漁父·一棹春風一葉舟

漁父

一棹春風一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。

⑴漁父：詞牌名，亦作《漁父詞》，《歷代詩餘》中作《漁歌子》。

⑵棹（zhào）：搖船的工具。短的叫楫，長的叫棹。

⑶綸：比較粗的絲。《五代名畫補遺》中誤作“輪”。綸，釣魚用的粗絲線。繭縷（lǚ）：絲線，這裡指漁弦。繭，繭絲。

⑷渚（zhǔ）：水中間的小塊陸地。

⑸盈：《五代名畫補遺》作“盈”。此外各本作“滿”。甌（ōu）：裝酒的器具，即盅，一種平底深碗。

⑹頃：土地面積單位。一百畝為一頃。

漁父駕著一葉扁舟，划著一支長槳，迎著春風，出沒在波濤之中。他時而舉起一根絲線，放下一隻輕鉤；時而舉起酒壺，看著沙洲上的春花，在萬頃水面上心滿意足地品著美酒，何等瀟灑自在。

這首詞是觀衛賢之畫而作，屬於題畫詞，原畫名《春江釣叟圖》，詞寫來情調悠揚輕鬆，應該是詞人亡國前所作。衛賢，京兆人，南唐畫家，曾任供奉之職。據宋阮閱《詩話總龜》載：“予嘗於富商高氏家，觀（衛）賢畫《盤車水磨圖》，及故大丞相文懿張公弟，有《春江釣叟圖》，上有南唐李煜金索書《漁父詞》二首。其一曰：‘浪花有意千里雪，……’其二曰：‘一棹春風一葉舟，……’”。另《古今詩話》中亦云：“張文懿家有《春江釣叟圖》，上有李煜《漁父詞》二首。”《花草粹編》中此詞有題作“題供奉衛賢《春江釣叟圖》，並注云：“金索書，不知書名抑書法也。”

南唐中主李璟開始所立的太子是李弘冀。李煜受到太子兄長的猜忌，為躲避打擊，沉迷於藝術，過著宮廷隱士的生活。《十國春秋》卷十九《列傳》：“弘茂，幼穎異，善歌詩，格調清古。年十四，為侍衛諸軍都虞侯，封安樂公。初，文獻太子剛果，人多憚之，故時望歸弘茂。保大九年七月薨，追封慶王。”又據《南唐書·後主本紀》：“後主為人仁惠，有慧性，雅善屬文，工書畫，知音律。廣額豐頰。駢齒，一目重瞳子。太子惡其有奇表，從嘉避禍，惟覃思經籍。歷封安定郡公、鄭王。文獻太子薨，徙吳王，以尚書令知政事，居東宮。”據此可知，文獻太子先是嫉恨弘茂，后嫉恨從嘉（即李煜）。所以，李煜一直小心翼翼，埋首典籍。這首詞是“後主為情勢所迫，沈潛避禍，隱遁世塵並寫詞表露自己的遁世之心，以釋文獻太子的疑嫉”（蒲仁、梅龍《南唐二主詞全集》輯注）。從詞意上看，此詞耽於隱逸、格調不高，當是李煜前期意念消沉的作品。

此詞與另一首《漁父·浪花有意千里雪》題的是同一幅畫《春江釣叟圖》，詞的內容、意趣亦大體相同，都是表現作者的避禍之心和遁世之思。

首句點明釣叟是在水波中，小船上。“棹”字名詞作動詞用，與“春風”構成語句，很是生動，彷彿木槳划動的不僅是水，更有春風，將靜止的畫面寫活了。而且這種寫法又將春風與綠波融為一體，與結句的“萬頃波中”作前後的照應，語言精巧，有“一石三鳥”的筆力。首句寫景，景中有情，接下來仍是直接的抒情。“酒滿甌”，見出興緻之高。“繭縷”“輕鉤”寫簡樸，而“鉤”之所以“輕”，是因為無魚上鉤。釣魚而不求魚，是作者志不在得魚的緣故。這就將畫中人物寫得神情飽滿，志逞意得，由此引出結句中的“得自由”之高聲唱頌，進一步強化釣叟的快樂。

春風泛舟徠、繭縷輕釣，此詞仍是寫畫意，但作者寓意轉淡，轉以畫境的空闊遼遠和優悠自在為主，是一種襯托、渲染的用法，與《漁父·浪花有意千里雪》“有意”“無言”稍不同。“花滿渚”“酒盈甌”實寫美景，虛寫心情，“自由”二字一出，作者意趣暢然而出。這首詞短而不麗，工而不奢，四個“一”字連用而不避重複，是詞人有意為之，不但不顯重複，反而有一氣呵成、悠然不斷之感。取“一”與“萬頃”相映照，細巨對應，工整而精妙。

此詞題畫抒懷，借景寓意，雖然情趣不高，但悠然散淡之意境卻清麗不俗，也可視為題畫詩詞中的精品。

宋代俞成：杜詩：“丹霞一縷輕。”李後主《漁父》詞：“繭縷一鉤清（繭縷一輕鉤）。”胡少汲詩：“隋堤煙雨一帆輕。”至若饒人於漁父則曰：“一蓑煙雨。”於農夫則曰：“一犁春雨。”於舟子則曰：“一篙春水。”皆曲盡形容之妙也。（《螢雪叢說》）

李煜（937—978），南唐後主。初名從嘉。字重光，號鍾隱。李璟第六子。公元937—975年在位，國破降宋。後為宋太宗毒死。李煜在政治上雖庸駑無能，但其藝術才華卻卓絕非凡。工書法，善繪畫，精音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高，被譽為“千古詞帝”，對後世影響亦大。其詞主要收集在《南唐二主詞》中。現存詞可確定者三十八首，存詩十六首。