醉落魄·詠鷹

詞的題目為“詠鷹”，故多有將此篇划入詠物詞者。然而細味詞情，其“詠物”的成分並不多，而是抒情主體“我”的形象更加突出些，在詞篇中的比重也更大。故作借物詠懷題材來認識似乎更恰當。

上片詠物而抒懷，即先以粗獷的筆墨刻畫了蒼鷹的高傲、威武的形象；接著由鷹及人，寫到自己對往事的追憶。詞人善用襯托的筆法，前兩句不著一"鷹"字，但卻使我們分明感覺到鷹在低飛、在盤旋的矯健、剛勁的姿態。“寒山”“秋風”“碧空”為雄鷹翱翔提供了一個廣袤、遼遠的天地。“寒”字寫出秋山之肅殺。“幾堵”意為“幾座”，突出山巒之高峻。“低”字寫秋風之勁。“削碎”，是用誇張筆法突顯風的猛烈。這“風”何以如此迅猛急速？原來是雄鷹在平原上高速低飛而激起的，這就從一個側面寫出鷹的凌厲激蕩之勢。凝望鷹的剛毅奔放的身姿，詞人就不禁要心潮澎湃了：“我，能像這自由翱翔的鷹一樣擁有廣袤的天空嗎？”緊接著的一句“秋空一碧無今古”，既寫秋空之澄澈靜謐，又揭示了詞人心潮之澎湃跌宕。“無今古”，即不分今古，古今同一。無論歷史風雲如何變幻，而此時頭頂上的深邃的“秋空”仍是靜止不變的。江山亘古如斯，而人呢，卻是華年難駐。那些個流走的日子中，依稀清晰的就是“醉袒貂裘”的出獵場面。“略”是“大略”“約略”之意。約略記得當年打獵時呼鷹逐獸的事情。

下片“男兒身手和誰賭”，用議論句，轉得很妙。順上闋驅鷹逐獸的場景直抒發胸臆，表達了自己的牢騷不平，出語豪邁、悲憤，且精警犀利。空有一身武功絕藝，卻只能在獵場上與人一賭高下，未免無聊。“和誰賭”暗藏了懷瑜握瑾而不見用的抑鬱寡歡。“老來猛氣還軒舉”則表達了自己“老驥伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心不已”的決心。為什麼會有如此的壯懷呢？緊接的一句“人間多少閑狐兔”，交代了詞人發憤圖強的原因。“閑狐兔”其實是奸佞小人、惡人的代稱。因為人間尚有很多的惡人、小人，在侵凌著正義和善良，所以“我”寢食難安，立志要像雄鷹搏擊狐兔一樣，去懲奸除弊，還人間以公道。這就是詞人渴望施展抱負、建功立業的人生理想。下闋末尾兩個句子，用荒莽的景象收束全篇，於奔放之餘作含蓄的曲折，呼應篇首的“寒山”二字。月黑沙黃，正是鷹出獵的時機，在這樣的時刻，“我”是特別地想你，渴望能像你一樣搏擊於寥廓的天宇。著一“偏”字，可見出此人對鷹的喜愛。“此際偏思汝”有言外之意，即“此際誰知我”，就是說，在這樣落寞的時候，又有誰能欣賞“我”呢？在陳的不少詞作中，鷹的形象多是志存高遠、銳意進取的詞人自我形象的化身。

這首詞不僅令人體察到“聲色俱厲”的雄健之美，尤其可感受到“頑者警、懦者立”的精神震撼。全詞慷慨悲壯，抒發了懷才不遇、壯志難酬的憂憤。

據《迦陵詞》清稿本，此詞作於乙未、庚申即公元1679年（康熙十八年）、公元1680年（十九年）之際。屬陳維崧後期作品。又查出當時一位詞人曹貞吉《珂雪詞》其集中亦有這同調同題之篇，顯然是陳、曹互相唱酬之篇。陳維崧與曹貞吉相識並相聚，時在康熙十七年“鴻博”之徵，陳維崧於這年秋抵京，這又可證實此詞作於康熙十八年左右。

晚清文學家陳廷焯：“聲色俱厲，較杜陵‘安得爾輩開其群，驅出六合梟鸞分’之句，更為激烈。”（《白雨齋詞話》）

陳維崧（1625—1682年），字其年，號迦陵，宜興人。明末清初詞壇第一人，陽羨詞派領袖。明末四公子之一陳貞慧之子。

明熹宗天啟五年（1625年），陳維崧出世，幼時便有文名。十七歲應童子試，被陽羨令何明瑞拔童子試第一。與吳兆騫、彭師度同被吳偉業譽為“江左三鳳”。與吳綺、章藻功稱“駢體三家”。明亡后，科舉不第。弟弟陳宗石入贅於商丘侯方域家，陳維崧亦寓居商丘，與弟同居。順治十五年（1658年）十一月，陳維崧訪冒襄，在水繪庵中的深翠房讀書，冒襄派徐紫雲（雲郎）伴讀。

康熙元年（1662年），陳維崧至揚州與王士禎、張養重等修禊紅橋。康熙十八年（1679年），舉博學鴻詞科，授官翰林院檢討。卒於清聖祖康熙二十一年（1682年），享年五十八歲。