西廂記外傳

本是雙紋、君銳 好姻緣，卻因門第被迫下嫁鄭恆。不料半路殺出個孫飛虎擄去了小姐、丫鬟，也帶走了混跡在賀喜人群中的張君銳。情急之下，雙紋、阿紅趕緊換了衣服，可誰知道孫飛虎也換上了秀才裝。這誰是小姐、誰是丫鬟、誰是大盜、誰是秀才，一時之間難以分辨。

演職員表參考資料

角色介紹參考資料

《西廂記外傳》（原名：孫飛虎搶親）創作於1965年11月，取材自古典戲曲《西廂記》，對劇中才子佳人的故事進行了顛覆，融合了中國傳統文化和西方新潮流，重新塑造了劇中的主要角色。因為製作難度較高，一直沒有機會搬上舞台。在中國話劇誕生105周年的2012年，來自海峽兩岸的製作團隊共同排演了這部作品。

原劇本中有佔用多頁篇幅的“誦”文，介於文言和白話之間，押韻卻非詩歌，取自傳統京劇唱白概念，但又未入樂，專門描寫人物經歷與心機算計，和作者本身的哲學情懷暗合。同時，也因為“角色扮演”“分飾多角”等各種各樣的可能性，導演吳曉江啟用了歌隊，並且在歌隊的表現中加入大量說唱和R&B的元素。

舞美設計劉杏林為該劇設計了一扇12米長、10米高，從頂到底360度旋轉的透明山水屏風，幕上畫有八大山人的水墨山水畫，隨著“山水軸”對舞台空間垂直或者水平的旋轉切割。

該劇服裝設計林恆正，為四位主演設計的服裝均在古裝漢服的基礎上吸收現代元素，分別以藍、灰、紅、粉為色彩基調，還加上了領口和袖口的撞色設計。

從故事情節上看，《西廂記外傳》已經從古典戲劇《西廂記》中走得太遠。但如果將《西廂記外傳》僅僅處理成一部令人開懷的當代滑稽劇，那對這部實驗劇來說，無疑是失敗的。吳曉江力圖把幽默、滑稽與冷酷、艱澀融為一體，並在之間小心翼翼地尋找著平衡。

由於劇作密集使用了“換裝”這一樣式，吳樾扮演的角色實際上達到了三個：孫飛虎、孫飛虎換裝的書生、鄭恆。這被不少人解讀為姚一葦的暗喻：不只是演員一飾二，其實一官一匪，沒有兩樣。舞台上的才子佳人們也在“換裝”中發現了一個悲哀的事實：人活在了衣服裡面，只是被別人選擇。這種“換裝”推動了情節的突變，將人物的自我存在意識推到極致，也與那場存在主義思潮實現了某種隱隱的應和。