榭

● 榭 xiè ㄒㄧㄝˋ

1. 建築在台上的房屋：水～。歌台舞～。

2. 古代的講武堂。

3. 古代指藏樂器的地方。

4. 古代指沒有房間的廟堂。

◎ 榭 xiè

〈名〉

● ● 建在高土台或水面(或臨水)上的木屋 [pavilion or house on a terrace]

湖旁築幾條長堤，堤上百步一亭，五十步一榭。——《隋唐演義》

樓觀亭榭。——宋· 陸遊《過小孤山大孤山》

舞榭歌台。——宋·辛棄疾《永遇樂》

● ● 又如:歌台舞榭

● ● 古代指無室的廳堂。也為藏器或講軍習武的處所 [hall]

將謀於榭。——《左傳》

《唐韻》《集韻》《韻會》《正韻》?詞夜切，音謝。《說文》作?，台有屋也。《書·泰誓》宮室台榭，陂池侈服。《孔傳》土高曰台，有木曰榭。

又《禮·禮運》合土以為台榭。《注》榭，器之所藏也。

又《前漢·五行志》榭者，所以藏樂器。

又《春秋·宣十六年》成周宣榭火。《公羊傳》注有室曰寢，無室曰榭。

又講武之屋曰榭。

又與序通。《儀禮》序則鉤楹內。注序讀如榭。

《園冶》記載；“榭者，藉也。藉景而成者也，或水邊，或花畔，制亦隨態。”這一段話說明了榭是一種藉助於周圍景色而見長的園林遊憩建築。古代建築中，高台上的木結構建築稱榭，其特點是只有楹柱和花窗，沒有四周的牆壁。它的結構依照自然環境不同而有各種形式，如有花榭、水榭等之分。隱約於花間的稱之花榭，臨水而建的稱之為水榭。現今的榭多是水榭，並有平台伸入水面，平台四周設低矮欄桿，建築開敞通透，體形扁平（長方形）。

其形式多種多樣，從平面形式看，有一面臨水、兩面臨水、三面臨水以及四面臨水。四面臨水者以橋與湖岸相連。從剖面看平台形式，有實心土台，水流只在平台四周環繞；有平台下部以石樑柱結構支撐，水流可流入部分建築的底部，有的可讓水流流入整個建築底部，形成駕臨碧波之上的效果。近年來，由於鋼筋混凝土的運用，常採用伸入水面的挑台取代平台，使建築更加輕巧，低臨水面的效果更好。

我國園林隨時期的不同而有不同的變化，古典園林隨地理位置的不同而劃分為北方園林（黃河型）、江南園林（揚子江型）和嶺南園林（珠江型）。因此，榭的形式也隨之有所差異。近代園林中榭的形式更是豐富多彩。

（1）北方園林的水榭。具有北方宮廷建築特有的色彩，整體建築風格顯得相對渾厚、持重，在建築尺度上也相應進行了增大，顯示著一種王者的風範。有一些水榭已經不再是一個單體建築物，而是一組建築群體，從而在造型上也更為多樣化。如北京頤和園的“洗秋”、“飲綠”兩個水榭最具有代表性。

（2）江南園林的水榭。江南的私家園林中，由於水池面積一般較小，因此榭的尺度也不大。為了在形體上取得與水面的協調，建築物常以水平線為主，一半或全部跨入水中，下部以石樑柱結構作為支撐，或者用湖石砌築，讓水深入到榭的底部。建築臨水的一側開敞，可設欄桿，可設鵝頸靠椅，以便遊人在休憩時，又可以憑欄觀賞醉人的景緻。屋頂大多數為歇山回頂式，四角翹起，顯得輕盈纖細。建築整體裝飾精巧、素雅。較為典型的實例有蘇州拙政園的“芙蓉榭”、網師園的“灌纓水閣”、藕園的“山水問”，及上海南翔古漪園的“浮筠閣”。

（3）嶺南園林的水榭。在嶺南園林中，由於氣候炎熱、水域面積較為廣闊等環境因素的影響，產生了一些以水景為主的“水庭”形式。其中，有臨於水畔或完全跨入水中的“水廳”、“船廳”之類的臨水建築。這些建築形式，在平面布局與立面造型上，都力求輕快、通透，盡量與水面相貼近。有時將建築做成兩層，也是水榭的一種形式。

作為一種臨水建築物，一定要使建築與水面和池岸很好地結合，使它們之間有機配合，更加自然貼切。

榭以藉助周圍景色見長，因此位置的選擇尤為重要，要考慮到有對景、借景。水榭的位置宜選在水面有景可借之處，並在湖岸線突出的位置為佳。水榭應儘可能突出池岸，形成三面臨水或四面臨水的形式。如果建築不宜突出於池岸，也應將平台伸入水面，作為建築與水面的過渡，以便遊人身臨水面時有開闊的視野，使其身心得到舒暢的感覺。

水榭以儘可能貼近水面為佳，即宜低不宜高，最好將水面深入到水榭的底部，並且應避免採用整齊劃一的石砌駁岸。當建築地面離水面較高時，可以將地面或平台作上下層處理，以取得低臨水面的效果。同時可利用水面上空氣的對流風作用，使室內清風徐來，又可兼顧高低水位變化的要求。

若岸與水面高差較大時，也可以把水榭設計成高低錯落的兩層建築的形式，從岸邊的下半層到達水榭底層，上半層到達水榭上層。這樣，從岸上看去，水榭似乎只有一層，但從水面上看來卻有兩層。在建築物與水面之間高差較大，而建築物地平又不宜降低的時候，就應對建築物的下部支撐部分作適當的處理，以創造出新的意境。當然若水位的漲落變化較大時，就需要仔細了解水位漲落的原因和規律，特別是歷史最高水位記錄，設計者應以稍高於歷史最高水位的標高作為水榭的設計地平標高，以免水淹。

為了形成水榭有凌空於水面之上的輕快感，除了要將水榭盡量貼近水面之外，還應該注意盡量避免將建築物下部砌成整齊的駁岸形式，而且應將作為支撐的柱墩儘可能地往後退，以造成淺色平台下部有一條深色的陰影，從而在光影的對比之下增強平台外挑的輕快感覺。

在造型上，榭應與水面、池岸相互融合，以強調水平線條為宜。建築物貼近水面，適時配合以水廊、白牆、漏窗，平緩而開闊，再配以幾株翠竹、綠柳，可以在線條的橫豎對比上取得較為理想的效果。建築的形體以流暢的水平線條為主，簡潔明了，同時還可以增強通透、舒展的氣氛。

榭作為休憩服務性建築，遊人較多，駐留時間較長，活動方式也隨之多樣。因此，榭的朝向頗為重要。建築切忌朝西，因為榭的特點決定了建築物應伸向水面且又四面開敞，難以得到綠樹遮蔭。尤其夏季是園林遊覽的旺季，若有西晒，縱然是再好的觀景點，也難以讓遊人較長時地駐留，這樣勢必影響遊人對園林景色的印象，因此必須引起設計者的注意。

徠水榭在體量、風格、裝修等方面都能與它所在的園林空間的整體環境相協調和統一。在設計上，應該恰如其分、自然，不要“不及”，更不要“太過”。如廣州蘭圃公園水榭的茶室兼作外賓接待室，小徑蜿蜒曲折、兩側植以蘭花，把遊人引入位於水榭後部的入口，經過一個小巧的門廳後步入三開問的接待廳，廳內以富含地方特色的刻花玻璃隔斷將空間劃分開來，一個不大的平台伸向水池。水池面積不大，相對而言建築的體量已算不小，但是由於位置偏於水池的一個角落裡，且四周又植滿花木，建築物大部分被掩映在綠樹叢中，露出的部分並不明顯，因而能與整體環境氣氛互相融合。

軒榭、燕榭、觀榭、府榭、謻榭、風榭、迥榭、嶢榭、瑤榭、綺榭。

舞榭歌台、樓閣台榭、歌台舞榭