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時間回溯到1988年的美國，由於受到了異常強大的外國同盟的施壓與威脅，智利的獨裁者奧古斯托·皮諾切特將軍發起了一場公民投票，以此來裁定他是否具備資格繼續以軍事首腦的身份連任下去，而在他執政期間，最大的特點就是人權的喪失、謀殺、囚禁、流放以及無緣無故的失蹤。

為了反對獨裁與專政，智利的16個政黨進行了合併，同時還找來了年輕的廣告商雷內·薩維德拉（蓋爾·加西亞·貝納爾飾），由他來負責他們在選舉的過程中的造勢與宣傳工作。顯然，雷內最擅長的就是用他那帶有磁性的聲音和好看的容貌來蠱惑他的客戶，而且在做陳述的時候，總是難掩一臉的真摯與誠意，讓你不由得信服——他所採取的一貫作風無疑在這一行很吃得開，不管是最新的飲料廣告，還是他的國家正在經歷的有史以來的最重大的事件。

但是，雷內的老闆盧喬·古茲曼（阿爾佛萊德·卡斯特羅飾）恰好是皮諾切特顧問團里級別很高的一位官員。還有雷內漸漸疏離的妻子維羅妮卡·卡拉巴查爾（安東尼亞·澤格斯飾），則是一個非常激進的反政黨分子，她始終堅信所謂的公民投票，本身就是一個幌子或一種欺騙，而且拒絕承認獨裁者所擁有的選舉權。當她知道自己的丈夫也涉及其中、成了反對派的代言人時，她更加地看不起他了。然而，雷內只是希望可以和妻子破鏡重圓，與他們的兒子西蒙（帕斯卡爾·蒙特羅飾）像真正的一家人一樣一起生活。

在回顧以往的競選歷史的過程中，雷內意識到了這是一個多麼殘酷的過程，到處充斥著殺戮、折磨、監禁以及催淚瓦斯，讓所有的投票者都對此望而卻步。在反對派的支持下，雷內的任務就是利用廣告來表達出智利人民的心聲，鼓勵他們參加投票，可是人們都嚇壞了，誰也不願意冒著生命的危險去做這樣的事。還有以雷內為首的宣傳團隊，他們也很快就意識到，自己成了被人秘密跟蹤的目標，而他們需要對抗的，是由皮諾切特一手操縱的秘密警察——每一個人都有追求幸福的權力，即使幸福是如此地來之不易，卻值得去為之奮鬥。

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帕布羅意圖創造出的是上世紀80年代所特有的風格與面貌，在攝影師塞吉奧·阿姆斯特朗（Sergio Armstrong）的幫助與鼓勵下，帕布羅特別找來了一款1983年的U-matic攝像機，就為了讓畫面能夠呈現出一個真實的1988年，不僅僅是為了與他從資料膠片上剪接下來的片斷互相吻合，與此同時，他還使用了很多與25年前的這場競選有關的新聞報道，還有當時台前幕後的一些參與者。

《智利說不》不是一部致力於國家敘事的鴻篇巨製。一半是紀錄片，一半是喜劇的兩個小時里，蓋爾·加西亞·貝納爾用他兼容了世俗和崇高的表演，為我們提供了一種更為真實和切膚的想象歷史的方式。片中蓋爾·加西亞·貝納爾便不會時不時地在搖晃個不停的鏡頭前流露出江郎才盡的疲態；或是置身於80年代膠片風格的布景中，收起乖張的個人英雄主義，在反對派的集會上，面對瓦斯和水槍，下意識地擔心自己的汽車是否會遭到損壞。他不是一身凜然的英雄，不狂喜地投身洪流；也不是毫無政治訴求的懦夫，只會躲在商業的保護膜里畏手畏腳。面對國家變革，廣告人Rene矛盾和模糊的態度，無疑傳達了導演對於民主的某種複雜理解。就好像“NO”陣營的競選標誌“七色彩虹”，在清新和溫暖中，卻帶有一絲“曖昧”。（21世紀經濟報道評）

將“政治”等同於“商品”進行電視宣傳，本來就是充滿反諷的隱喻。看過太多用錢堆砌的偽民主，和無所不在的糖衣炮彈，帕布羅·拉雷恩的去英雄主義，極為溫柔地揭示了用媒體包裝政治的全過程，而這一意識形態再塑造的方式，放之四海而皆準。於是，熒屏之上，選民們看到了自己政治理念的投射，不論是“YES”還是“NO”，總有人大聲喊出。畢竟，1988年，皮諾切特軍政府的倒台，廣告宣傳斷然出了大力，卻並非唯一的決定因素。看到蓋爾·加西亞·貝納爾冷靜地淡出鏡頭，真是捏了一把冷汗，幸好這個故事沒有讓好萊塢拔得頭籌，要不然，該又要上演一出怎樣老套的驚天大逆轉。（21世紀經濟報道評）