民國瓷器

中國陶瓷史上，尚未把民國瓷器納入其中，市面上出版的陶瓷書籍圖錄，也極少有把民國瓷器作為一個專類來記敘的。這裡面的原因：一是因為“民國”這個概念不太好把握；二是文物界及收藏界對民國瓷器的重視遠遠不及他們對其它時期瓷器作品所表現出來的那種追求的程度。

近些年來民國瓷器精品已經在悄悄地升溫了。主要是因為民國瓷器本身就具備了較高品質，其藝術表現力也並不遜色於前朝。因此許多有識之士已在不動聲色地把平常人仍視為雜貨的民國瓷器悄悄地納入懷中收藏了起來，等待著“一朝成名天下知”的那一天。

1、一般製作工藝水平較高，現代化製作的痕迹明顯。民國時為了提高生產效率，各窯廠均不同程度地採用了機械化或半機械化的加工程序，從採料、練泥、制坯、晾曬、成型等各個環節均基本上採取流水作業，因此製作出來的坯體整齊劃一，厚薄均勻，旋削切割精準，乾淨利索，胎土細潤，少有鐵星。

2、窯爐通常均已採用名種類型的隧道窯，燃料多用煤、氣、油，因此窯溫提高、溫差小、窯內器物受火均勻。這樣燒成的瓷器一般胎土完全瓷化，不易變形，釉面光潤，胎體堅緻，以手彈之其聲音清脆而有餘韻。

3、釉料均機械處理，故釉面均勻明凈，細若凝脂，光亮柔和不刺眼，在放大鏡下觀察下可見汽泡排列非常均勻，且大小也相一致。

4、各種彩料通常採用科學配製而不是採用傳統的礦物顏料，因此彩料純度提高，少有雜質，顏色鮮嫩有光澤。又由於二次入窯燒彩時多用小窯爐，溫度、時間及火向都能很好地控制，故很少有燒壞的彩面。

民國瓷器是指清朝覆滅的1911年至新中國成立的1949年之間製作的瓷器。民國瓷器大體可分為仿古瓷、日常生活用瓷兩大類。仿古瓷從前代青花、五彩、粉彩器模式而生產，多為達官貴人所定燒。如徐世昌定燒的仿雍正官窯器等。仿古瓷基本上代表了民國瓷器生產的水平。日常生活用瓷多為質地粗松的青花、五彩和粉彩等日常生活器皿。民國瓷器雖然繼承了晚清瓷器的風格，但與晚清瓷器仍有明顯不同,其造型較晚清瓷器純樸自然，以簡單和平直的造型為多見，如瓊式瓶、燈籠瓶、扁壺、方形桶、圓形桶等。

民國近40年的時間，上連清末，下接現代，因此，瓷品上特徵也有一些變化。民國瓷器早期與光緒朝瓷相似，晚期又與現代瓷相近。總體說來，民國瓷仍然是延著下坡路日見蕭條，無論是數量還是質量均不如從前。但是，民國期也有一些精品瓷值得關注，如民國初由江西瓷業公司督造的瓷器、袁世凱稱帝時定製的一批"居仁堂"款瓷器、景德鎮珠山八友瓷器、民國初期的名家繪製的淺絳彩瓷，以及當時仿造的歷代重要瓷器中的精品瓷等，其精美程度均不亞於晚清的官窯器。大量民國瓷是日用生活瓷，其製作精良者，也值得收藏。

鑒識民國瓷，主要從胎、釉、彩料和老氣四個方面入手。

一、民國瓷的胎質

早期民國瓷普遍見粗松，較晚清尤甚，胎釉結合部多泛黃色。精細的民國瓷與晚清精品相類。現代仿品胎質做得反而堅密而生硬，分量或輕或重。民國晚期由於工藝操作機械化程度提高，坯胎整齊劃一，厚薄均勻，切割精準，胎土細潤，鐵星減少。另外，由於窯爐和燃料的改進，器物受火均勻，胎土瓷化程度提高，不易變形，胎體堅緻。

二、民國瓷的釉面

民國瓷的釉面大都略微泛黃，表面光澤柔和，給人一種鬆軟之感。現代仿品則光感過強，沒有柔和感。民國後期釉料經過機械處理，釉面明凈細潤，光亮柔和卻不刺眼，這是由於隨著時間的推移，釉面變得柔和。

三、民國瓷的釉料

民國瓷器所用青花料，一種是沿用清代料，但多有雜質因而多數呈色發灰，不像前朝瓷發色有精神。另一類發色也見純正艷麗的，卻不夠沉著，不能入骨，有漂浮感。民國瓷施彩已逐漸不取礦物顏料而採用化工顏料，色彩純度提高，少有雜質。仿品色彩死板，少有鮮活之氣。

四、民國瓷的老氣

識別民國之器，要多從老氣著手。民國至今，至少五六十年以上，傳世品上應有包漿，墨彩之上應是黑中透微黃，釉面和彩面應有收縮之貌。此外，應有擦痕和使用之痕。若發現有人為的方向一致的細小而密集的擦痕，這是作偽者為了去除瓷面的浮光所為，那麼，此品也就可以斷為新品。

民國粉彩花卉紋瓶 居仁堂制款

另外，袁世凱稱帝時定燒了一批"居仁堂"款瓷，系民國瓷中之精品。但此類瓷極少，製作精緻工細，而且大都是小件物品，所寫"居仁堂"均為篆體。一般市場所見，製作粗劣，畫工呆板，十有八九為仿品。市場所見寫"洪憲年制"款者，均屬后仿，都不是袁世凱稱帝當時之物。