龐白虹

龐白虹（1904-1985），筆名劍溪。遼寧瀋陽人。畢業於北京京華美術學院西畫系。解放后先後在開封市文教局、文聯、文化館從事群眾藝術工作。任中國書法家協會會員、河南省書法家協會副主席、開封市書法家協會主席。工書法篆刻，書法擅諸體，尤精行草、大篆，風格雄渾、恣肆、老辣，個性鮮名；篆刻出入秦漢。作品曾參加全國第一屆書法篆刻展。

龐白虹於北京京華美術學院畢業后曾在張家口、西安等地任教。抗戰後，到開封定居。1949年後，先後供職於開封文教局、文聯、文化局。並與文秋野等人創辦開封美術學校。曾任河南省書協副主席、開封市書協主席等職。

“古人論書寧拙勿巧、寧澀勿滑，至言也”。這是辛酉秋，黃菊初綻之時，龐白虹酒後憶古人語而欣然書之的一幅立軸內容（《書法》1991年4）。人們常說酒後吐真言，龐白虹先生所錄古人論書句，也應看著是他的“真言”吧。媒體上介紹龐白虹先生書法藝術的文章很少，作品也少見，因此對他的書法很難做出一個較客觀、明晰的評論，然而我們從其有限的一些書法印刷品來看，其追求古拙厚重、線條起伏變化的主觀意願是顯而易見的。其書拙有餘而澀略嫌不足。目前所見龐白虹書法，書體有篆書、隸書、行書和草書。楷書作為幼功，多少會去涉獵一番，自不待言。龐先生篆書寫的很有個性，質樸無華，用筆大膽隨意，一任自然，頗具“樸野”之趣，取意在吳、齊之間，結字又有“散氏盤”遺意。龐氏諸體中，以篆書成就最高。行書作品可能過於強調線條的粗細變化，以及折筆的提按頓挫，偶有“鶴膝”出現。另外，龐白虹寫三點水，頭二點下筆濃重，第三點極輕，且多向右帶筆，當然這只是個人書寫習慣和特點，無關字的好壞。龐白虹行書如此，草書亦如此，比如草書“錄唐詩軸”，“江城五月落梅花”之“江”字便是典型代表。這件草書軸紙本，135×66厘米，書寫時間不詳。觀這件作品，讓我們想起明代一位草書家張弼來。兩人作品在面目上確實有相同之處，但我們不能以此便武斷地說龐白虹就是學張弼。此書寫的非常豪放，節奏起伏較大，時有放縱之筆，如“沙”字末筆侵入第二行，第二行末二字“樓”與“中”亦“攪”在一處，皆體現了作者書寫時放筆不覊、痛快淋漓、直抒已意的豪情。河南幾位老書家如謝瑞階、陳天然、龐白虹等皆有畫家身份背景，（當然，這一現象並非河南一地才有，只是因談龐白虹書法而引起）這裡面除了“書畫同源”因素外，是否中國人毛筆書寫的“基因”在起到決定性的作用？而作為畫家與之更有內在相關的聯繫？我們提出這個問題，還基於一個考慮，畫家背景的書家，尤其主要以畫畫為主的書家，他們的書法作品往往畫意很重，對書法的書寫法度看的略輕，講的明白一點，多少有點我行我素的意味，這或許是一種缺憾，但是否可以看作是其長處呢？龐白虹是一位涉獵較廣的藝術家，他攻油畫、雕塑、兼習圖畫，擅書法、篆刻，在書法中還兼擅各體。因此，在他的作品中雜糅多家，體現各種趣味的嘗試，不因循某家某派，也就不足怪了。