馬藍魚

秦腔表演藝術家

馬藍魚,女,1936年出生,著名秦腔表演藝術家,國家一級演員,陝西榆林人。曾任西北戲曲研究院、陝西省戲曲研究院演員,陝西省藝術學校副校長,中國劇協第二——四屆理事,陝西秦腔研究會副會長。1984年加入中國共產黨。曾赴京彙報演出《游西湖》等劇,轟動京城,受到周恩來總理接見,並應邀出席了1959年國慶宴會。馬藍魚讓人驚嘆的“吹火”絕技,也讓她獲得 《游西湖》。

2018年5月,確定為第五批國家級非物質文化遺產代表性項目代表性傳承人。2019年9月,馬藍魚親自擔綱總導演和藝術指導的傳承版《游西湖》,於9月27日、28日在西安易俗大劇院演出,與古城觀眾見面。

人物關係


人物經歷


演藝經歷

馬藍魚
馬藍魚
馬藍魚1936年出生於榆林縣鎮川堡,祖父是孫中山同盟會會員。1948年春天,陝甘寧邊區民眾劇團招收演員,當時的土改組長向劇團導演史雷推薦了馬藍魚。
“我當時還是個娃娃,並沒有太多豪情壯志,因為家裡生活非常困難,我想,到了延安應該能吃飽肚子了吧?就決定去了。”12歲離家的馬藍魚,當時唯一的行李只有一身媽媽的舊棉衣,鞋子也是患病在床的媽媽的,“不合腳,卻也跟著大人一連步行了七八天,終於來到地處延安的民眾劇團。”
延安當時的生活也很艱苦,馬藍魚和劇團“娃娃隊”的七八個女學員,住在土窯洞裡面,褥子下鋪的是草,合蓋一床被子,上課排練沒有鐘錶,只能點香計時。甚至連戲裝都沒有,要自己畫插旗、跟村裡新媳婦借繡鞋。但這樣的日子,對吃慣了苦的馬藍魚而言已經很幸福。她一臉笑意,回憶眾人自給自足的場面:“我們在窯洞前自己種的西紅柿、白菜、土豆,結果大豐收,西紅柿和白菜長得漂亮得很,土豆也結得很大。”
在延安,馬藍魚同樣實現了第一次對戲曲的系統化認識,“雖然以前也愛看戲,可唱戲畢竟不一樣,需要從零學起,真難啊,一會就想去玩,感謝劇團里我的啟蒙老師們,那麼耐心地教我們。”嘴上說自己貪玩,馬藍魚在排練時的刻苦卻是出了名的,每天天不亮就起來吊嗓子,晚上則借著月光練功。入團3個月後,她在民眾劇團的“娃娃隊”里脫穎而出,在“小試”中名列第一。
馬藍魚清楚地記得,她第一次登台是在一個農村的土場子上給解放軍和當地老百姓演出,她在《魚腹山》中飾演王蘭英。1948年8月延安解放以後,劇團回到延安,經常下部隊、去兵工廠慰問演出,中央首長經常看他們的戲。有一次還和評劇團聯合演出,歡送彭老總的部隊上大西北前線。
《游西湖》名揚海內梅蘭芳起身鼓掌叫好
《游西湖劇照》
《游西湖劇照》
如果說延安是讓馬藍魚走上秦腔道路的聖地,西安就是讓馬藍魚開啟事業輝煌的福地,而啟動鎖扣的“鑰匙”,正是著名的《游西湖》。
抗戰勝利后,馬藍魚和民眾劇團的同事們在1949年中秋節離開延安,一路走到西安。民眾劇團的抵達以及隨後西北戲曲研究院在古城的成立,讓西安一時名家薈萃,也讓這裡的戲劇舞台發生了大革新——這一時期,秦腔在西安發展飛速,不管是劇本內容、舞美編排、音樂表演等都出現許多創新。由馬藍魚主演李慧娘的新編古典劇《游西湖》,就作為其中代表誕生在此時。
馬藍魚
馬藍魚
創新是馬藍魚在談到《游西湖》時,用得最多的一個詞:“這齣戲可以說是西安秦腔推陳出新的一個代表作,集中了許多藝術家的智慧。比如化裝——在傳統《游西湖》中,李慧娘的鬼妝非常恐怖,帶有封建迷信色彩。但我們在新編‘鬼怨·殺生’這折戲中,就擯棄了恐怖,而把面部化妝成紅潤的臉色,用一身縞素,長紗飄飄,既有藝術性,又能隱晦表述‘魂’的感覺。此外,新排劇更注重舞台可看性,芭蕾、京劇、川劇中值得借鑒的舞台效果都被巧妙編入——當慧娘為救心愛的裴生,與刺客廖寅進行搏鬥,芭蕾的慢步被糅進原有的青衣慢步之中,加強了飄忽的感覺。同時借鑒了川劇中的托扇動作來增加效果。”
被不少上了年紀的觀眾記得的是,馬藍魚在《游西湖》中上演的“鬼吹火”技巧精妙絕倫。當身著白紗的李慧娘翩翩起舞,一口一口地吹火,舞台上烈焰閃閃,幽影飄忽,極傳神地表達了戲文描述。但鮮有人知,為了能在舞台上達到最完美的效果,當年只有17歲的馬藍魚付出了怎樣的努力——為了表現出鬼魂的遊動飄忽,她練習踩蹺,直到腳疼腿腫;學習“吹火”技巧,她在訓練時兩次燒傷臉部;為了更好地掌握唱腔技巧,她先後向秦腔老藝人何振中、董化清、王德元學藝苦練,後來經過名家楊金聲和李正敏的悉心教授,又學習程硯秋的練嗓方法。
功夫不負有心人。1953年,新編《游西湖》一經公開演出,驚艷舞台,一炮而紅,1958年,該戲在北京演出的時候,梅蘭芳站起來鼓掌叫好,1959年國慶10周年時,馬藍魚的《游西湖》再度進京演出,得到中外觀眾讚譽。接著,《游西湖》在江南13省巡迴演出,聲動全國。
梅蘭芳後來在一篇文章中,這樣評價馬藍魚的演出:“她把慧娘的悲憤心情和善良性格,在那如泣如訴的歌唱和矯捷輕盈的舞蹈中,刻畫得很細緻……把慧娘的英雄形象提高到了英勇高潔的峰巔。”戲劇大師曹禺也稱讚:“馬藍魚極吸引人的表演,把慧娘沉重的痛苦挖掘到最深處。”
雖然有不少演員都演繹過“慧娘”,但在當時乃至現在不少觀眾眼中,“慧娘”就是馬藍魚,馬藍魚就是那個美麗、果敢、堅毅的慧娘。
一腔深情育桃李
《游西湖劇照》
《游西湖劇照》
馬藍魚並沒有就此止步,她是一個永不滿足的“學習狂”。她說自己“總感覺在藝術上吃不飽”。1957年,京劇大師尚小雲先生到西安后,馬藍魚拜尚先生為師,尚先生手把手給她排練了《昭君出塞》,並把自己用的寶劍和一幅行頭贈予她,傳授給她用劍練身段的技能。
馬藍魚和梅蘭芳
馬藍魚和梅蘭芳
馬藍魚戲路很寬,在秦腔舞台上,她還成功地塑造了眾多的藝術形象,在《游西湖》后,馬藍魚還曾排演了《趙氏孤兒》等一系列優秀戲曲作品,從古典戲到現代戲樣樣精彩。正是這一切,使得馬藍魚在上世紀五、六十年代如日中天,蜚聲劇壇。但是馬藍魚卻說:“把《游西湖》的成功,僅僅歸功於我或者任何個人,都是不公平的。這要歸功於以馬健翎院長為首的戲曲研究院有那麼好的藝術氛圍,要歸功於一批秦腔和京劇前輩老師不計名利、甘為人梯的默默奉獻。”作為演員,尤其是名演員,在功成名就之後,能夠尊重歷史,尊重事實,尊重他人,不貪天下之功為己有,相當可貴。馬藍魚不僅在舞台上,也在生活中為年輕演員樹立了榜樣。
十年浩劫讓馬藍魚的舞台生涯一度中斷。1972年,重回西安的馬藍魚轉到幕後,先後在陝西省藝術學院(西安音樂學院前身)、陝西省戲曲學校任教。她又義無反顧地轉入到戲曲教學工作中。1979年在藝術學院戲曲系基礎上,成立了陝西省戲曲學校,馬藍魚擔任主管業務的副校長直至1996年離休。從1980年省戲校首批招生開始,先後培養出的“秦腔四大名旦”之一齊愛雲等人,如今都已是陝西戲曲界的領軍人物。

個人生活


晚年生活
馬藍魚近照
馬藍魚近照
而今,雖然早已離休,但馬藍魚仍然關注著陝西戲曲秦腔的發展,對於現在人都不愛看秦腔了的說法,她也並不認同:“如果真的拿一個好戲出來,青年人也好,老年人也好,肯定還是愛看的。我認為,現在看秦腔的人少了,是一些排演者並沒有用真心,下工夫去編戲、排戲。”說到這,老人言語有些激動,“不說創新了,如今排演的許多經典劇本,都難以照貓畫虎地演出來,而是只追求形似,不講神似,排得太簡單了,太膚淺了!我一直是這個觀點,要成名家,要排好戲,就不應光在外形上注重美,還必須將人物內在美給挖掘出來!”
馬藍魚提到了毛主席在延安發表的《講話》,提到文藝工作者不能脫離群眾,“就像當年我們排練,排好了要先邀請劇團的炊事員、後勤工作人員先看,如果他們說不好看,那我們這個戲根本不會公開演出,而是推倒重新來。我一直覺得,要演出讓群眾喜聞樂見的作品,因為這種作品才是被賦予了生命的。文藝作品也不能脫離了時代,脫離了創新,而是應該百家爭鳴,百花齊放,吸收各家所長。”
對於如今年青一代的秦腔演員,馬藍魚託付了很重的期望和情感,“陝西戲曲積澱深厚,一定能有所作為。但想排出好劇目,一定要先戒掉浮躁,不要去想著怎麼才能得獎,怎麼才能出名,先要靜下來心去學習,去思考,去創新。現在的藝術上有一個急功近利的心,求洋,求排場,卻不求挖掘藝術內在的東西,殊不知這是飲鴆止渴。”
主要傳人
齊愛雲,秦腔著名旦角演員,國家一級演員,戲曲梅花獎獲得者,“中國秦腔四大名旦”之一(陝西省戲曲研究院)
李小鋒,秦腔著名文武小生演員,國家一級演員,戲曲梅花獎獲得者,陝西省戲曲研究院青年團副團長。
李君梅,秦腔著名旦角演員,國家一級演員,戲曲梅花獎獲得者“中國秦腔四小名旦”之首(陝西省戲曲研究院青年團)
李錦航,秦腔著名旦角演員,國家一級演員,陝西省藝術學校高級講師,教授,研究生
梁少琴,秦腔著名旦角演員,“中國秦腔四小名旦”之一(甘肅省蘭州秦腔劇院)
梁玉,秦腔著名正老旦演員(西安秦腔劇院三意社)
武紅霞,秦腔著名正老旦演員 國家一級演員(陝西省戲曲研究院秦腔團)等等

人物評價


馬藍魚較為全面掌握秦腔的青衣、花衫及刀馬旦的表演技能、技巧,塑造了一系列成功的舞台藝術形象,形成了質樸細膩、剛柔相濟的表演風格,尤以吹火堪稱一絕,有“火鳳凰”之稱,在秦腔界和西北地區乃至全國具有較高的代表性和影響力,受到業內和觀眾的廣泛認可;傳承脈絡清晰,師承嚴格,不僅從藝時間達數十年,而且長期從事秦腔的教學工作,學生遍及西北五省,傳承能力和意願較強。經過評審組評審,該申報人馬藍魚符合國家級非物質文化遺產代表性傳承人評審標準,同意推薦為第五批國家級非物質文化遺產代表性傳承人。

獲得榮譽

國家級非物質文化遺產代表性項目代表性傳承人 獲獎1

2018第五批 ·第五批國家級非物質文化遺產代表性項目代表性傳承人 獲獎

國家級非物質文化遺產代表性項目代表性傳承人推薦名單 獲獎1

2017第五批 ·第五批國家級非物質文化遺產代表性項目代表性傳承人推薦名單 獲獎