婆婆

方大叔是趙大媽丈夫的生前戰友，在趙大媽的丈夫死後對趙大媽多有照顧，並與之產生感情，有意娶趙大媽為妻，但趙大媽丈夫的另一個故去戰友——慶林的妻子也對方大叔頗有好感，

趙大媽出於善良的考慮，曾勸說方大叔娶慶林家的。方大叔一怒之下遠走他鄉，十幾年後，退休的方大叔又回到了趙大媽所在的城市。

方大叔的到來，在趙家引出軒然大波，譚超然以大強正競選區長為由，力勸丈夫阻止母親和方大叔成婚。趙大強為此與譚超然產生矛盾，加上平時譚超然對自己的過多挑剔，致使趙大強對譚超然的兒時好友關昕產生好感，二人交往中又被譚超然的弟弟發現。並告訴了自己的姐姐。譚超然開始不信，后經證實，又加母親的介入，決定與趙大強離婚。方大叔的到來也引起了二媳婦的反感，一再干預婆婆與方大叔的婚事。生性老實的趙二強一再退讓，使二媳婦變本加厲。二媳婦因單位破產下崗，逼趙二強找哥哥解決其工作的問題，趙二強無奈之下找到母親。趙大強經不住母親的說情，為弟媳找了一個清潔工的工作，但二媳婦對這一工作卻不屑一顧，輕易地丟掉之後又去投資股票生意。但不想一下將錢賠個精光。苦悶之中投入譚超然弟弟譚建國的門下，譚志國知道了她與姐姐的關係之後，頗覺窩囊，給了她一筆錢后再不理她。二媳婦窮極生瘋，最後竟打著趙大強副區長的旗號開始招搖撞騙，後來東窗事發，入獄。

三個媳婦中唯三媳婦對趙大媽尊敬有加。她先是在外面給人打工，後來回到家中和三強開了一家花卉公司。但在招聘期間，趙三強自作主張招來自己的女同學，並在工作中對其百般照顧，常常為此耽誤工作。三媳婦忍無可忍，將三強和同學一併趕出，三強離開妻子，才發現自己並不是單獨幹事的材料，在母親的幫助下，重返公司。

方大叔的出走，曾引起慶林家的誤解，以為是趙大媽從中作祟，再加上她一直認為自己丈夫殘廢，沒給自己留下一兒半女，均是因為丈夫在戰場上救趙大媽的丈夫所致，所以一直對趙大媽心存敵意。而趙大媽可憐其無人照顧，十幾年來一直承攬著照顧慶林家日常生活的義務。但慶林家的並不知情，反而變本加厲地折磨趙大媽。趙大媽的婆婆對此大為不滿，經常阻攔趙大媽去慶林的家裡。

新年又至，趙大媽在眾人的勸說下，和自己相思多年的方大叔舉辦了別開生面的婚禮。面對自己的兒女和親朋好友，趙大媽既極為幸福，又感慨良多。

《婆婆》平凡樸實訴真情

溫情樸實的家庭劇《婆婆》2006年10月18日晚於CETV-3首播劇場與觀眾見面。此劇講述了善良勤勞的“婆婆”與三個性格迥異的媳婦之間發生的故事，劇中彙集了眾多的實力演員，徐秀琳的“婆婆”表演沒有過分的矯揉造作，一切從真實生活出發，沒有刻意的煽情場面，表演樸實自然。

導演用含情脈脈的口吻向觀眾講述《婆婆》這個故事，語氣平和，以和大家拉家常的那種中音情緒，節奏毫不拖沓。不同於一般電視劇，《婆婆》整體感覺清新自然，真實溫情，一氣呵成。讓人覺得，確實是我們老百姓家裡的事，親切、實在！

關於這種別具一格的敘事方法，導演自有主張：“《婆婆》這部戲中有不少動情的場面，我們不想再刻意渲染，因為戲已經到了，再著意就有畫蛇添足的嫌疑，很可能會壞了觀眾的胃口，淡淡而來，淡淡而去，以真情打動觀眾的心，這就是我們的創作初衷。”

徐秀琳好“婆婆”源於生活

徐秀琳在劇中扮演的女一號“婆婆”得到了廣大觀眾的交口稱讚。她的好朋友、著名演員呂中說，“生活中的徐秀琳穿著很樸素，話不多，總是帶著一臉謙和的笑容。她根本用不著演，戲中的她就是她自己。生活中她總是替別人著想。她演過雙槍老太婆，演過五婆，這部劇中她演了一個婆婆善良的一面，忍耐的一面，她的戲演得很有分寸，很有力度。”

徐秀琳表示，雖然自己還沒有兒媳婦，但趙德勝媳婦這個角色和她自己的母親非常像，所以她很能理解這個角色。“母親三十一二歲的時候就守寡了，帶著我們3個孩子特別不容易。她已經去世了，但在揣摩趙大媽這一角色時，母親的一舉一動、一言一行經常浮現在自己眼前。”

“婆婆”引人入勝的感動

劇中的趙大媽作為一個普通的家庭婦女，教育著兒子寵愛著兒媳，照顧著自己年邁的婆婆，幫助著慶林家裡的(丈夫已犧牲的戰友的妻子)，還為居委會開著一個方便中小學生吃飯的“小飯桌”，身影匆忙。大兒媳不同意其與方大叔結合，趙大媽就耐心勸說方大叔。二兒媳對方大叔老大不敬，趙大媽一面替兒媳婦向方大叔道歉，一方面幫著二兒媳婦找工作，看孩子。後來二兒媳婦炒股賠錢，趙大媽毫不猶豫地拿出自己的積蓄為二媳婦還債。慶林家的天天來找“小飯桌”的麻煩，趙大媽也不與之認真計較。再後來，正和大兒子鬧離婚的大兒媳生肝病住院，在需要人幫助之時趙大媽挺身而出，天天去給大兒媳打水送飯，令大兒媳大為感動。二媳婦行騙被判刑，趙大媽不辭勞苦，三番五次去監獄探望，配合監獄對其改造，令二媳婦悔恨交加。最後，老婆婆無疾而終高壽仙逝，趙大媽帶著孩子們隆重地將奶奶送走。經過一系列的變故，兒子媳婦們以及慶林家裡的、大兒媳的父母等眾人終於對趙大媽有了真正的了解，無一不對趙大媽的人格產生敬佩。大兒媳和大兒子重歸於好，二媳婦也因在監獄表現好獲得減刑，三兒子兩口子也和好如初。慶林家的也知道了丈夫的殘廢與趙大媽的丈夫根本無關，多少年的誤會得以解除，真誠地向趙大媽道歉……趙大媽付出的愛、付出的情，也得到了回報——贏得了大家的理解、欽佩、尊敬和熱愛，自己也找到了幸福，與方大叔結成了美滿的因緣。

在趙大媽的身上，集中體現了中國婦女勤勞、善良、質樸、寬厚、包容、堅韌、誠實的優秀傳統美德。由這些傳統美德孕育出來博大的愛、動人的情，影響、感染、教育、激勵著她周圍的人，營造了一個和睦、友愛、互助、溫暖的環境氛圍。讓觀眾在體味人生的同時，也能感受到人與人之間那份暖融融的愛、那份甜蜜蜜的情。

在CETV-3首播劇場熱播的電視劇《婆婆》之所以創下極高收視率，主要是因為題材關係，畢竟家庭倫理的親情劇歷來受觀眾歡迎。

另外，製片人還透露，《婆婆》雖然旨在宏揚中華傳統美德，講述婆媳相處之道，其實走的卻是韓劇路線，將家長里短細節化、誇大化，縱不刻意煽情，但能產生催淚效果，是以獲得電視劇十佳獎絕不希奇。而對於徐秀琳扮演的“婆婆”，製片人更讚不絕口，據她透露，本來開始是找呂中演，但這位人藝老演員在拍別的戲，於是就推薦徐秀琳，因為呂中覺得劇中“婆婆”的性格跟“老徐”太像了。不過，雖然推薦了徐秀琳，呂中也答應在《婆婆》中出演一個跟“婆婆”對著乾的“慶林家的”。於是，呂中在頒獎晚會上可就忙嘍，既作為《婆婆》劇組代表上台領獎，又是《中國式離婚》的主創隊伍，兩次上台，累得老太太都有些步履蹣跚，但她卻始終是喜氣洋洋、滿臉笑容呢。

人物清晰，故事樸實，雖沒有驚天動地的事件，但脈脈親情的真情流露卻足以催人淚下。於是，導演捧著這個故事尋找最佳的順序，講究邏輯組合及方式，幾經艱辛，研究了對象十數個，終於將向觀眾講述時的調門、口吻、語氣、節奏、態度、角度整理清楚，逐步鎖定了創作理念。導演用含情脈脈的口吻向觀眾講述《婆婆》這個故事，語氣平和，調門是和大家拉家常的那種中音情緒，節奏毫不拖沓。不同於一般電視劇，《婆婆》整體感覺清新自然，真實溫情，一氣呵成。該劇大膽嘗試用新的手法現21世紀中國老人們的黃昏戀。在酸甜苦辣的生活當中，從無奈、退卻、壓抑到勇敢地去愛，這期間做了幾層鋪墊，要有激情，要有迸發，要有時代人物感，要有真實的行為衝動。（新浪娛樂評）

《婆婆》一劇為現代化社會如何揚棄傳統文化精神提出了很好的思考。例如有些人認為要剔除忍辱負重、以德報怨這樣的傳統精神，覺得和現代開放社會不相適應，但是該劇的熱播表明傳統道德仍然能讓現代人流淚感動，這也給我們文藝工作者提供了啟示和思考，傳統文化道德並非老朽了，不可以報道表現了，它仍然是博大精深。就題材而言，《婆婆》屬於一般題材，似乎不夠分量，但仔細掂量一下會發現它在感染人心、教化人心上還是有很重的分量。過去人們常說“世道人心”，現在《婆婆》讓我們見證了“人心世道”，從而反映了大問題。這就又為小題材是否能反映大問題提供了思考。（中共中央宣傳部文藝局副局長李京盛評）