倪俊聲

1910年至1918年間，他先後對《劉伶醉酒》、《賣油郎獨佔花魁》、《打狗勸夫》、《敗子回頭》、《杜十娘》、《馬寡婦開店》、《左連成告狀》、《回杯記》等戲小生唱腔進行改革創新，得到了成兆才、余玉波(楊柳青)等人的支持與幫助，當時許多評劇生行演員爭相學習。1918年至1929年，倪俊聲輾轉演出於東北三省各大、中城市，同其合作演出的有月明珠、李金順、鄭錫武、賈蘭亭等人。1929年至1945年，倪俊聲到黑龍江省克山縣組織了評劇班社，同其合作演出的主要演員有張鳳樓(葡萄紅)、闞子齡、金開芳、李中(小白菜)、筱 黛玉、夏青(小葡萄紅)等。1945年東北解放，倪俊聲受人民政府委託，正式組建了克山縣評劇團並配合土地改革運動演出了《九件衣》《恩仇記》等戲。1951年同克山縣評劇團全體演職人員一起參加了黑龍江省評劇團(現齊齊哈爾市評劇團)。他先後任副團長、藝術指導等職；參與了《梁山伯與祝英台》(飾祝員外)、《孟姜女》(飾更夫)、《牛郎織女》(飾舅舅)、《聖人道》(飾陸和尚)、《張恕海》(飾老楊頭)等戲的演出，並同張鳳樓一起為《雨過天晴好前程》、《埋金全兄》等劇目創腔。1956年調省戲曲學校(現省藝術學校)評劇科任教。在《張恕海》一戲中，他將兩首民歌有機地糅合到一起，創造了一個男聲的曲牌體唱腔，受到音樂家馬可的肯定。。

在評劇初創時期，倪俊聲在蓮花落音樂的基礎上，吸收京劇、河北梆子的唱腔及民間說唱、民歌(道腔、當調)等精華，創造了評劇倪派小生唱腔。其特點是：曲調優美、樸實高亢、字正腔圓、又說又唱、唱誰象誰、準確大方。倪俊聲在1949年後，的唱腔創作中，始終堅持和強調不搬用“老套子”，極力主張“死腔活唱”。除運用節奏、旋律等評劇自身的曲調變化，創造新唱腔、新板式來豐富原有的小生唱腔外，還積極吸收外來音樂成分。他借用女腔，調整、豐富男聲唱腔，使評劇倪派小生唱腔進一步發展。

1962年，中共黑龍江省委宣傳部、省文化局為倪俊聲和張鳳樓共同舉辦了“名師收高徒”拜師會，進一步確立了倪俊聲藝術在黑龍江省評劇界的地位。其弟子有桂寶芬、劉小樓、楊振邦、倪偉、艾景全、竇齡童、孫連芳、呼勛卿等。1970年去世。