楊勁松

楊勁松的繪畫一直是日常的，但楊勁松的繪畫也一直不是平凡的，所有日常之物件出都在楊勁松的畫面里，都尖銳緊張甚至嚎叫。我以為這是畫如其人的。

楊勁松的繪畫從家庭開始，而且一直沒有離開過家庭，即使他畫貓畫風景，也都是家庭意味的，這似乎說明家庭對他的影響和羈絆十分深刻，他走不出日常的那個家，或者他不願走到開闊地，他樂於在家中勾畫世界藍圖。

初讀楊勁松作品時，我以為看到了一本家庭日記，裡面寫了些閑散的生活。有夫妻間的相敬如賓，有激情生活遺留的痕迹，有疏懶和怠惰的情調，有揮之不去的浪漫景觀。一切都安逸，犬儒而輕佻。但是，我不這樣看了，我覺得我真正讀懂了。楊勁松的作品是激烈和衝突的，那些閑置的器物都是精心設計的，是一個陰謀。楊勁松把溫馨的家庭比喻成了一個金戈鐵馬的戰場，他馳騁，他拋頭顱灑熱血。這是一場寂靜的廝殺，是楊勁松內心搏鬥的結果。如此激烈地推銷日常生活，如此殘酷地殺戮日常生活，在古今繪畫中都殊為罕見。楊勁松的特別之處，還在於他作品的上下“兩層皮”。表皮鮮嫩濕滑，偽裝到舌頭；內里冷酷堅硬，武裝到牙齒

“聯體人”中楊勁松作品的一個標誌，“聯體人”畫的是楊勁松夫婦。從表面看，聯體連心親密無間，但其實聯體本身就是一種殘疾，是一種難以名狀的苦痛。夫妻生活有一份愛，也有一種痛，長痛比短痛卓越的地方在於——“累累的創傷是生活給我們的最好的東西。楊勁松將日常生活中的“幸福”，曲解成“甜蜜的災難”這種“我點透視”的“冰箱性格”，使其作品呈現出某種豐富性和“特殊的含義”。

楊勁松作品中經常出現的形象——“貓”，也支持我的觀點。楊勁松的“貓”是暴戾且張揚的，一如狂飆為我從天而落，一副捨我其誰的樣子。楊勁松的“貓”絕對不是溫順的模樣，而是血腥的代言。每當凝視那些貓，我都會雞粒層起，不寒而慄。那些貓象徵權力和意志，威風凜凜，不可一世。

楊勁松作品的“雙重性格”，是他作品的重要表徵。

1996年，作品《每日新聞》入選中國美術館“中國油畫肖像藝術百年展”，作品《兩個人的風景》入選中國美術館“走向新世紀中國青年油畫展”。2000年，在德國卡塞爾勛菲爾德宮舉辦個展，在卡塞爾Stellwerk畫廊舉辦“家居日誌”個展。2001年，作品系列入選德國Kassel Kulturbahhof“重慶辣椒”展，作品入選“上海精文藝術中心聯展”。2002年，參加北京Schoeni畫廊展，和陳余在香港Schoeni畫廊舉辦雙人展，並參加德國杜依斯堡Küppersmühle博物館的“Chinart-來自中國的現代藝術”展