動態構圖

在以下三種情況下拍攝，均可得到動態構圖：

1、攝像機不動（不搖、不移、不推、不拉）只是被攝對象在動；

2、攝像機動，被攝對象靜止；

3、攝像機和被攝對象同時在動。

第一種情況，攝像機靜止，對象在動，比如人物從遠處向鏡頭前走來或背向攝像機向縱深走去，景別發生變化，環境不變，人物形體動作和面部表情都能得到一定展示，基本採用靜態構圖的方法，只是要注意人物在畫面中的平衡；

第二種情況，對象靜止（比如風景、靜物和靜止的人物），攝像機在動（推、拉、搖、移、變焦時），在畫面中產生兩個以上的視覺中心，構圖中心變化，景別也相應地變化。在拍攝中起幅和落幅要有一定停頓，畫面主體要明確，並把主體做為結構中心來處理，由於攝像機是在運動中完成構圖的，因此被攝對象的大小，空間位置、透視、光線、調子都要發生新的組合，產生平衡與不平衡的變化，但起幅、落幅的構圖要講究，不能一推到底，或一拉到底，應停在構圖的形式美點上。例如《長城》紀錄片，經常用攝像機運動調整構圖，起幅、落幅為構圖重點。

再如，拍攝甲乙兩人促膝談心，從甲的近景拉出，成甲正面乙側面的中景，再以甲為軸心進行橫向移搖，使畫面變成乙正面甲側面，運動中伴隨著景別和構圖中心的變化，環境中不同方向景物也得到相應的展示，光線方向、明暗對比也發生變化。構圖處理要點是：①要抓住前後兩個畫面的構圖中心人物（主體）；②在移動時鏡頭始終對準一位人物，以此為樞軸改變人物在畫面中的位置；③注意速度節奏在規定情境中掌握好運動的速度。

第三種情況是被攝對象和攝像機都在運動。這是比較複雜的動態構圖形式。這樣的動態構圖最顯著的特點是畫面空間環境隨攝像機運動隨時發生變化，給人以耳目一新的感覺。動或停止，要像司機開車時啟動和停車那樣平穩。由於攝影機和被攝對象都處在不斷的運動狀態，必然帶來表現元素的不斷變化，這樣在拍攝中須不斷調整畫面結構。

動態構圖和靜態構圖相比有以下造型區別：

①動態構圖可以詳盡地表現對象的運動過程以及對象在運動中所顯示的含義，以及動態人物的表情。比如影片（《克萊默夫婦》）中克萊默抱著受傷的兒子跑向醫院的鏡頭；

②畫面中所有造型元素都在變化之中。比如光色、景別、角度、主體在畫面的位置、環境、空間深度等等都在變化之中；

③動態構圖對被攝體的表現往往不是開門見山、一覽無餘，有一個逐次展現的過程，其完整的視覺形象靠視覺積累形成；

④動態構圖在同一畫面里，主體與陪體、主體和環境關係是可變的，有時以人物為主，有時以環境為主，主體可變成陪體、陪體變成主體；

⑤運動速度不同，可表現不同的情緒。

1、歡快、輕鬆：《黑駒》中表現馬和小主人公關係的動態鏡頭，《小花》中兄妹相遇旋轉的鏡頭；

2、新奇、多變：《不見不散》開場，《說出你的秘密》運動鏡頭，《真實的謊言》中空中運動鏡頭；

3、力度、運動美：《勇敢的心》運動場面，《黑駒》賽馬場面中的運動鏡頭；

4、動蕩不安：《現代永示錄》中“空中騎兵”，“海邊暴行”；《七月四日》遊行示威；《七宗罪》偵探鏡頭；

5、緊張、恐慌：《小花》中小花跑去找哥哥，《一年又一年》中“裹亂”一場戲的運動鏡頭；《現代啟示錄》中林中遇虎的場景。