九峰雪霽圖

此畫的背景是用淡墨暈染成的天空，為全圖籠罩上了一層濃重、蒼涼的氣氛，十分壓抑。描寫遠處高嶺競立，層岩蜂起，山峰突兀直聳，有的像一把把寶劍直刺雲霄，有的粗壯敦實像石柱擎天，有的孤立高聳，如春筍破土，均被皚皚白雪所覆蓋。近景中部山峰像一隻巨頭怪獸，後面蜿蜒起伏的山嶺與遠山相連，山上一叢枯木凌風披雪，參差錯落，岩壑奇特幽深。山周圍環繞著一條溪流，用淡墨一抹而過，幾間鄉村民居房舍依山傍水座落于山坳中，周圍叢林茂密。正是隆冬臘月，氣候嚴寒的山區景象。

本幅自識：“至正九年春正月，為彥功作雪山次，春雪大作，凡兩三次，直至畢工方止，亦奇事也。大痴道人，時年八十有一，書此以記歲月雲。”鈐印： “大痴”、“黃氏子久”、“一峰道人”。

其他有“江夏”、“黃樓”、“安儀周書畫之章”、“晴雲書屋珍藏”、“大玉主人珍玩”、“古香書屋”、“黃氏仲明”、“儀周鑒賞”、“棠村審定”、“蕉林”等鈐印。

該圖系作者畫贈江浙儒學提舉班惟志，時值正月春雪，作者有感於春雪大作，而創作了該圖。

因鈐兩印：彥功為班維志，大梁（河南）人，擅詩文。可見此畫是畫給文人班維志作的；“九峰”，為上海市松江縣西北平疇的田野間，散踞著一群小丘邱，其中庫公山、鳳凰山、薛山、佘山、辰山、天馬山、機山、橫雲山、小崑山，黃公望可能遊覽過九峰而作此圖。從自題識可知，此圖作於1349年，黃公望時年81歲高齡。

在這幅畫里，作者似乎在有意表現一種矛盾的情感；這種矛盾的一方面是他對那變幻莫測的、粗混的大自然的恐怖和壓抑感；另一方面則是他在這種“原自然”中所感受到的塵世所無的清純和空靈。經過一天紛飄的大雪，到黃昏時突然停住，自然中所有的生命也都在這一剎那間歸於沉寂，似乎都被純潔的大雪覆蓋了。然而片刻之後，作者會立刻醒悟到，這誘人的清純和空靈是會消失的，一切都將重新騷動起來。正是這種複雜的矛盾和難言的楚痛，使作者倍覺這平靜之珍貴。這是自然中難得的寂靜，是人生旅程中一個難得的反思機會。

此圖採用了“借地為雪”的創作手法，充分運用絹素潔白的質地，用筆勾勒出山石的輪廓，以淡墨暈染山石，顯現出了晶瑩的雪景。作者為了表現雪景的質感，描繪時很少用皴法，而大量使用烘染的技巧。他用不同的墨色，把山居的起伏和層次能恰當地表現出來。樹木房舍用篆籀筆法，圓健而勁挺。此畫的筆法精湛凝鍊，疏秀清潤中充溢著蒼茫渾厚的韻味。

作者以水墨寫意的手法描繪了江南松江一帶的九座道教名山，厙公山、鳳凰山、薛山、佘山、辰山、天馬山、機山、橫雲山、小崑山，號稱“松郡九峰”，佘山為九峰之冠，海拔僅有八十多米，但黃公望卻可化平淡為神奇，不能不讓人叫絕。畫面描繪了山中雪霽的景象，高峰深壑，層巒疊嶂，好像全部被凝固了起來。山溪蜿蜒迴轉，樹木、屋宇都被銀裝素裹，顯得一片寂靜。畫山全不用皴，而是用極其簡練的淡墨勾出外輪廓，只是中間的主峰才略加勾皴，筆意蒼茫簡遠。山間小樹，以破筆作一簇簇的短線畫出樹榦，以“竹根、花須”收尾。最後全幅的天、水、遠山，都用淡墨烘染，充分體現了雪色的妖嬈。

清代畫家張庚《圖畫精意識》：“是圖大痴極經營之作，無平日本色一筆，洵屬神化，可直奪右丞、營丘之席。以其純用空勾，不加點綴，非具絕大神通不能也。”

清代吳升《大觀錄》：“創前人所未造，示後人以難摹，尤妙在生面獨開，仍不露自家墨法，一片精采神來氣來作也。”

《九峰雪霽圖》在《清河書畫舫》、《式古堂書畫匯考》、《大觀錄》、《墨緣匯觀續錄》等書著錄。

《九峰雪霽圖》曾經清梁清標、安岐、永祥收藏。現收藏於北京故宮博物院。

黃公望（1269—1354年），元代畫家。本姓陸，名堅，字子久，號一峰、大痴道人，晚號井西道人，平江常熟（今屬江蘇）人。曾做過官，被誣入獄。后入“全真教”，往來杭州、松江等地賣卜為生。學書法，通音律，善歌曲，最擅山水畫。效法董源、巨然，受趙孟頫畫風影響，晚年成為名家。代表作品有《富春山居圖》《九峰雪霽圖》等。