杜聰

杜聰出生於一個音樂世家 10歲就開始學習吹笛 后考入上海音樂學院民樂系 師從“笛王”陸春齡。大學畢業后 杜聰進入上海民族樂團 當年就獲得上海市文藝匯演管樂一等獎 並錄製了兩張笛子CD專輯 在上海聲名雀起 被譽為“上海青年第一笛”。杜聰成名於排簫。

杜聰具有很高的音樂天賦 精通10多種吹奏樂器。他立志以中國式的排簫在民間立足 為排簫樹立符合現代人審美的新形象。沒有老師 他就跟著錄音機和收音機學習沒有樂器 他和樂器師傅一起研製出一套有中國特色的排簫。憑著良好的悟性和紮實的音樂基本功 僅僅幾年時間 杜聰便以其卓爾不群的藝術個性為人們矚目。1991年 已是上海歌舞團獨奏演員的杜聰出版了中國第一張排簫CD《沉思》。

1978年，杜聰進入上海音樂學院民樂系時，雖然是當時上海考區中惟一錄取的民樂系學生，但四年裡別人還一直以為他是鋼琴系的。

1991年，他灌制了第一張排簫唱片——《沉思》，獲得了第三屆中國金唱片獎。

杜聰畢業後去了上海民族樂團，坐樂團8把笛子的最後一把交椅。

1993年，杜聰參加了《阿姐鼓》的錄製。那是最愉快也最無局限的一次創作。

1996年，杜聰第一次在北京開演奏會，演奏會一個星期前，發現邀人寫的三首曲子都不能用。 

月光下的鳳尾竹

美麗的金孔雀

友誼天長地久

情深意長

月夜 

杜聰的演奏猶如歌唱般流暢 簫聲純凈 韻味濃郁 幽婉纏綿中令人蕩氣迴腸 從此 杜聰的名字就和排簫聯繫在一起。繼《沉思》之後 杜聰又接連推出《紅塵天使》、《高山流水》、《秋夢》等10多張排簫專輯 為《家春秋》、《封神榜》、《海上尋夢》等數十部影視劇擔任獨奏、領奏。除了在國內京、港、滬等地成功舉辦排簫獨奏音樂會外 杜聰還出訪美、法、荷、比、西等多個國家和地區 尤其是他3次赴台灣舉辦獨奏音樂會 在台灣島引起轟動 有樂評這樣評價杜聰的排簫藝術“集抒情敘事於一體 存高雅 去媚俗。”到杜聰獲得“第三屆中國金唱片獎”時 他已成為公認的亞洲排簫第一人。

杜聰畢業後去了上海民族樂團，坐樂團8把笛子的最後一把交椅，碰上舞台的幕布拉不全時，杜聰就被遮在幕布後面。家人來看演出，他要把頭伸出幕布，家裡人才能看見。樂團的工資每月僅47元，於是杜聰去飯店“走穴”。杜聰說，這是段物質上比較愜意的時光。在飯店吹笛子，一個晚上就可以掙到一個月的收入。上世紀80年代，在他們住的那個上海最普通的石庫門里，杜聰家第一個裝上電話、空調，開上摩托車。

當時的上海，所有五星級飯店的大堂演奏廳和洗手間的音響網路是相連的，為此杜聰得了個綽號“洗手間演奏家”。杜聰穿著長袍吹笛子，似乎在為五斗米折腰。有一次和一位熟識的指揮家在酒店相遇，杜聰熱情地伸手打招呼，指揮家卻拂袖而去——杜聰心裡明白，自己大概被看成了一個背叛藝術的人。

一天中午，杜聰聽到收音機里傳出一個他從來沒聽過的樂器聲。有竹子的悠揚清遠，但又不是常見的笛聲和簫聲。一位吹笙的同學告訴杜聰，這是排簫。排簫是一種身世不明的樂器，至今對排簫的起源，依然有中國、歐洲、南美安第斯山脈等不同的說法。它可能的西洋血統，以及與中國傳統樂器笛、簫的相似，使杜聰立刻有種感應，“這可能是我的一個出路。”

杜聰決定在他“走穴”的希爾頓飯店小試牛刀。飯店的瑞士籍副總裁給了他五盒排簫磁帶。當時排簫在國內很少見，更沒有什麼練習資料。如獲至寶的杜聰開始反覆練習，三五個月的時間，將磁帶中的排簫部分練個滾瓜爛熟。他將自己錄製的磁帶送到中唱公司，製作出了第一張排簫大碟——《沉思》。第一版就賣了10萬張。隨後的《橄欖樹》《羅密歐與朱麗葉》《天鵝湖》等排簫專輯，也在短短的半年中銷售了近80萬套，杜聰的出路漸漸開始明朗。

隨著名氣漸漲，很多影視都以杜聰的排簫作為配樂。這和杜聰的“善解人意”有關。他說，音樂是有規律的，根據曲譜，我很快就可以判斷導演需要的是什麼。

十年前杜聰為電視劇《畫魂》配樂，十年後，關錦鵬拍電影《畫魂》又找到了他。劉歡第一次來錄音的時候，一聽杜聰錄好的主題曲《故園風雪后》的前奏和間奏部分，就轉身走了。“吹得太好了，我準備不夠，等我回去練練再來”。

講這個故事時，杜聰的語調很平淡。但這話讓人覺出些他藏在心底的光榮。這種光榮不是在心裡呼號著一個崇高的藝術理想，或者一種曠絕古今的演奏境界。而是一個不喜歡和命運死磕的人，在命運的水流中順勢而動，用自己的頭腦和“小花招”，找到出路的驕傲。

1993年，杜聰參加了《阿姐鼓》的錄製。那是最愉快也最無局限的一次創作。如果玩不出新鮮感，3500元/天的錄製棚就歇著等。在90年代初，這對走非流行路線的音樂人來說已經是種奢侈。“那一次我知道了，好音樂是玩出來的。”杜聰說。

杜聰說，他經歷過很多難以應付的場合，但總可以玩出些“小花招”渡過難關。

曾經因為頻繁走穴，杜聰被上海民族樂團發配到一個縣城的小樂團去演出，杜聰在那裡發明了單手吹口笛的方法。“因為團里缺節目，我就想了這麼個小花招。一隻手彈電子琴，一隻手吹口笛。”回到上海民族樂團后，杜聰憑這個“小花招”，從第八位笛手，升到了第二位。

1996年，杜聰第一次在北京開演奏會，演奏會一個星期前，發現邀人寫的三首曲子都不能用。他靠著一開場就秀自己獨創的玻璃瓶吹奏，舉座皆驚。

去台灣演出，杜聰的新花招是比較少見的樂器——弓笛，並在弓箭一樣彎曲的笛身，第一次用一把笛，一個人，吹出了雙聲部。“其實，雙聲部是由嗓子輔助的。”雖然喉嚨一邊發聲一邊吹奏，而且兩邊要相得益彰，是個不容易的事情，但杜聰寧可把這說成自己耍的“雕蟲小技”。

現在的杜聰，似乎再不用像當初在希爾頓飯店走穴時那樣為出路發愁了。他是很多電影導演錄製片中音樂的首選，還有著不間斷的錄音邀請。杜聰還有個綽號叫“無孔不入”——所有有孔的吹奏樂器，他拿在手中擺弄一會就可以演奏。採訪時，他排出他的樂器，鋪在沙發，茶几，凌亂的十幾平米空間的所有間隙處，再一個個吹奏出來。秘魯的排簫，印度的笛子，泰國的竹器，墨西哥的陶制人塤，歐洲的豎笛，古老的弓笛，信手拈來。

對所有學藝的苦練，他幾乎都談得都非常淡。傳說中，練習吹奏樂器，嘴唇會被竹子磨破幾層皮。他說他有辦法：在竹管的下方，塞進一團沾滿油的棉花，吹的時候蘸一點油抹在排簫的吹口處，“這樣磨損就小多了。”他得意地笑了。杜聰就是這樣得意於自己的每次“小聰明”，每個小創造。

但是對杜聰來說，排蕭並不能管他一輩子。輕音樂界每天都在上演著“江山代有人才出，各領風騷數十年”的戲劇。排簫滅了情調鋼琴，薩克斯替代了排簫，陳美的瘋狂小提琴又顛覆了薩克斯，現在火的是“十二樂坊”，那種人多勢眾的民樂大合奏。

“理查德·克萊德曼已經到溫州的鄉下做表演了，排簫也已經賣得不好。”說起別人的走向邊緣和排簫的“失勢”，他都一樣嘻嘻笑著，“不過，我都有辦法。”

現在杜聰又開始吹塤，“因為現在古怪的民間樂器受歡迎了。”家裡客廳的長沙發頂上排了一溜各種尺寸的塤。從一種大眾潮流轉向另一種，就好像轉個身那麼簡單。如台灣導演張艾嘉說，做導演不是在拍戲，而是在解決問題。而高明的導演，對所有的問題，“一定有辦法解決的。”

杜聰對自己一生最得意的也是：“適應能力很強。”這是他對自己不多的正面評價之一。

杜聰走進軍營，內因外因兼而有之。內因是妻子蘇雪也是武警部隊的一名文藝兵。在他眼裡，妻子著警服時是最美的，而日子久了他也不滿足於做個著便裝的女警官身邊的"男家屬"，憧憬著有一天也能戎裝在身與妻同行。而外因則來自濟南軍區空軍某連一群熱愛排簫藝術的官兵。那是杜聰在北京音樂廳舉辦了一台個人排簫獨奏音樂會後，一位濟空的青年軍官找到杜聰，告知其所在連隊官兵都非常喜歡他的排簫吹奏，不但買來杜聰的排簫音帶、CD欣賞，許多戰士還買來排簫學習吹奏。所以，全連官兵非常希望杜聰親赴連隊予以指導。當深受感動的杜聰如約來到連隊時，空前熱情的官兵們更讓杜聰增添了對軍營的嚮往！

1999年春，杜聰如願以償加入總政歌劇團。