馮向傑

1941年5月，馮向傑出生於山西臨猗，少小離家，學習繪畫。

1962年畢業於西安美院附中，1967年畢業於山西大學藝術系。

1968-1979年供職於中國人民解放軍北京軍區戰友報社，任美術編輯。

1972年與孫滋溪、喬保華合作，創作和平解放北京大型油畫《北平城下》，入選第四屆全軍美展。1974年，應人民美術出版社之約，創作獨幅宣傳畫《志在山鄉》。

1980-2000年供職於中國體育報，開始了畫體育速寫和體育繪畫創作。

1980年，馮向傑供職於《中國體育報》，擔任美術編輯、美術編審，開始了畫體育速寫和體育繪畫創作。

1982年，陝西美術出版社出版《馮向傑水彩畫選》。

1984年，安徽美術出版社出版《馮向傑水彩畫特殊技法探索》專著。這是改革開放之初，最早的一本對水彩技法、材料、工具試驗和探索的專著，並多次再版。

1995-1997年創作體育繪畫系列作品《生命之舞》。

1999年，馮向傑正式退休，結束了近30年的美術編輯生涯。退休后想做的第一件事，就是畫家鄉那段黃河，和當代生活在那裡的黃河人。

2000年開始，馮向傑以山西、陝西黃土高原和山陝峽谷黃河兩岸為其藝術創作的生活基地，到2010年至今近十年，先後共數十次深入農村、山寨寫生、採風。

1972年大型油畫《北平城下》，入選第四屆全軍美展。

1980-2000年《相撲為戲》、《奧運之光》、《角力》、《中華武功圖釋》、《生命之舞》入選第一、二、三屆中國體育美術作品展、全國體育界美展、中央國家機關美展，其中《奧運之光》、《生命之舞》分獲一等獎、二等獎。

《江南春雨》、《凈土》分別參加第六屆全國美展、第三屆全國水彩、粉水畫大展，並兩次入選中國百家水彩畫展。

作品《相撲為戲》(國畫)國際奧委會收藏，《黃水謠》(水彩)、《盤古開天》（國畫）等被收藏。

《生命之舞》、《奧運之光》、《江南春雨》、《凈土》、《相撲為戲》、《黃水謠》

《多子圖》、《故土》、《黃土地之歌》、《勞作圖》、《民以食為天》、《風雨黃河人》等。

《馮向傑水彩畫選》、《水彩畫特殊技法初探》、《怎樣畫體育速寫》、《馮 向傑體育速寫集》（3輯）、《書法與養生》、《馮向傑畫集》、《馮向傑中國古典詩詞畫意》《馮向傑黃河採風》、《黃土地人物速寫集》、《古裝人物畫選》等。

（圖冊信息來自： ）

改革開放后，隨著西方藝術新潮的湧入，馮向傑執著探索中西水彩畫藝術的融合，並取得了成功。他的水彩畫摒棄了西方的光、影，溶入了中國水墨畫的表現技巧和意境。得到前輩著名水彩畫家李劍晨、楊雲龍諸位的肯定和好評。

他對水彩畫材質和顏色、技法的大膽改進，使他的水彩藝術形成了豐富多樣的自我畫風。馮向傑的水彩畫是中西藝術化合后自然脫胎的新生兒，不是簡單的混合物。特別是其做熔鑄著中國傳統繪畫的審美意趣和意境，這是純西洋寫生不可達到的。

自七十年代後期開始，馮向傑以速寫的繪畫形式開拓了體育美術這個領域。他付出的艱辛和灑下的汗水，填補了我國體育繪畫和體育美術論述的缺失——出版了我國第一本個人的體育速寫集《馮向傑體育速寫》。

他以彩墨的形式，變形的繪畫語言，深刻的內涵，超越寫實和敘事的自然描寫，借體育為載體，闡述人類與自然，生命與哲理，體育與文明的和諧理念。

2012年12月美術家王澤慶稱讚馮向傑是一位創意型的畫家，重德廣業，踐行不息，抱朴懷真，自創家法，即重視傳統文化的傳承，又不被傳統文化模式所拘。從馮向傑的中國古典詩意畫作品中可以看出他涉獵百家，遠追古賢，尋根傳統，別開生面。

評論家包立民對馮向傑的體育速寫、體育繪畫作品撰文這樣評價：“中國改革開放之初，體育美術園地尚屬一處荒原時，馮向傑是拓荒者，他用畫筆為振興中華而崛起的體育事業吶喊、助威！”

著名評論家劉驍純評價馮向傑的水彩畫作品，說到馮向傑的水彩畫，把西洋水彩的寫生轉換為中國畫的寫意。大大拓展了水彩畫的意境表現。

著名作家付溪鵬曾在馮向傑的《體育速寫集》序言中這樣寫到：“自七十年代後期開始，中國體育事業的全面復甦，中國體育美術園地尚是一片荒原時，馮向傑以速寫的繪畫形式開拓了這個領域。”

對於黃土地系列作品，作家、評論家畢星星在《走進史詩》一文中這樣寫到“馮向傑走進黃土高原近十年光陰，收集了大量的素材，創作了一系列作品，這是他幾十年的藝術修鍊，人生閱歷積累、厚積薄發的成果。像他這樣下“笨功夫”沉潛到生活的底層，反映現實、記錄歷史的畫家不多，他是一位有社會責任感的畫家，在他身上我更多的感到了閱盡山河，寫出民族之魂的歷史責任，走向史詩，走向博大，走向深邃。他的精神，他的作品，深深地打動和感染著我。”