寫真寄夫

寫真寄夫

欲下丹青筆⑴ ，先拈寶鏡寒⑵ 。

已經顏索寞⑶ ，漸覺鬢凋殘⑷ 。

淚眼描將易⑸ ，愁腸寫出難⑹ 。

恐君渾忘卻⑺ ，時展畫圖看⑻ 。

⑴“欲下”句：指剛要下筆作畫。丹青筆：即畫筆。丹青，丹砂和青雘，可作顏料，借指繪畫。《漢書·司馬相如傳》：“其土則丹青赭堊。”顏師古註：“張揖曰：‘丹，丹沙也。青，青雘也。’……丹沙，今之朱沙也。青雘，今之空青也。”

⑵拈（niān）：用手指搓捏或拿東西。寶鏡：鏡子的美稱。南朝陳徐陵《為羊兗州家人答餉鏡》詩：“信來贈寶鏡，亭亭似團月。”

⑶經：一作“驚”。索寞：形容衰老，毫無生氣。南唐馮延巳《鵲踏枝》詞：“休向尊前情索莫，手舉金罍，憑仗深深酌。”

⑷凋殘：衰落；殘敗；減損。《後漢書·樊宏傳》：“伏見被災之郡，百姓凋殘，恐非賑給所能勝贍，雖有其名，終無其實。”

⑸描將：意為描寫。將：一作“來”。

⑹愁腸：憂思鬱結的心腸。《藝文類聚》卷一引晉傅玄詩：“青雲徘徊，為我愁腸。”

⑺渾：全。忘卻：忘記掉。唐張籍《寄蘇州白二十二使君》詩：“此處吟詩向山寺，知君忘卻曲江春。”

⑻畫圖：圖畫。《晉書·劉牢之傳》：“玄大喜，與敬宣置酒宴集，陰謀誅之，陳法書畫圖與敬宣共觀，以安悅其志。”

剛剛想要下筆作畫，先拿鏡子一照心寒。

已經驚詫容顏衰老，漸漸發覺兩鬢凋殘。

描繪淚眼十分容易，寫出愁腸何等困難。

怕你把我全然忘記，經常打開畫圖看看。

薛媛是晚唐濠梁（今安徽鳳陽）人南楚材的妻子。南楚材離家遠遊。潁（今河南許昌）地長官喜歡他的風采，想把女兒嫁給他。南楚材想允諾這樁婚事，派僕人回濠梁取琴書等物。“善書畫，妙屬文”（見《雲溪友議》卷上）的薛媛，覺察到丈夫的意向，對鏡自畫肖像，並寫了這首《寫真寄夫》詩以寄意。

這首詩表達了詩人對遠離久別丈夫的真摯感情，隱約透露了她憂慮丈夫“別依絲蘿”的苦衷。刻畫心理活動既細緻入微，又具體形象：時而喃喃自語，時而如泣如訴，詩情畫意，躍然紙上。

詩一開頭，就通過手的動作來展示心理活動。她提起“丹青”畫筆，正想下筆作畫。然而，她猶疑了。不知道該怎麼畫，還是“先拈寶鏡”，照照容顏吧。可是一“拈寶鏡”，卻給她帶來一股“寒”意。“寶鏡”“寒”的原因，分不清是冰涼的鏡體給人一種“寒”的感覺，還是詩人的心境寒涼。一“寒”字，既狀物情，又發人意。

頷聯進一步寫詩人對鏡自憐：她心中已自感玉容憔悴，而此刻細細端詳，發覺鬢髮也開始有點稀疏了。“驚”是因為“顏索寞”而引起的心理活動。“已驚”表明平素已有所感觸，而此時照鏡，更驚覺青春易逝。“顏索寞”，明顯易見；“鬢凋殘”細微難察，用“漸覺”一語，十分確當寫出她愈來愈苦這一心理狀態。

“淚眼描將易，愁腸寫出難。”“淚眼”代指詩人的肖像，“愁腸”指心靈的痛苦。一“易”一“難”，互為映襯。這裡用欲抑先揚的手法，在矛盾對比中，刻畫懷念丈夫的深情。湯顯祖《牡丹亭》第十四齣杜麗娘自畫肖像時說過兩句話：“三分春色描將易，一段傷心寫出難。”當是脫胎於此。

尾聯點出寫真寄外的目的。詩人辭懇意切地叮囑丈夫：“想你大概把我完全忘光了吧，送上這張畫，讓你時時看看我。”“恐”，猜想，是詩人估量丈夫時的心理狀態。一“恐”一“渾”，準確地描繪出自己微妙的感情活動。本來，僕人回家取琴書等物時，詩人察覺丈夫已有“別依絲蘿”、把糟糠之情全“忘卻”的意向。但她在詩中卻避免了作正面的肯定，而用了估量、猜測的口吻，這就不致傷害丈夫的自尊心，而且給他留下回心轉意的餘地。一“恐”字，把詩人既疑慮又體諒丈夫的感情，委婉曲折地吐露出來，可謂用心良苦。末句，直陳胸臆，正面規勸丈夫：“時展畫圖看”，遙應首句，語短情長。

此詩對人物的神態動作描寫和心理活動的刻畫是很出色的。它也從側面透露出封建時代婦女的不幸和痛苦。全詩情感表達真摯，有很強烈的藝術感染力。據記載，南楚材看了這首詩后，回心轉意，辭掉了潁地長官的那樁婚事。

吉林大學教授張國舉《唐詩精華註譯評》：詩人情意殷殷，委婉其辭，怨恨之語而出以一片溫情，為丈夫的情感回歸營造了十分適宜的環境。

薛媛，生卒年不詳。晚唐濠梁（今安徽鳳陽）人，南楚材之妻。工書善畫，妙於文辭。《全唐詩》存其詩一首。