李婉芬

是新中國培培養的第一批古箏專業大學生。

1952年參加工作，先後在中央歌舞團、中央音樂學院、中國音樂學院學習、工作和生活。

在演奏技法開拓上，她創造性地使用“懸腕搖指”，使古箏的延音手段得以豐富，拓展了古箏的表現力。在樂器改革上，她間最先研製發明了“勾掛式”轉調箏，為古箏這件古老樂器的進一步發展提供了良好的契機；在教材編寫上，她牽頭主編寫了《全國古箏考級曲集》，與曹正教授合編了《箏曲選集》；在創作上，她編創的《長安八景》《海河》等作品，全國產生了廣泛的影響，並在藝術院校的古箏教學中廣為流傳。

作為一位承前啟後的古箏藝術家，李婉芬教授從不囿於一家一派一格。她早年轉益多師，四處求學，這為她日後南箏北傳、南北融合打下了深厚的基礎。同時，作為一個在高校任教的新一代箏家，她有著以往民間箏人所不具備的敏銳和開拓勇氣，她勇敢地把當時並不為人稱道的新技法、新觀念引入到北京的古箏演奏和教學中，為古箏藝術傳統與現代的契合做了出了有閃的貢獻。除了在藝術上有著海納百川的氣度，李婉芬教授為人也極為謙和，與同事相處合睦，對晚輩無微不至，視學生如同已出。其嚴謹合度的學風，寬以待人的風範，堪稱箏界師表。尤為可敬的是，當籌備多年的中國音協古箏學會成立之日，她不顧家人勸阻以重病之身毅然蒞會，令全國箏界為之動容。其藝、其德令人嘆服，其言、其行發人深省，實乃德藝又馨、箏壇楷模。

在教學上，她認真嚴謹，自成體系。所教過的學生在全國以及國際器樂比賽中屢獲殊榮，有的已成為全國知名的演奏家，重點院校的教授，如中國音樂學院著名古箏演奏家王中山、廈門大學教授焦金海、中央音樂學院教授李萌等。