水榭

水榭是中國古代建於水邊的觀景建築。戰國時建於高台之上的敞屋原被稱為榭。榭從射，有軍事建築的意義，也有觀賞的作用。

秦漢時期的文獻中多有“高台榭、美宮室”、“層台累榭”的記載。漢以後，隨著高台建築的消失，建於高台的榭就移到了花間水際，成為園林中供人休息的游觀建築了。

中國園林中水榭的典型形式是在水邊架起平台，平台一部分架在岸上，一部分伸入水中。

平台跨水部分以梁、柱凌空架設於水面之上。平台臨水圍繞低平的欄桿，或設鵝頸靠椅供坐憩憑依。平台靠岸部分建有長方形的單體建築（此建築有時整個覆蓋平台），建築的面水一側是主要觀景方向，常用落地門窗，開敞通透。既可在室內觀景，也可到平台上遊憩眺望。屋頂一般為造型優美的卷棚歇山式。建築立面多為水平線條，以與水平面景色相協調。例如蘇州拙政園的芙蓉榭。

北京頤和園內諧趣園中的“洗秋”和“飲綠”則是位於曲尺形水池的轉角處，以短廊相接的兩座水榭，相互陪襯，連成整體，形象小巧玲瓏，與水景配合得宜。

水榭一般都作成歇山形式，其構架是歇山建築中，最簡單的卷棚式木構架，如右圖所示。其中各構件的作用和尺寸，與歇山建築所述基本相同，現分別垂直構件、橫向構件、山面構件等簡述如下。

木構架中的垂直構件包括：檐柱、金柱、瓜柱等。

（1）檐柱

一般大式建築柱高按60鬥口，柱徑5～6鬥口。小式建築的柱高，按08～1.1倍面闊，柱徑為0.077～0.1倍柱高（高值大者取小數，高值小者取大數）。

（2）金柱

當木構架作成帶廊結構時，應設置有金柱，金柱柱高按下式計算。

金柱高=檐柱高+檐金步舉高

金柱徑：大式建築按檐柱徑加2寸；小式建築按檐柱徑加1寸。

（3）瓜柱

瓜柱一般為矩形截面，但南方多為圓柱形，其方徑尺寸較上層梁厚稍窄即可，其高按各梁之間的分舉高確定。

（4）檁木

檁木一般均為圓形截面，檁徑為：有斗棋建築按4～4.5鬥口，無斗棋建築按1～0.9檐柱徑。帶斗棋建築的挑檐桁為3鬥口。

（5）檁墊板

檁墊板依其位置分為檐墊板、金墊板、脊墊板等。其板厚帶斗棋建築為1鬥口，板高4鬥口；無斗棋建築板厚按0.25檐柱徑，板高按0.7檐柱徑。

（6）檁枋木

它是指在檁下的枋木，為矩形截面，帶斗棋建築枋高3．6鬥口，枋厚3鬥口。無斗棋建築枋高按0.8檐柱徑，枋厚按0.65檐柱徑。

木構架的橫向構件主要有：屋架梁、抱頭梁、穿插枋等。

（1）屋架梁

屋架梁分為：月梁、四架梁、六架梁等。

屋架梁的長度可按下式計算：

屋架梁長=∑步距+2檁徑

兩端出頭尺寸按2檁徑。

屋架梁的截面，清制是以木構架中七架梁為基礎，七架梁的截面寬度按檐柱徑加大2寸，高度按梁寬的1.2倍。五（六）架梁截面尺寸按0.8倍七架梁截面尺寸取定。三（四）架梁又按0.8倍五架梁截面尺寸取定。月梁截面與三架梁截面相同。

（2）抱頭梁

它只在帶廊建築使用，分為無斗棋建築的素方抱頭梁和有斗棋建築的桃尖梁。抱頭梁的長度按下式計算：

抱頭梁長=檐柱與金柱之距離+1檐柱徑

桃尖梁長=檐柱與金柱之距離+斗棋出踩+1檐柱徑

抱頭梁的截面按下法確定：

抱頭梁高=1.4檐柱徑；

梁厚=1.1檐柱徑

桃尖梁高=斗棋耍頭底(或昂上皮)至檐檁中心距離；

梁厚=1檐柱徑

（3）穿插枋

在歇山建築中它與抱頭梁配對使用，穿插枋的尺寸，枋長按抱頭梁長再加出榫；枋高帶斗棋按4鬥口，無斗棋按檐柱徑；枋厚帶斗棋按3.5鬥口，無斗棋按0.檐柱徑。

山面構件包括：趴梁、踩步金、踏腳木、草架柱、山花板和博風板等。

（1）趴梁

這是指歇山建築中趴在前後檐檁上的趴梁。趴梁的截面尺寸，高為1.5～1檐柱徑，厚為1.2～0.8檐柱徑，長按進深。

趴梁的兩端做階梯榫，趴在檁上的階梯槽口內，踩步金落腳在趴樑上。

（2）踩步金

踩步金正身部分的截面及其尺寸，與相應標高的三（四）梁、或五（六）架梁相同；兩個端頭的截面及其尺寸，與其所搭交的檁木相同。

（3）踏腳木

踏腳木是承托幾根草架柱的橫向受力構件，它的底皮為斜面，壓在山面檐椽上，其截面尺寸為4.5×3.6（鬥口），長與架梁相同。兩端與正身部分延伸過來的前後金檁扣接。

（4）草架柱

草架柱是支承歇山部分檁木的支柱，在柱頂鑿梳槽以承接脊檁和上金檁，柱腳作榫插人踏腳木卯口內。其截面為矩形尺寸，2.3×1.8，高依其位置按舉架的分舉確定。

草架柱、踏腳木等是形成水榭歇山山面的骨架，在它們的外皮，用木板封閉起來形成三角形的“山花板”。

（5）山花板和博風板

山花板是歇山山面三角形的封面板，三角形的斜邊與各檁木上皮對齊，山花板下底邊與踏腳木下皮或上皮平。山花板厚，一般大式建築為1鬥口，小式建築0.8～1椽徑。

歇山山面各檁木，要伸出山花板外皮約0．5鬥口或1/3椽徑，這伸出的檁頭用博風板封堵，博風板的板寬為6椽徑，板厚與山花板同，在板厚背面挖檁梳嵌入檁頭。

角梁截面尺寸，老仔角梁截面尺寸相同，有斗棋建築，角梁高按4.5鬥口，厚按3鬥口；無斗棋建築，角梁高按3椽徑，厚按2椽徑。

從宋畫以及明、清園林現存的實例中，所看到的中國過去水榭的基本形式是：在水邊架起一個平台，平台一半伸入水中，一半架於岸邊，平台四周以低平的欄桿相圍繞，然後在平台上建起一個木構的單體建築物，建築的平面形式通常為長方形，其臨水一側特別開敞，有時建築物的四面都立著落地門窗，顯得空透、暢達，屋頂常用卷棚歇山式樣，檐角低平輕巧，檐下玲瓏的掛落、柱間微微彎曲的鵝頸靠椅和門窗、欄桿等都是一整套協調的木作做法，顯示出匠師的智慧及其對自然的感情。這種水榭的建築形式，成為當時人們在水邊一個重要休息場所。

在南方的私家園林中，由於水池面積一般較小，因此水榭的尺度也不大，形體為取得與水面的協調，以水平線條為主。建築物一半或全部跨入水中，下部以石樑柱結構支承，或用湖石砌築，總讓水深入底部。臨水一側開放，或設欄桿，或設鵝頸靠椅。屋頂多為歇山頂式，四角起翹輕盈纖細。建築裝飾比較精緻、素潔。蘇州拙政園的“芙蓉榭”、藕園的“山水間”、網師園的“濯纓水閣”、上海南翔古猗園的“浮筠閣”等都是一些比較典型的實例。

蘇州拙政園的“芙蓉榭”位於東部池畔，座東面西，有深遠的視野，是園林東部景區的重點點景建築。暮春夾岸桃紅柳綠，景色醉人，夏日賞荷，此處尤涼，故以“芙蓉”取名。建築基部一半在水中，一半在池岸，跨水部分以石支柱凌駕於水面之上。平台四周設鵝頸靠椅，供坐憩時憑依之用。平台上部為一歇山頂獨立建築，其內圈以漏窗、粉牆和圓洞落地罩加以分隔，外圍形成迴廊。四周立面開敞、簡潔、輕快，與環境很協調。

同樣，在江南園林中，還有一些水榭做得非常簡樸，它們以一般樹桿作木樁支於水中，上面扣著草頂，完全是一派江南農村水鄉情調。如揚州冶春園臨河而築的“茅蓋水榭”，與邊上的水閣都三面凌空架在水面上，窗子非常通敞，地面也以木板建造，後部有香影廊相連通成為一組小巧玲瓏、清素雅潔的鄉土建築群。這裡過去原是清代詩人墨客飲酒和詩的場所，現在成了賣黃橋燒餅的餐店，依窗眺望，河光樹影，別有情趣。

另外，在嶺南園林中，由於氣候炎熱，水面較多，因此創造了一些以水景為主的“水庭”形式，所建“水廳”、“船廳”之類的臨水建築，多位於水旁或完全跨入水中，其平面布局與立面造型都求輕快舒暢，與水面貼近，有時做成兩層，也是水榭的一種形式。

榭這種形式被借鑒、運用到北方皇家園林中后，除仍保留著它的基本形式外，又增加了宮室建築的色彩，建築風格比較渾厚持重，尺度也相應加大。有一些水榭已不是一個單體建築物，而是一組建築群體，如北京中山公園水榭，失去了水榭的原有特徵。比較典型的實例有：北京頤和園中的“洗秋”和“飲綠”、“對鷗舫”和“魚藻軒”，北海的“濠濮澗”水榭，被毀的圓明園中也有許多這種水榭建築物。

“洗秋”和“飲綠”是諧趣園內兩座臨水建築物。“洗秋”的平面為面闊三間的長方形，卷棚歇山頂，它的中軸線正對著諧趣園的人口宮門。“飲綠”的平面為正方形，位於水池拐角的突出部位，它的歇山頂變換了一個角度，轉人面向“涵遠堂”方向。這兩座建築之間以短廊連成一個整體。體型上富有變化。紅柱、灰頂，略施彩畫，反映了皇家園林的建築格調。

解放后新建的一些水榭，有的功能上比較簡單，僅供遊人坐憩游賞，體型也比較簡潔；有的在功能上比較多樣，如作為休息室、茶室、接待室、遊船碼頭等，體型上一般比較複雜；還有的把水榭的平台擴大成為供節日演出用的舞台，在平面布局上更加多變。

廣州華南植物園水榭，一半瀕水，一半倚岸，層層寬敞的平台跌落、漂浮於水面上。建築層高較矮，造型呈扁平狀貼伏岸邊，顯得輕快、通達、舒展，與岸邊豎向挺拔、深郁的熱帶植物形成鮮明的對比。建築物通向主要水面，視野寬廣。水榭作為接待室使用，除布置有主要休息廳外，還安排了一些附屬的小房間，以敞廳、矮牆將它們組織成一個整體，空間上變化較多。

作為一種臨水建築物，就一定要使建築物能與水面和池岸很好地結合，使它們之間配合得很有機、很自然、很貼切。為此，在設計方面應掌握以下幾個方面的要點：

（1）水榭在可能範圍內宜突出於池岸，造成三面或四面臨水的形勢

如果建築物不易突出於池岸，也應以伸入水面上的平台作為建築與水面的過渡，以便為人們提供身臨水面之上的寬廣視野。例如，北京頤和園的“魚藻軒”，建築突人昆明湖中，三面臨水，後部以矮廊與長廊相銜接，在水榭之中，不僅可觀賞正面坦蕩的湖面，而且向西透過煙波浩渺的朦朧水景，可觀賞到玉泉山及西山群峰的借景，視野異常開闊，成為遊人休息、攝影的好地方。

在水榭不能突出於水中時，通常以寬敞的平台作為過渡。如杭州的“平湖秋月”，蘇州怡園的“藕香榭”，上海浦東公園水榭，北京陶然亭水榭等。

解放后，由於廣大群眾遊園活動的需要，人數多，活動方式多樣，臨水建築又是遊人樂於游賞停留的地方，因此，把臨水露台做得寬敞一些是適宜的。

（2）水榭宜儘可能貼近水面，宜低不宜高

這裡通常容易出現的毛病是在池岸地平離水面較高時，水榭建築的地平沒有相應地下降高度，而是把地平與岸邊地平取齊，結果使水榭在水面上高高架起，支承水榭的下部混凝土粗糙骨架暴露得過於明顯，雖然有時建築物本身比例尚稱良好，但整體感覺是失調的。北京中山公園的水榭也有這個毛病。上海西郊公園荷花池水榭，在這一點上處理得較好，它結合原有地形上的高差，把水榭做成了高低兩個空間，中間以花格牆作了分隔，上面一間地平與岸上的地平相近，作為敞廳，然後通過5-6步梯級降到下面一層空間，做臨水平台，在剖面的高低錯落上，很好地解決了建築與池岸、建築與水面的適宜比例關係問題。

在岸邊的平地距水面高差較大時，也可以把水榭設計成高低錯落的兩層形式，從岸邊下半層到水榭低層，上半層到水榭上層，從岸上看過去水榭彷彿僅為一層，但從水面上看時則為兩層。北京紫竹院與陶然亭的水榭就採取此種方式。

水榭與水面的高差關係在水位無顯著變化的情況下容易掌握，但當水位的漲落變化較大時，就需要在設計前仔細了解水位漲落的原因與規律，特別是最高水位的標高，以稍高於最高水位標高作為水榭的設計地平，以免被水淹。

在建築物與水面之間高差較大，而建築物地平又不宜下降時，應對建築物下部的支承部分作適當的處理，創造出新的意境。如廣州泮溪酒家之臨水餐廳位於二層，距水面很高，在其側畔以英石疊砌假山，塑造一種高懸的氣氛，也很有特色。

（3）在造型上，榭與水面、池岸的結合，以強調水平線條為宜

建築物平扁扁地貼近水面，有時配合著水廊、白牆、漏窗，平緩而開朗，再加上幾株豎向的樹木或翠竹，在線條的橫、豎對比中一般能取得較好的效果。在建築輪廓線條的方向上，榭與亭、閣那種集中向上的造型是不同的。

造園即造景，園林建築在造型藝術方面的要求，不僅應使其本身比例良好、造型美觀，而且還應使建築物在體量、風格、裝修等方面都能與它所在的園林空間的整體環境相協調和統一。在處理上，要恰當、自然，不要“不及”、更不要“太過”。近年來新建的一些水榭容易出現的毛病是“過分”。這種過分，首先是在體量上有時做得過大，與所在水面大小、空間環境的大小不相適宜，超過了環境所允許的建築體量上的限度，把所在的水面相對來說給“比”小了。其次，在“藏”與“露”的關係上，過分暴露，水榭與山石、綠化結合不夠，顯得一覽無餘。在裝飾上，也往往作“過”了頭，不是恰到好處，不是很自然，而是繁瑣堆砌。在風格上，有時南、北不分，互相抄襲、套用，缺少“鄉土建築”的地方特色。這些都與我國園林建築的優良傳統相違背。

當然，現代公園由於大量群眾遊園活動的需要，已非過去少數文人雅士在水榭中品茗賞景那種需求所能相比擬的。因此，在建築的規模上適當加大，做得寬敞些，有足夠的活動空間是完全必要的，但不能因此而不顧及建築在園林空間環境中應具有的“身份”和恰當的“形象”，而損害了園林的整體性。

南寧盆景園中的一組廊榭建築設計得比較成功；整座建築呈“門”字型，中心環抱著曲線形的水池，水榭向池面伸出了寬敞的平台，可供群眾活動和節日演出之用，在對岸突向水中的半島上，是微微起伏的草地和點綴著的熱帶植物。從整體上看，建築物扁平低矮，體量尚稱恰當，它們穿插於綠蔭之間時隱時現，不盡顯露；在細部處理上，仿竹的構造，亦覺親近自然。

廣州蘭圃公園水榭茶室兼作外賓接待室，曲折的蘭花小徑把遊人引入水榭後部的人口，經過一間矮小的門廳進人三開間的接待廳，廳內用富有地方特色的刻花玻璃隔斷將空間作了劃分，面向水池伸出一個大的平台，水面不大，相對來說建築的體量已不算小，但由於位置上偏在水池的一個角落，四周又滿植花木，建築物大都被掩映於綠樹叢中，露出的部分並不過顯，與環境氣氛是融洽的。