一根根的挑選竹子（五年竹齡），每次初選竹材要在產地花費一周左右時間。

2、運回排簫廠再次選材，淘汰不過關的竹子，將留下的竹材按入門、演出、大師級分好，按特定長度鋸成一根根並烤直，去霉防蛀存入竹料庫房。

3、配管選材測量定長：一支標準的排簫從低音到高音管子長度應該從長到短，管徑應該從粗到細，不符合這一規則的都不能算好排簫。

4、刨面：將配好的一套管子每一根都刨面，以方便下一步粘管。

5、粘管：使用進口膠將管與管粘接，如使用一般的木工膠粘出的排簫不結實。

6、羅馬尼亞式排簫需製作底座以保證排簫的結實度，底座是最複雜的一道工藝，所以羅馬尼亞式排簫價格相比較高。底座上端和竹管相連的地方應該完全貼合，否則底座的用處形同虛設。中式排簫無需製作底座，缺點是容易壓壞。

7、打磨：反覆打磨形成光滑的吹口，好的排簫不應該磨嘴，好的吹口四周圓滑不應該有任何形狀的稜角。初步打磨竹管和底座以便第一次噴漆。

8、噴漆：一支排簫按款式一般會噴1-3次薄薄的油漆，油漆的好壞影響使用者的健康，綠色環保漆最好。刷漆節約成本但容易刷不均勻，有的地方厚有的地方薄很影響音色質量。

9、調音，打標出廠。

木製排簫則用專業車床將管子按標準尺寸車成木管，之後的步驟與竹排簫一樣。

2012年悠悠排簫還推出了世界首創的可拆卸底座的排簫，這種排簫既保持了羅馬尼亞式排簫的優美外觀，又能方便初學者調音，這不僅是國內排簫的一個重大突破，更奠定了悠悠排簫的國際地位。

中國曾是排簫的發源地，中國的古代詩詞文獻典籍對於排簫的記載和考古中出土那些年代久遠的古 代排簫，足以證明了這一點，但中國排簫的發展史是一部斷代史，排簫的吹奏技藝沒有承傳下來，在清朝中後期排簫音樂就從中國樂壇中銷聲匿跡，這對於中國人而言，不能不說是一種遺憾。

從製作工藝和演奏技巧上來看，如今在世界範圍內最有影響力的兩類排簫：羅馬尼亞排簫、南美排簫。

羅馬尼亞排簫都為弧形曲面造型，吹口平滑，做工精美，手感靈活，能吹奏快節奏的樂曲。這類都有底座，最為結實牢固，且美觀大方。絕大多數的西方排簫演奏家使用這種類型的排簫，熱衷羅馬尼亞式排簫的國內愛好者數量也在逐年上升，目前國內主推羅馬尼亞式排簫。

南美排簫製作工藝簡單，材料大都是竹子或薄竹，有平面的，也有弧面的，有單排的，也有雙排的，但吹口較粗糙，演出風格也多為原生態，不建議初學者使用。

從外觀上看，還有兩類不同於羅馬尼亞排簫和南美排簫的排簫，它們是中式排簫和韓式排簫。但這兩類排簫設計製作都受羅馬尼亞排簫的影響：弧面的造型設計，平滑的吹口處理。

中式排簫，也就是中國式排簫，這類排簫類似於羅馬尼亞排簫，但沒有底座，管與管用膠粘在一起。結實度很低，需要特別注意保管。杜聰就是使用的這種排簫。國內也有少數排簫愛好者使用這類排簫。

韓式排簫，韓國風格的排簫，這類排簫就是在中式排簫基礎上用弧形木條固定，相比中式排簫更加結實耐用，這種排簫又被稱作“直帶排簫”或“加箍排簫”。這種排簫常被作為練習排簫使用。

仿古排簫，如仿唐排簫、仿清排簫，這類排簫多用於反映古代宮廷生活的影視創作，在平時的演奏、練習中很少使用。

排簫的音色純美自然，宛若風的聲音，就音色而言，更多的人喜歡把排簫歸類為古典樂器，排簫音樂截然不同於嘈雜喧囂的現代音樂，排簫聲音如同天上的流雲，超凡脫俗，人們習慣把排簫之音贊為“天籟之聲”。

不同材質的排簫發出的聲音各有特色：烏木排簫高亢亮麗，檀木排簫輕美甜潤，苦竹排簫清脆飄逸，亞克 力排簫古樸自然……

做工精良的排簫，無論是隨身攜帶，還是放在家裡做裝飾品，都讓人賞心悅目……

如果把手鼓、軍鼓、腰鼓、木魚、三角鐵等簡單的樂器排除在外，那麼排簫應該算是最簡單的樂器了，排簫入門易，進步快，投資少。

吹排簫有利用提高肺活量，提高肺的呼吸能力。

吹排簫、欣賞排簫樂曲也可以治療神經衰弱、抑鬱症、情緒暴躁，對心腦血管疾病患者有一定益處。長期吹排簫和欣賞排簫也可以達到修心養性的作用。

中國古代的排簫吹奏技法沒有流傳下來，國內的排簫教材都是近幾年從西方引進的。

目前國內以下幾種排簫教材和排簫視頻教程：

《排簫新技法》，這本教材是旅居荷蘭羅馬尼亞排簫教育家普斯科尤編寫的、姜勇引進、乘風編譯的，它是一本系統的實用的排簫教材。這本教材系統的闡述了排簫的理論和所有演奏技巧。《排簫新技法》，是五線譜、簡譜混合排版教材，該教材通俗易懂，內容詳細，從零基礎起步，循序漸進，難度跳躍性不大，另配有可供模仿練習的示範曲和伴奏曲。該教材理論與實踐相結合，適合不同水平的排簫愛好者。

《排簫基礎教程》，這本教材是贊菲爾編寫的、乘風編譯的專業排簫教材。這本贊菲爾14年深思熟慮的心血結晶，該教材理論嚴謹紮實、練習科學合理。這本教材是五線譜、簡譜的混合排版教材，配有3張CD，其中40首曲子的示範曲和伴奏曲。這本教材適合中級、高級水平的排簫愛好者。

《大舟里排簫學校視頻教程》，這是瑞士的羅馬尼亞排簫製作家、排簫教育家、排簫演奏家、大舟里排簫學校及大舟里排簫品牌創始人老莫克先生（舟里·莫克）供給中國排簫愛好者的排簫視頻教程。這個教程共有17個小節，老莫克親自示範，詳細的針對初學者排簫吹奏的要點和難點，並列舉了一些易犯的錯誤。這個教程有很高的學習研究價值。該視頻教程由老莫克用英文講解，配有中文字幕。

《道格拉斯排簫視頻教程》，排簫演奏家道格拉斯·貝紹普（Douglas Bishop）簡明扼要的講解了排簫吹奏的基本技法，整個教程共有12小節，輕鬆幽默。該視頻教程由道格拉斯用英文講解，配有中文字幕。

自學排簫的步驟：

1、先觀看視頻教程，推薦《大舟里排簫學校視頻教程》，這套視頻正規而且簡單易懂，看一遍就明白排簫的技術要領了，再反覆觀看並拿起排簫學習動作加深印象。

2、看完視頻后，練習《排簫新技法1》，這本書主要幫助自學者形成標準的口風，並相應的鍛鍊氣息。從第一條單音開始練習，前半部分雖簡單但不能跳過，也不要一口氣把60條練習曲全部吹完。入門階段以吹練習曲為主，複雜的樂曲應該少吹。

3、入門后達到中級水平，就可以學習《排簫新技法2》和《排簫基礎教程》了，學完就能達到高級水平，這時候吹曲子也應該沒什麼問題了。

排簫有正手排簫、反手排簫

正手排簫，也叫右手排簫，演奏者需要用右手握排簫，這種排簫的最長管在右端，最短管在左端，這種排簫最高音在左端，最低音在右端，這種排簫音序與鋼琴的鍵盤排序相反。歐美的排簫愛好者和排簫大師大多使用正手排簫，全世界80%以上的排簫演奏者使用正手排簫，原因是一般人右手更有力，用右手握低音長管可以更好更穩的控制排簫，在學習技巧時更快，建議初學者選擇正手排簫。

反手排簫，也叫左手排簫，演奏者需要用左手握排簫，這種排簫的最長短在左端，最短管在右端，這種排簫最低音在左端，最高音在右端，這種排簫音序與鋼琴的鍵盤排序相同，一般來說，左撇子使用反手排簫。

台灣等亞洲地區有部分排簫演奏家也使用反手排簫，如杜聰、張中立。

排簫是分調的

一支排簫不能直接演奏所有的曲子，排簫也像口琴、笛子一樣分調，有C調排簫、D調排簫、E調排簫、F調排簫和G調排簫等。

G調和C調這兩種調子最常用，國內的排簫製作者主要生產G調排簫和C調排簫，其他各調排簫通常需要訂製。

G調排簫主要用於排簫學習和演奏，國內排簫教材都是從國外引進的，排簫教學也與國際接軌，國外普遍使用G調排簫和G調教材，近幾年，國內的排簫教學普遍使用G調排簫。一般來說，22管G調排簫最適合練習和演奏，實用性最高，理論上一隻G調排簫可以通過半音轉調吹任何調子的歌曲。

C調排簫主要用於吹奏曲子，音域範圍適合吹奏通俗流行歌曲，或給演唱者伴奏。

排簫可以通過調音調成任何調子，但是經常調音容易使管子靈敏度降低，不利於排簫本身，所以最好購買多支排簫，至少要一支22管G調和一支25管C調換著吹。

排簫的管數不同，音域不同，價格也不同

排簫管數越多，音域越寬，價格越高。但不是說管數越多越好，關鍵在於適用。初學者最好購買20管或22管的排簫，如果為孩子購買排簫至少也要買支15管排簫用來學習和吹簡單的曲子。

25管或25管以上的排簫造型大，不適合排簫初學者使用，否則容易影響學習興趣。當技術純熟之後，根據演奏需要再買不遲。

買哪種流派的排簫

如果通曉排簫吹奏的排簫愛好者或排簫演奏家，買哪種排簫都可以，這完全取決於個人的興趣愛好，但是對於想學排簫的人要注意選擇。最好選用羅馬尼亞排簫，結實耐用。

選購什麼材質的排簫

1． 合成材料：以塑料等有機材料為主，有獨特的音質，價廉物美，由於管材是按尺寸定製，配比排列均勻一致，非常適合中小學生入門和集體學習，且容易清潔，使用壽命長。碳纖維排簫也屬於這類排簫，碳纖維排簫的音色十分接近竹子。這類排簫都不需要保養，非常適合北方使用。

2．苦竹：是世界公認的最適合製作排簫的竹材，也是製作專業排簫的主要材料。質地堅硬，天然的縱向纖維，透氣性好，造就了高亢明亮飄逸的音質。經逐漸開聲，仔細保養，使用愈久聲音愈好，入門練習及演奏都適合。

3． 木製：密度高、硬度大的名貴木材也是製作排簫的上好材料，如烏木、紅木、檀木、蛇紋木、酸枝木等，木質光滑細膩，木紋清晰美麗。其中烏木的硬度極高，香檀木有天然清香，蛇紋木紋路優美，酸枝木難得一見，木製排簫音質溫潤飽滿、優美華麗，低音渾厚通透，高音明亮含蓄，獨具高貴氣質。以現有的木製排簫為例，音色質量由高到低依次排列為：酸枝木——蛇紋木——烏木——香檀木——老紅木——花檀木——巴西紅木。其中蛇紋木和烏木是專業人士的最愛，香檀木紋路細膩優美而且有幽香，人氣頗高，花檀木性價比高，一直是主打，酸枝木是最好的木製排簫，可遇不可求。木製排簫既是樂器，又是具有收藏價值的珍貴工藝禮品。木製排簫要求一定的氣息基礎，一般建議在入門后再入手木製排簫用以演奏收藏。先用木製排簫入門也可以，這樣能鍛煉強大的氣息，如果吹木製排簫沒問題，吹其他排簫會更加輕鬆。

4.薄竹：也稱葦竹，外形既象蘆葦又似竹，薄竹硬度高於蘆葦，略遜於竹子，是南美排簫的主要材料。音質是純樸自然的原生態風格。但由於材料質地較軟且壁厚薄，不易於保養。

5. 紫竹：不適合製作排簫。紫竹管壁厚，且竹節與竹節之間的長度短，製成的排簫一根管上平均會有1-2個竹節，嚴重影響排簫音色；因為管壁厚，用的氣息很多，甚至比木製排簫還多，需要非常深厚的氣息基礎才能吹響。優點：管壁厚在北方不易裂。缺點：難吹響、音色一般、不適合初學。建議：購買苦竹排簫，北方可購買木製排簫。

當然，我們也不能忽視氣候對排簫這種樂器的影響，北方的氣候乾燥，如果排簫長期閑置不用，那麼苦竹排簫的音管可能開裂。南方潮濕的氣候可能會使這兩種排簫內管壁受潮，影響排簫性能的發揮。

北方氣候乾燥的地區，木質排簫是比較適合的，碳纖維排簫、玻璃纖維排簫、金屬排簫、塑料排簫是北方愛好者的最愛，幾乎不受氣候影響且不需要保養。南方潮濕地區，選用火烤排簫（烤漆排簫）比較適合。火烤排簫也是苦竹排簫，經過特殊工藝處理，這種排簫不易受潮。

選購什麼價位的排簫

排簫的價格主要取決於吹管材料、製作工藝以及輔料這幾個因素。價格從幾元到幾千元不等，購買時要根據使用者的年齡段、學習熱情、愛好程度和消費能力選擇不同檔次的排簫。有幾個大的原則要事先考慮到：

1． 兩步到位

就是先購買一隻低價位的，經過一段時間練習，興趣提高，演奏難度加大，再換一支高檔專業排簫。

適合學生和一般愛好者。推薦價位：100——1000元

2． 一步到位

直接購買一支演出級或大師級排簫，如大師級純凈苦竹排簫，好處是練習的過程就熟悉了這支排簫的管位，吹奏時間越久排簫自然開聲，音色越吹越好聽。由於不用再更換，對入門后高難度技術提高非常有利。

適合發燒級愛好者、排簫教師和專業演奏者。推薦價位：1000——3000元

3． 保值增值

如苦竹大師級精品排簫、木質排簫的外觀美、工藝精、音質好，賞心悅目，那麼學習者的學習興緻會陡然而增，這樣的不僅能滿足演出、錄音等專業需求，同時也是一件工藝禮品，作為饋贈，其文化價值遠遠超過產品本身。

購買幾支排簫

這也要根據自己的條件來決定，如果條件不好，先買一支G調排簫也可以。

經濟條件好的人，最好買兩支排簫，一支22管G調排簫、一支25管C調排簫，兩支排簫就可以吹遍天下了。

排簫這種樂器不同於金屬吹奏樂器，大都是竹子或木材加工的，那麼這種樂器就容易受濕度影響，一支排簫連續吹一兩個小時候，它的內管壁附著大量唾液，管壁發濕，音色下降。

擦拭排簫內管壁，把排簫陰乾，排簫又可以繼續演奏，這是它的音色完美如初。

如果我們手頭有兩支排簫，我們就可以輪換使用，不用空空等待，而浪費我們的寶貴時間。

總結

初學者最好買支20管或22管 G調羅馬尼亞排簫或G調韓式排簫。

最好選擇優質苦竹排簫或木質排簫。

經濟條件不好的可以買中低價位的練習排簫。

經濟條件好的可以買大師級或演奏家級的排簫。最好同時買兩支排簫。

兒童可以買美觀廉價的15管或22管G調合成材料排簫（ABS塑料排簫）

選擇正手排簫還是反手排簫，要依據科學性和個人生活習慣。

補充說明

劣質排簫外觀差，管徑過粗或過細，排列無規律。吹口不平滑，靈敏度差。音調不準，音色差。

劣質排簫容易磨破嘴唇，耗氣、傷氣。沒有氣息基礎的初學者吹排簫有時會缺氧頭暈，有氣息基礎的初學者如果吹幾下就頭暈，說明排簫管壁太厚或者吹口形狀不標準。

何處買排簫

排簫這種樂器在國內的普及度還是不高，在一般的樂器行很難買到的，但淘寶網為我們提供了很大的便利，我們可以上網選購我們喜愛的排簫。

排簫是古老優美的樂器，音色空靈飄逸，入門簡單易學。受到越來越多樂迷的追捧。排簫一管一音的自然七聲音階排列，非常適合零基礎、零樂理的各年齡段音樂愛好者。學習排簫，首先是一件愉悅身心的事情，所以練習時心境尤為重要，其次才是技術。理論上吹響一根管子就等於入門，再結合教材練習提高。

三大基本功

初學排簫，首先要掌握呼吸（氣息）、吐音（口風）和移動（音程）這三項基本功，演奏時缺一不可，通過反覆練習，才能配合的高度默契，為以後學習中高難度的技巧，打下堅實的基礎。

1．呼吸

使用腹式呼吸法。吸氣時，最大限度地向外擴張腹部，胸部保持不動。呼氣時，最大限度地向內收縮腹部，胸部保持不動。

2．吐音

首先要形成一個正確的口風：微笑——嘴閉緊——嘴角向兩邊抻——下頜微微往前伸，不要露出牙齒。舌尖伸出—雙唇壓緊—迅速收回—同時吹氣。反覆練習這個動作，而且每吹一個音都要用吐音！只有掌握了正確的吐音方法以後，才可以進行演奏。建議對著鏡子練習。

3．移動

排簫一管一音，移動的準確性就成為重中之重！移動時，保持排簫的水平和垂直以及下唇和吹口的位置關係，而且每次移動都要對正管子。建議練習找管位時先從二度——三度——四度——五度——多度。

總之，每一次練習都應該是重複正確和糾正錯誤，開始時注意力很難兼顧三項，慢慢才能配合默契，形成一種下意識動作，直至“手到—嘴到—氣到”。

1．剛拿到排簫的朋友，急於把所有管子都吹響，其實這是很難做到的。排簫最容易吹的是中音區，然後是低音區和高音區。要經過口風鬆緊、吐音力度等綜合練習才能完成。

2． 不重視基本功練習。任何一種樂器的練習，都有個循序漸進的過程，而教材的編寫都是由淺入深的。按照教材的進度和編排順序練習是十分必要的。有的朋友從教材裡面挑幾首簡單練練，還有的直接吹自己喜歡的樂曲當練習曲，更有甚者，基礎練習沒有到位就迫不及待追求高難度曲目，其結果都只能是事倍功半。

3． 盲目借鑒其他樂器的技法。由於國內長年沒有正式的排簫教材，很多朋友都是自己摸索著練習，這就很容易形成一些誤區。其實，排簫經過羅馬尼亞人的研究和發展，早已成為一種獨立存在和具備鮮明自身特徵的樂器，練習也是有其完整和科學性的。借鑒不是壞事，但應該建立在充分了解和掌握排簫的各種技法的基礎上。

所有排簫都需要保養，因為它是一件較易損的精密樂器。

南北方的地域問題是不可忽視的，因為空氣濕度和溫度的變化，不注意保管很容易出現開裂現象。首先做到 不要將排簫長期裸置在空氣中，每次使用后盡量放入袋中。切忌暴露於高溫下或曝晒，也不要擺放在風口，或從有暖氣的房屋中突然裸露的拿到室外，竹管容易開裂。

1、如果您在北方，請一定一定要注意防裂，尤其是竹子材料的排簫，北方氣候寒冷乾燥，尤其是冬天，如果擱置不管，排簫必裂。東北、新疆、內蒙古、甘肅、西藏的朋友更要注意排簫的防裂保養。

北方防裂方法概括為以下幾點：

①注意室內外溫差，特別在冬天，在室外吹奏時一定要把排簫加熱到和體溫相近的溫度再吹。加熱時可以使用熱水袋（溫熱），儘可能的還是不要把排簫帶到室外。

②不能暴露在空氣中，不要放在暖氣旁，不能日晒，切忌風吹。經常吹排簫，能保持管子的濕度。吹完后管內有蒸汽千萬不要用電吹風吹乾，讓它自然晾乾后再放入包中保護起來。

③定期用濕毛巾擦拭管子外部，可以保持排簫濕度，有助於防裂。

④有條件的朋友可以使用加濕器來保持室內濕度，還有利於自己皮膚哦。

2、如果您在南方，基本不用擔心排簫會裂的問題，但要注意防霉。

南方防霉方法概括為以下幾點：

①室內保持適當通風、乾燥，但同樣不能把排簫暴露在空氣中，不能日晒，不吹的時候要放入包中。

②排簫吹完以後會有水汽附著，這時可以將水汽甩出來，然後將排簫斜靠牆壁倒置在桌面上，讓剩餘水汽慢慢流出蒸發，等完全乾燥后再放入包中。不要用電吹風吹，否則會裂。

③還可以用清潔棒裹住紗布或者面紙、棉布等能吸水的材料，來回輕輕擦拭管子內壁，不要用力過猛，捅到軟木塞或蜂蠟。

④如果保養不當，排簫已經出現霉斑，可以用這個方法補救處理霉斑：把排簫受潮的位置放在大約40～50度的（不太燙）的電熱水袋上，慢慢趕走管子的水氣，待管子的顏色恢復后。輕輕一擦霉點就掉了。這個辦法特別管用。

另外要保持管子內外的清潔，每次使用後用海綿刷均勻擦拭每根管子內部。不易水洗，否則會改變音準；同堅硬的物品放在一起容易引起音管破裂或影響表面光澤度。

最好及時擦拭吹奏過程中產生附著在排簫內管壁的唾液，可以用最小的調音棒，在他的上面纏繞上餐巾紙，在吹奏過程中，每20分鐘——30分鐘擦拭一次潮濕的內管壁。

當排簫吹奏時間過久，排簫內管壁濕度過大，排簫音色會隨之降低，這是停止吹奏，將排簫陰乾，方可繼續使用。

不要隨便觸動排簫音管內的塞子，塞子的位置對於音質和音的準確度會有很大影響。

不能用帶有絨毛的紡織品拭擦排簫內管壁。

竹質排簫、木質排簫的內管壁，可以定期拭擦果仁油，這樣對於排簫的保養很有好處。

排簫附件就是排簫使用者在攜帶、使用、練習、演奏 排簫時所用的必需品。

排簫附件有以下物品：

排簫箱、排簫包、排簫架、校音器、樂譜架、調音棒、定音塞、吹口油等。

最貴的排簫

碳纖維水晶排簫，這是一支灰色的碳纖維排簫，排簫的正面裝飾了5000多粒施華洛世奇水晶，這支雍容華貴，排簫為德國排簫演奏家達妮埃拉·桑托斯（女）擁有。由於這款排簫如同施華洛世奇水晶的宣傳廣告，所以它身價昂貴，被視為無價之寶。（視頻見擴展閱讀）

最大的竹排簫

索羅門群島共和國表演隊排簫，這支排簫都是由粗大的竹管構成，這些音管如同喀秋莎火箭炮的炮管，最長的音管大約180cm ，這支排簫發出的聲音雄渾粗獷。

最大的木排簫

烏木王排簫，是中國揚州產的悠悠烏木排簫，這支排簫用南非名貴木材加工而成，共28管，最長的音管長達66.8cm。這支排簫是專門為國際知名排簫演奏家 道格拉斯·貝紹普（Douglas Bishop）訂做的。

最大的玻璃排簫

38管玻璃排簫，這支排簫是瑞士的玻璃製作商製作的，這支排簫的最長的音管大約150cm。

最小的排簫

悠悠8音管ABS排簫，具有演奏價值的最小的排簫，最長的音管17cm，最短的音管8.5 cm，音質優美，聲音洪亮。

大舟里排簫（DAJOERI）

國際知名品牌，是排簫製作家、排簫教育家、排簫演奏家舟里·莫克創立的品牌，大舟里排簫是由設在瑞士蘇黎世的大舟里排簫學校的校辦工廠生產的，大舟里排簫都是清一色的竹質，當然也是世界上最貴的品牌排簫。出眾的品質和近四十年的生產歷史（上世紀七十年代初期建廠），為大舟里排簫贏得了很高的聲譽，許多國際著名排簫演奏家是這個品牌的追隨者。

preda 排簫

國際知名品牌，是由羅馬尼亞排簫演奏家Ion Preda創立的品牌，1967年，在Vulcan公司做車工Preda先生用數學和律學的方法對不同的材料做測試，最終找到了竹、巴西紅木、山茱萸木、烏木、紫杉木幾種材質，並創製出第一把Preda排簫。著名的排簫演奏家諸如荷蘭籍羅馬尼亞排簫教育家、排簫演奏家普斯科尤父子（Costel Puscoiu & Mihai Puscoiu）、埃里克斯。襲林克（Alex Syrik）、萊恩。克伯曼（Leon Koppelman）、喬治。贊菲兒（Gheorghe Zamfir）都是Preda排簫的忠實用戶。Preda排簫在羅馬尼亞生產，排簫外觀美音色好，普斯科尤父子為Preda排簫的荷蘭總代理。

悠悠

國內知名品牌，悠悠排簫是由揚州悠揚音樂文化傳播有限公司旗下的產品。悠悠排簫是國內唯一一家專業做排簫樂器的廠家。吸取國外製作經驗，帶著“復興中國排簫”的使命，7年間取得了不錯業績。

從產品的風格來看，悠悠排簫有羅馬尼亞排簫、南美排簫、中式排簫、韓式排簫和仿古排簫。

從材質來看，悠悠排簫以苦竹材料為主，還有高檔木質排簫、學生及初學者用的塑料排簫、國際流行材料碳纖維、玻璃纖維製作的排簫、金屬排簫、南美薄竹排簫等。

悠悠苦竹排簫選用五年以上竹齡的優質苦竹，配管前對管子進行防裂防霉處理，配管時按照標準尺寸選管，並對每根管子一一試吹，保證整體音色統一，再加上精良嚴謹的製作，讓悠悠排簫在中國甚至在國外排簫製作界中出類拔萃。

悠悠木質排簫大都名貴木材，如：南非的烏木、印度的香檀木、巴西的梨花木、還有蛇紋木、花檀木、櫻桃木、紅木以及珍貴難求的酸枝木等。木製排簫既是一件樂器，又能作為工藝品收藏升值。

悠悠合成材料排簫有碳纖維、玻璃纖維、ABS塑料、亞克力。其中碳纖維和玻璃纖維排簫音色品質在國際排簫界好評連連，ABS塑料排簫已推廣到多個學校，每年都收到學校固定採購。

悠悠排簫產品品種豐富，涵蓋了低中高檔、8元-8800元各種價位的排簫。客觀的說，悠悠排簫的外觀和音色接近preda排簫，與preda排簫也有合作，也得到了國際多位排簫大師及排簫製作家們的頻頻肯定。

悠悠排簫還提供免費排簫入門教學，至今已舉辦了七期，期間不斷的完善改進，現已接近成熟。教學以激發學員興趣為主，通過訓練基本功以及不定期的教一些曲子，讓學員們更愛排簫，認真學習更有期末獎勵。這對國內愛好者可以說是大大的福音，排簫在中國普及度還不高，網路教學無疑提供了一個學習交流的平台。一般入門班畢業后能會吹一些舒緩的曲子，並且可以根據自己意願進行深入的學習（提高班、大師班）。

鄉音

國內知名品牌，鄉音排簫由杭州市銅鈴橋的鄉音竹笛樂器廠生產，該廠原為笛子生產廠家，現更名為杭州鄉音樂器廠，自2007年起開始生產排簫，最初只生產韓式排簫，2009年起，開始設計生產羅馬尼亞排簫，該廠的主要產品已涵蓋高、中、低各檔次的排簫。由於銅嶺橋是苦竹之鄉，鄉音排簫一直奉行和推廣苦竹排簫。這一點也符合國際上很多排簫名家對苦竹排簫的熱衷。由於多年的生產和技術的革新，鄉音排簫的外觀和音色有了很大的進步。

法尼卡·盧卡，羅馬尼亞人，世界著名的排簫教育家、排簫演奏家。

他曾在1937年的巴黎世界博覽會和1939年的紐約世界博覽會經行排簫表演，也曾在法國、英國、博覽、埃及、中國等地做過多次巡迴音樂演出。

1949年，法尼卡·盧卡在布加勒斯特民樂學院開創了近代第一個排簫培訓班，取得了巨大成就，三年後，他在該市音樂學校擔任領導。自1949年起，他一直主持排簫教學，直至1968年逝世。

儘管法尼卡·盧卡沒有受到過多少教育，對樂理也不太了解，但他有驚人的教學天賦，他在試驗的基礎上創立了一套排簫教學方法，在開設排簫班后的短短几年之內，他就組織起了一支具有真正價值的排簫演奏樂隊。

在有生之年，他成功排簫文化推廣傳播出去。

受法尼卡·盧卡所創立的排簫教育演奏流派的影響，二十世紀七十年代之後，西方出現了一批有影響的排簫演奏家，他們是 格奧爾基·贊菲爾、達米安·盧卡、西蒙·史丹修、尼古拉·皮爾夫、康斯坦·多勃雷、拉度·西蒙、達米安·希拉納魯等。

舟里·莫克，瑞士人，世界著名的排簫教育家、排簫製作家、排簫演奏家。

二十世紀七十年代初期，舟里·莫克結識了著名排簫演奏家贊菲爾，贊菲爾用四年時間教他排簫製作工藝，此後他製作出世界上品質最好的排簫——大舟里排簫，不久他又結識了西蒙·史丹修，西蒙·史丹修教會了他演奏排簫，此後，勤奮好學的舟里·莫克和十多位世界知名的排簫家建立了交往，並向他們學習排簫吹奏技法，他發現每位排簫演奏家都有自己獨特的演奏技法。於是他就將排簫家們的演奏錄製下來，悉心專研，形成了系統的排簫教學理論。在1976年，他在瑞士的蘇黎世創建當今世界上最具影響力的排簫學校——大舟里排簫學校，並特邀著名排簫演奏家贊菲爾為該校編寫教材，贊菲爾將自己14年的深思熟慮的思想總結寫成一部撼世之作——《排簫基礎教程》，1993－1998年，應舟里·莫克的邀請，贊菲爾到蘇黎世的大舟里排簫學校授課。在舟里·莫克和他的大舟里排簫學校的培養下，在歐美一批的出色的排簫演奏家成長起來。

舟里莫克對於中國排簫的發展給與了無私的援助和熱情的支持。

2006年李欣女士創建了意在“復興中國排簫文化”的揚州悠揚文化傳播有限公司，在公司創建之初，她派姜勇去瑞士的大舟里排簫學校拜見老莫克先生（舟里·莫克），姜勇受到了老莫克先生的熱情款待。老莫克先生為了支持中國排簫事業的發展，把自己多年的教學總結《大舟里排簫學校視頻教程》和著名排簫贊菲爾的名著《排簫基礎教程》無償地贈送給中國排簫事業的推動者——揚州悠揚文化傳播有限公司的創建者李欣女士。在與姜勇共處的日子裡，他帶領姜勇參觀了排簫生產車間，並向姜勇傳授排簫製作技術。

可以這樣說，在舟里·莫克的幫助下中國的排簫教育事業和排簫製作工藝都有了長足的發展。

2009年10月，第一屆 中國排簫交流研討會在揚州舉行，在研討會召開之前舟里·莫克發來了熱情洋溢的賀電，他在賀電中說（經過翻譯整理的譯文）：

得知你們如此喜愛排簫、並在排簫上付出了很多時間和精力，我很高興，我也同樣非常喜愛這種樂器。我希望你們會成功，並繼續把排簫的文化傳播出去。我非常遺憾沒能和你們一起慶祝在中國發生的這件有意義的事情。但是我真心地和你們一起享受它。當時機合適時我將找機會去中國拜訪你們。永遠愛你們。

Jeori Mürk（舟里·莫克）

乘風，中國排簫教育家。

乘風先後編譯了在中國排簫教育史上具有里程碑意義的教材《排簫基礎教程》和 《排簫新技法》，為中國的排簫教育奠定了理論基礎。

他先後錄製了《夢縈麗君》、《歐美金曲》、《海外風情》、《民歌小調》、《南美特輯》等曲集，這些曲集包括了曲譜、示範碟、伴奏碟，既可以用於欣賞，也可以用來學習排簫。

乘風是中國排簫教育的先驅，2007年，他突破了時空的限制，在國內率先實施排簫網路教學，培養了一批在國內具有影響力的排簫新秀。可以這樣說：“排簫英才半出其門”。

2008年——2011年，乘風對揚州的揚子津小學等幾所學校的近千名學生進行了排簫培訓，收到良好的效果，揚子津小學的學生經過一年培訓，能合奏十幾首樂曲。揚子津小學的排簫表演隊多次出國演出，甚至遠渡重洋，去了澳大利亞，孩子們出色的表演為國家贏得了榮譽。

阿濤，中國排簫演奏家、教育家。

原名呂濤，任職於黃鶴樓文化藝術團，師從於笛子演奏家唐德平，長笛演奏家胡國慶先生。精通排簫、簫、笛子、葫蘆絲等樂器。

由於長期從事古代音樂文化的挖掘、整理、復現的工作，因此對排簫產生了濃厚的興趣，自1995年開始學習排簫演奏，他在借鑒國外著名排簫演奏家格奧爾基·贊菲爾、西蒙·史丹修等人的吹奏技法，並結合自己的多年音樂所學，形成了自己獨特的演奏風格，他的演奏音色淳美，演奏細膩。給人一種超凡脫俗的感覺。

自2008年起，阿濤先生積極參與排簫教學活動，在排簫學校(呱呱視頻的“排簫教學交流”），經常可以看到他的身影，每周五都有他主持的教學節目，他針對中高級水平的排簫愛好者經行現場指導。

代表作品：《遠航》、《同桌的你》、《帳夜》

排簫的魅力更多的表現那美妙樂曲，排簫音樂被稱為“天籟之音”，排簫樂曲讓人陶醉，讓人回味……

下面提供了一些演奏家的作品，視頻、音頻見擴展閱讀。

贊菲爾的作品

贊菲爾演奏了很多作品，曲集就有五十多張CD ，代表作 《孤獨的牧羊人》。

世界著名輕音樂樂團James Last的作品

《A morning in Cornwall》（《肯爾沃的早晨》）

杜聰的作品

《在水一方》、《獨上西樓》、《橄欖樹》

張中立的作品

《再見李蘭香》

阿濤（呂濤）的作品

《同桌的你》、《孤獨的牧羊人》、《一杯美酒》、《帳夜》、《遠航》、《青藏高原》

乘風的作品

《最好不見》、《味道》、《再看我一眼》、《月亮代表我的心》

青桐的作品

《走過咖啡屋》、《康美之戀》

希臘音樂家雅尼

《和蘭花在一起》

每種樂器都有各自的優點，也存在著自身的不足，比如說如果用薩克斯來演奏《二泉映月》，那麼薩克斯就難以發揮它那優美的音色，演奏的效果也不會好聽，應該跟奔喪差不多少。那麼排簫這種樂器也不是完美的，這種樂器不適合演奏大音程快節奏的曲子，比如說《風風火火走九州》這個曲子，排簫演奏者大都不願演奏這首曲子，音程跨度大，也就是說音與音的跨度大，過管的距離大，曲子的節奏快，演奏者必須精確的找好管位，並且要求調整好呼吸，迅速換氣。當然也不是說所有的排簫演奏者都演奏不了大音程快節奏的曲子，有些排簫演奏家是做到的。

初學排簫最好練習些小音程、舒緩的樂曲。

排簫演奏時，配合伴奏曲的演奏能更好的發揮排簫優美的音色，掩蓋吹奏過程間斷和呼吸的瑕疵。

如果在空曠的野外的演奏，那排簫的音效就大打折扣，濕度過大的環境也會影響竹制排簫和木質排簫的音色。

所以演奏排簫要要揚長避短，排簫這種樂器適合在音樂廳、室內、走廊、樓梯口等有迴響的地方演奏，它更適合在網路上表現其自身的魅力。

排簫的發展也離不開電影和電視的推動，影視作品推動排簫音樂的發展和傳播，而排簫音樂提高了影片的知名度。贊菲爾的《孤獨的牧羊人》使影片《殺死比爾》留名青史，影片《美國往事》讓人銘記在心，這也離不開排簫音樂的渲染和烘托。

在影片《美國往事》中，電影配樂師埃尼奧·莫里康內選用了排蕭這種特色的樂器，他以排簫獨有的悠遠嗚咽、夢幻飄忽的聲音，再配上弦樂和人聲的合襯，營造出“神秘”、“夢幻”的氛圍，使音樂表達了畫面所無法表達的東西。

國內的影視作品對於排簫的發展沒有深刻的影響和實質的推動作用，儘管排簫廠家已生產出影視排簫和仿古排簫，但是那些影視創作人員很少有人了解排簫歷史和排簫在古代宮廷音樂的重要地位，他們中很少有人了解的排簫音樂。只是的新版的《還珠格格》和《後宮甄嬛傳》中，偶爾能看見排簫的影子。

但在2015年，由於《羋月傳》的熱播，影視劇對於排簫的發展和傳播起到了推波助瀾的作用，排簫不再那樣冷門，排簫一度成了追星族喜愛的樂器。《羋月傳》中，主人公羋月自幼年起就吹一支黑色的八管排簫，甚至成為權傾朝野的王太后時，這支排簫也伴隨她的左右，每當憂傷的時候，她就吹起她心愛的排簫，這支對於電視劇的劇情發展起到了推波助瀾的作用。許多觀眾看了羋月傳之後，研究起排簫來，中國古老的樂器再一次被關注，如同鳳凰涅磐重生……

當然一支單單一直八管排簫不可能有那麼大的作用，美妙的排簫曲也有其獨自的魅力，《羋月傳》所有的排簫曲都是杜聰親自演奏的。那麼這支八管排簫哪來的？這裡有段有趣的花絮，聰明的劇務的人員在網上購得了八管塑料排簫，也就是那種八管悠悠排簫，但是當時這種排簫沒有黑色款式，劇務人員就噴上了黑漆，加工后的排簫酷似曾侯乙墓那種排簫。劇務人員以及低的成本克隆了古代排簫，而且這支小排簫為《羋月傳》錦上添花，也為《羋月傳》的熱播立下了汗馬功勞。

自二十世紀七十年代，在贊菲爾等排簫家的推動下，排簫得到蓬勃發展，尤其近二十年，在世界範圍內湧現出一大批排簫演奏家。

上世紀九十年代，杜聰在排簫音樂領域就有極高的建樹，但他並沒有把排簫演奏技法傳授給國人，自2007年後，在李欣、乘風、阿濤等人帶動下，研修排簫的人逐漸增多。

在國內由於排簫愛好者數量有限，排簫演奏家寥寥無幾，所以國內至今（2011年11月）還沒有排簫協會。也沒有建立排簫考級機構，也沒有出爐排簫考級制度。

從排簫的製作工藝來看，排簫日趨完美，國外也有許多排簫製作者，國內的悠悠排簫的音質和外觀接近國外名牌排簫，規格種類和新款排簫的開發生產速度都超越了國外生產廠家。

在國內，排簫的生產和開發並沒有為排簫生產者帶來太大回報，排簫的效益和利潤都無法和笛子、葫蘆絲相比較，因為這一切都受排簫的銷量的制約。

如果一個排簫生產者，不會演奏排簫，沒有排簫吹奏的培訓能力，那麼他的生意前景不容樂觀……

由於排簫音樂自身的魅力和排簫的影響日益增長，近兩年，國內學排簫的人數也在成倍增長。

國內排簫界與國外同行的交往也越來越密切。美國排簫演奏家道格拉斯·貝紹普經常在排簫論壇用英文與國內同行交流，並對排簫初學者給與熱情的指導；2011年9月，韓國排簫演奏家周大根親臨揚州選購排簫，並和中國同行一起演奏。荷蘭排簫家、preda荷蘭代理商米哈伊·普斯科尤也奔赴揚州，與中國同行聚會並切磋排簫技藝，並建立了商業合作……

許多中小學都組建了自己的西洋樂隊，如今，組建一個小規模的西洋樂隊至少需要投資30萬——50萬，當樂隊建成之後，校領導會發現樂隊很難出成績，因為西洋樂隊是各種樂器的組合，這種樂隊需要精通各類樂器的音樂教師，而且一個音樂教師往往力不從心。在練習過程中，讓各類樂器的演奏者達成完美的配合，培訓教師需要付出很多心血。

如果校方組建排簫樂隊，就截然不同了，排簫樂隊的投資少，見效快，兩個月到半年就出成績。說到投入費用，組建一個20人的樂隊，選用1680元的高檔排簫，投資費用為3.36萬元，如果選用680元的中檔排簫，投資費用僅1.36萬元，排簫樂隊組建費用僅僅是西洋樂隊的零頭。

當然了，排簫樂隊最缺的是專業的培訓教師，這個問題不難解決，如今通訊發達，排簫生產者可以為校方提供異地的網路培訓，培訓樂隊的排簫輔導教師。

揚州的揚子津小學樂隊就是排簫樂隊的成功典範，這個樂隊曾多次出國演出，甚至遠涉重洋去了澳大利亞，2011年9月17日，在人民大會堂參加了主題為《丹心向陽》的李丹陽個人演唱會，並為李丹陽現場排簫伴奏。一般的學校的西洋樂隊很少能有此殊榮的……

1956年8月，全國第一屆音樂周在北京舉行時，經過廣泛徵求意見，文化部和中國音樂家協會，確定以排簫的圖案，作為中國的音樂標誌——樂徽，用以代表中國悠久的文化和豐富多彩的民族音樂藝術。此後，在中國音樂界向外國友人贈送的紀念章和禮物上，就常印有排簫的圖案。