張懷舊

二十世紀末，張懷舊開始從事網路文學的創作，他文筆犀利，觀點獨特，最早在西祠衚衕等論壇引起轟動。在各大門戶興起之後，他的作品影響力波及新浪、搜狐、騰訊、網易、天涯等門戶網站。《法國世界報》是最先發現並採訪、刊登了他文字的世界媒體。

作品散見《小小說月刊》、《風尚志》、《家庭》專欄、《青年博覽》、《愛人》、《佛山文藝》、《新視界》、《北京青年報》、《后王小波時代非主流散文精選》、《哪條路比父親更遠》、《哪片海比母親更深》。

其中，《選B》入選浙江省《語文新天地》（初中卷第一冊，浙江人民出版社）；《糖紙》獲中國首屆閃小說大賽二等獎。

2006年，張懷舊的雜文《劉翔沒文化》引起媒體關注，促發全民大討論，使其成為06年文化領域最熱門的話題人物。鳳凰衛視、東方衛視、央視及南方周末、人民日報、燕山都市報等數百家媒體對此做了不同形式的報道與專訪。

2008年，小說《妓女追悼會》感動中國許多網民。《妓女追悼會》讓許多的中國人潸然淚下，引起國內外各大媒體爭相報道，幾天之後媒體證實這不是一則新聞，而是出自作家筆下的一篇小說。西部山區的教育問題因這篇小說得到了應有的改善。根據此小說改編的電影正在拍攝中。

張懷舊的讀者遍布全球，忠實擁躉過億，他是迄今為止中國為數不多的獨立作家，他從不向世俗妥協，一直堅持真實、勇敢而勤勞的寫作態度。他遭受的責難無數，因為大部分人都誤讀了他的作品。他的行文特點與修辭藝術在近代文學史上極為少見與特別。

相信一向善於嘩眾取寵的張懷舊這次會讓已經厭倦他的讀者重新拾回閱讀他文字的信心，表面上看，他此前的文字充滿了囂張和憤怒，與這個世界格格不入，但是那其實是一種文字的投機主義，他用他的粗暴發泄來迎合網路上像他一樣自以為懷才不遇的人，獲得了持久的關注，不過卻因此召來更多人的挖苦和攻擊，可謂得不償失，因為大多人是普通的，平和的，他們無法平心靜氣去理解他的當眾意淫行為，因此這些本該給人帶來深度思考的文字被圖書市場當作垃圾嗤之以鼻完全可以理解，市場和大眾的關係如同魚水一樣親密，市場當然不能與大眾的審美趣味背道而馳。

幸虧張懷舊終於決定洗心革面，要與沒有前途的文字風格揮手道別，從而我們看到了另一個張懷舊，而這個張懷舊也許才是真實的張懷舊，這個張懷舊不再是囂張和粗野的化身，不再咄咄逼人或者欺行霸市，他和我們一樣有著七情六慾，有著喜怒哀樂，他也許有那麼一點憤世嫉俗，但是更多的卻是蒼涼無奈，憤怒只不過是一種保護色，一張狼皮，在狼皮裡面，掩藏著一顆卑微敏感的心，這似乎在告訴讀者，在強大冷酷的現實面前，沒有人可以逃脫卑微的糾纏。

這是一個令人驚喜的轉變，張懷舊自身的文字組合能力已經達到遊刃有餘的地步，拔除了曾經的不良因素，文字風格依舊鮮明、有趣、犀利，尤其難得的是，它顯得誠懇坦率，儘管它並非完美，但是在當下處於萎靡狀態的文學小市場已經很可貴了，所以完全有理由相信，這將會是文學領域的一劑清醒針。

懷舊是個很懷舊的寫者。這一點出乎我的意料。雖然在網際網路上，他的殺氣名震四方，而我也屢次提醒他注意話語的分寸，但他仍然成為零年代網際網路的一個典型現象。他的帖子暴力四濺，猶如爛漫的傷花。但在這個集子里，我們看到的卻是他更加幽默的一面。他以質樸無華的語調，講述從童年到成年的各種親歷故事。“廢黃河的水，從來就沒有清澈過。一年四季，渾濁的河水要麼靜止不動，要麼向東緩緩流淌......”這種敘事沒有雕飾，但卻是滲透著市井的機智和層出不窮的反諷。這是一種雙重的文本不僅展覽著中國社會的諸多面貌，也顯示出作者個人作為叛逆一代的獨特風格。他的個人歷史和經驗，匯入了民族的總體性記憶。（評論家：朱大可）

張懷舊既是一個批判現實主義的作家，又是一個溫情浪漫主義的作家。

他的第一部長篇作品***被列為禁書，他的短篇作品散見網路及平媒。

有人說他是大陸李敖，有人說他是當代魯迅，有人說他是浪蕩公子，有人說他是愛國志士。其實他誰也不是，他就是他自己。