萬樹

萬樹

萬樹(1630-1688),字紅友,一字花農,號山翁、山農,明·常州府宜興(今江蘇宜興縣)人。明末戲曲作家吳炳的外甥。清·順治年間以監生遊學北京,未得官而歸。康熙年間入兩廣總督吳興祚幕府作幕僚,一切奏議皆由其執筆,閑暇時作劇供吳家伶人演出。清初著名詩人、詞學家、戲曲文學作家。

生平簡介


清·康熙二十七年(1688年)終以懷才不遇,憂鬱積勞成疾,拜辭吳興祚回鄉,不幸病死於廣西江舟旅途中,終年僅58歲。遺作有戲曲20餘種,僅存傳奇《風流棒》、《空青石》、《念八翻》3種,合刻為《擁雙艷三種曲》;詩文集《堆絮園集》、《花濃集》也已失傳,僅存《璇璣碎錦》、《香膽詞》傳世。
另有一說他約公元一六九二年前後(清聖祖康熙中前後)在世,字花農,一字紅友,江蘇宜興人。生卒年均不詳。他工詞善曲。康熙朝吳興祚總督兩廣,愛其才,延至幕府,一切奏議,皆出其手。暇則制曲,甫脫稿,興祚即命家伶演以侑觴。終以懷才不遇,鬱郁以終。樹所作曲,共有二十餘種,今僅可考見其劇名十六種。計雜劇八種,為珊瑚珠、舞霓裳、藐姑仙、青錢賺、焚書鬧、罵東風、三茅庵及玉山宴。傳奇八種,為風流棒、空青石、念八翻、錦塵帆、十串珠、萬金瓮、金神鳳及資齊鑒。《曲錄》其中風流棒、空青石、念八翻三種合刻為一集,名為擁雙艷三種,比較有名。又以《詞譜》舊圖名棼亂,成《詞律》二十卷。又著有堆絮園集、香膽詞及璇璣碎錦,並傳於世。

作品簡介


萬樹生於明末時期,少年時即遭變亂,嗣後家境清寒,長期飄泊四方,歷在山西、陝西一帶遊歷。
入清以後,順治(1644-1661年)年間以監生遊學北京,未得官而歸。康熙十八年(1679年)兩廣總督吳興祚因愛其才,邀請到幕府作幕僚,一切奏議皆由其執筆,抽暇賦詞作曲,每有新曲譜成,即由吳家伶人拜笙按拍高歌搬演,為吳興祚總督全家尋歡作樂助興。才情卓絕,勤於著作,在詞曲方面取得非凡成就。他才思敏捷,學識明達,工詞善曲,不僅是詞學家,而且是著名戲曲作家。
劇作《擁雙艷三種曲》描寫一個才子同時娶兩個美貌女子的故事。《念八翻》演虞柯和祝鳳車、阮霞邊的婚姻故事,情節比較曲折,共經歷了28個轉折。《風流棒》敘書生荊瑞草應鄉試遇美而生種種糾葛,終娶謝林風、倪菊人。花燭之夕,二女責荊薄情,命侍女用棒捶罰。《空青石》寫鍾青因家藏治眼良藥“空青石”而引起糾紛,后與公主之女珊然、忠臣之女鞠書仙完姻。萬樹精於音律,制曲謹嚴,曲文富有文采,又善於詼諧。劇作情節曲折離奇,以誤會和巧合取勝。著意刻畫人物性格,如《風流棒》中荊瑞草的顛狂、謝林風的嫻雅、倪菊人的真摯、連婆的熱心、能文的庸劣,較為突出。《空青石》全劇貫串忠奸鬥爭,《念八翻》批判了假道學,但3劇都以“擁雙艷”為主旨,美化了一夫多妻制。此外,對於詞的格律頗有研究,編有《詞律》20卷,糾正了舊詞譜的不少錯誤,排比唐、宋、元詞,定為規範,共收詞牌660種,正、別體1180種。

別樣詩詞


《漁父辭》葫蘆詩圖
《漁父辭》葫蘆詩圖
《葫蘆詩·漁父辭》(如右圖)
蘆花菖葉滿平湖,湖月溪風一釣徒。
徒有嚴陵佳世略,略無唐憲訪賢圖。
圖書雞犬隨賢棹,棹槳鷗鶄伴晚晡。
晡日欲斜聊作詠,詠成依樣畫葫蘆。
這首《漁父辭》圖形詩,為葫蘆形的迴文詩,選自《璇璣碎錦》。萬樹所作《璇璣碎錦》,收錄了鏡狀、菱狀、碑狀等各種圖形60幅,可讀得詩、詞、曲290餘首,圖文並茂、玲瓏可愛,讀法複雜多變,堪稱精品。此詩可集成一首七律《漁父辭》,實際只有48個字,每句末一個字,為下句第一個字,第8句末一個字,為第一句第一個字,讀來耐人尋味。詩文勾畫出一幅涼風輕掠、湖波微漾、菖葉青青、蘆花飄飄、小舟閒蕩、漁人垂釣的優美圖畫。尤其末句“詠成依樣畫葫蘆”,更是風趣別緻。
半字借讀《七律·重重結綺窗圖其一》
晚日閑門竚立看,艑舟江水鯉魚灘。
心情長悵言詞苦,足趾多移目淚酸。
憑幾颶風燈火暗,裁衣明月剪刀寒。
千重山嶽人何在,香馥金爐夕夢殘。
每句前六字,逐字借半讀,如第一句為“晚日閑門竚立看”,“晚”下重“日”、“閑”下重“門”、“竚”下重“立”。第二句體同。三四兩句則先讀半字,後讀全字,如“心情長悵言詞苦”。故第一行自上而下。次行自下而上。三聯同首行,末聯間次行。
半字借讀《七律·重重結綺窗圖其二》
石砌林森鳥鵲群,手摩金釧水沉焚。
痴疑遊子愁心切,占卜訛言信口聞。
羽扇車輪人似粉,木桃玉玫女如雲。
褰衣花草雖佳境,錦帛紅系稔念君。
這一首,則又先半后全為首聯,亦相而下,故“石砌林森鳥鵲群”,先自下而上。
竹筒形《七律·節節高》
車馬轟轟相逐來,白雲皛皛滿山隈。
水光淼淼春帆遠,日影晶晶曉徑開。
磊磊石邊分圃囿,森森木末見樓台。
新篁矗矗銀塘直,魚筍鱻鱻亦美哉。

萬樹絕句詩


——太極圖《七絕·長至客懷二首其一》詩
陰風江左此時寒,
梅綻窗西把盞歡。
旅況無聊今始信,
實將殘雪當花看。
——太極圖《七絕·長至客懷二首其二》詩
陽生檐右雪猶凝,
鐵騎丁東擊碎冰。
有客不眠惟擁鼻,
虛窗重剔欲殘燈。
——五雜俎詩圖《七絕·木字聯邊》詩①
梧梢月上畫欄橋,
遍倚妝樓望夕潮。
楊柳別來今似拱,
不知何處寄蘭橈。
——五雜俎詩圖《七絕·金字聯邊》詩
釧銷肌雪御釵細,
別幾時來倍可憐。
鈷鉧遺衣慰遠客,
鸞簪都作寄書錢
附註:① 其他(水、火、土)三首缺。

文學成就


萬樹一生創作傳奇和雜劇20餘種,其中《擁雙艷三種》傳世今存。
有傳奇8種《風流棒》、《空青石》、《念八翻》、《錦塵帆》、《十串珠》、《黃金瓮》、《金神風》、《資秦》。
雜劇八種:《珊瑚毯》、《舞霓裳》、《藐姑山》、《青錢賺》、《焚書鬧》、《罵東風》、《三茅宴》、《玉山庵》。
還作有《堆絮園集》、《香膽詞》和《璇璣碎錦》等。
在詞學上的成就就是編纂《詞律》20卷。這部曾得到無錫侯文燦協助而成的巨著,共收唐、宋、金、元詞660調,1180餘種體。是當時詞體最詳,資料豐富,考訂最細的一部詞譜。吳衡照《蓮子居詞話》中說:“萬紅友當榛枯之時,為詞宗護法,可謂功臣。”乾嘉樸學大師以精研著稱的安徽歙縣凌廷堪,在其《梅邊吹笛譜》秋日舟過荊溪時所作《湘月》詞的序里,深以“萬氏之說與古暗合也”而表示敬佩。並以隔代知音身份緬懷這位先輩“空想堆絮園中,停樽按拍,制新詞如錦。律比申商,料後世應有知音題品!”
萬樹所作的《璇璣碎錦》圖文並茂,情趣盎然,收有60幅各種圖形的迴文詩。這些饒有趣味的迴文詩,有的可跳著讀,有的可疊著讀,皆朗朗上口,形象生動。萬樹的詞有《香膽詞選》6卷500首,為五種詞稿之一。萬樹的詞純情自然,多流動活潑的機趣,雅韻和俗美兼備,有的近於樂府古體和南北朝民歌韻味。如《生查子·家書》:“三載住京華,百度家書寄,為念孟光愁,不盡叮嚀意。今日離鄉關,回首無牽繫,索性沒家書,省得書中淚。”萬樹用一種頂針疊句作詞,稱為“堆絮體”,頗有特色。這與他擅長作曲有關,但又不同於詞曲雜淆,可謂創新之舉。如《蘇幕遮·離情》:“彩分鸞,絲絕藕。且盡今宵,且盡今宵酒。門外驪駒聲早驟,惱殺長亭,惱殺長亭柳。倚秦箏,扶楚袖。有個人兒,有個人兒瘦。相約相思須應口,春暮歸來,春暮歸來否?”
萬樹還有一種所謂“獨木橋體”,其名篇《賀新郎·三舒先生傳贊》和同調《游石亭記——問家僮》,以否字押韻一韻到底作詞,真是“作者見奇,讀者稱妙”。他在長期的創作實踐中形成了自己多種多樣的風格,也填過大部分詞牌,雖用比興手法而無曲晦之感,基本格調仍是清疏放逸。日本漢學家青木正兒在《中國近世戲曲史》中稱:“萬樹之才,足與孔尚任翱翔;其曲律可比洪,能兼二者之長者也。”乾隆時楊復吉刻《昭代叢書》時還提及萬樹其它著作近10種,可惜均已失傳。