湯敏

1970年考入營口市歌舞團任聲樂演員

1973年任樂隊演奏員

1975年受評書表演藝術家袁闊成啟蒙從事曲藝京東大鼓演唱，先師承京東大鼓名家董湘昆，曲藝作家趙博

1984年創作和演出京東大鼓《擒獸記》獲營口市首屆文化藝術節表演一等獎，作品二等獎

1986年又獲首屆東北民間藝術節創作表演一等獎；1986年創作演出京東大鼓《反常》：1986年經董湘昆先生同意后拜師駱玉笙授親傳京韻大鼓《丑未寅初》、《金門潮》兩個唱段；1986年首次突破傳統推出中篇鼓詞《人間真情》共十五集；1989年創作完成了15萬字中長篇鼓詞《一代門王》共20集，由全國60餘家電台播放；

1987年拜著名說唱藝術家駱玉笙為師，兼唱京韻大鼓

1988年演唱的《金門潮》在遼寧藝術節上獲金獎，

1989年創作和演唱了創新節目“鼓歌”《雪趣》

1990年參加遼寧電視台笑星大賽京東大鼓《反常》獲作品、表演二等獎；《醜末寅初》於1990年參加遼寧電視台春節晚會的演播；

1996年出版發行了《湯敏鼓曲演唱專輯》錄音帶。“鼓歌”《雪趣》在1996年中央電視台MTV電視音樂大賽中獲銀獎；

1997年先後創作演唱鼓歌《愛心共永遠》、《美的行列》、《童年的回憶》、《秋天的故事》、《俏呵、玫瑰》、《瀋陽、我的家園》等十幾個段子，並在中央電視台《曲苑雜壇》、《周末喜相逢》等欄目及遼寧、黑龍江、吉林、瀋陽等電台、電視台播出。

2020年2月11日，瀋陽市曲藝家協會副主席、著名鼓曲表演藝術家、國家一級演員湯敏，於2月10日深夜創作京東大鼓《情滿人間》，奉獻給全體無私支援一線抗擊疫情的遼寧人民。這是湯敏為抗擊疫情創作的第二部作品。

他的代表作品《擒獸記》、《反常》、《雪趣》、《九門口》、《五點一線》等曾先後獲國家級大獎並在全國電台、電視台播放。

其中，傳統節目《醜末寅初》獲中國曲藝最高獎——曲藝牡丹獎，

鼓歌《雪趣》榮獲中央電視台1996年MTV音樂大獎，

《擒獸記》獲東北藝術節作品演唱金獎，

鼓詞《酒宴遺禍》獲2002年文化部作品一等獎，

《深受其害》、《夏天的故事》分別獲遼寧省第四、五屆文化藝術節金獎。

如今的曲藝現狀就像一隻老鼠卡在老鼠洞口，出又出不來，進又進不去，外面有人踢，裡面有人撓！體制問題已經成為目前曲藝發展的瓶塞，即使我們鑽過瓶頸還要被瓶塞卡住！

“我是駱玉笙老師的關門弟子，也是駱玉笙老師在全國惟一的一名男弟子。我對京韻大鼓以及我們的曲藝事業看得和命根子一樣重，我願意用我一生的堅持讓京韻大鼓一輩接一輩地傳下去，到新中國100歲時，京韻大鼓能夠為國慶而高歌，而我們所有好的傳統文化形式都可以再續輝煌！這樣我們的文化軟實力才能夠與那時的經濟實力等重，我們這個社會才會更加和諧，老百姓的精神生活才會更豐富。

毫不客氣地說，京韻大鼓在中國的鼓類表演中屬於鼓王，當年老師給毛主席、周總理演出，博得滿堂彩。那時的京韻大鼓風靡大街小巷，但時代在變化，而今的京韻大鼓已然風光不再。

我現在只能免費義務教學生，只要有人願意學，我就會教。我的想法就是能教會一個是一個，不能讓這門傳統曲藝樣式在我們這一代人手裡失傳。”

瀋陽曲藝 在夾縫間的艱難求索

在新中國60年的經濟大潮中，商業文化日趨繁盛，但不能忽視的是，傳統曲藝形式卻在日益凋零。

作為全國第一批文化體制改革試點城市，瀋陽在文化領域取得的成績有目共睹。但在成績的背後，傳統曲藝卻在夾縫間艱難求索，用瀋陽曲藝團團長湯敏的話來講，“卡在老鼠洞口，出又出不來，進又進不去，外面有人踢，裡面有人撓！”

二人轉順應時代潮流所以能火

華商晨報：您說傳統曲藝難，但二人轉很火，為什麼人家火，您卻覺得難?

湯敏：首先必須承認，二人轉演員確實有本事，有絕活，節目確實吸引人，這是二人轉火的原因，節目質量好。

但從另一個角度來講，現在的二人轉其實並不是二人轉，現在的二人轉是綜合的藝術形式，有相聲的影子、小品的影子，兼顧唱歌、跳舞、雜技等等，現在的二人轉表演形式順應了時代的潮流，符合現代社會的節奏，所以能火。

華商晨報：為什麼瀋陽曲藝團不能這樣？這裡的病根到底在哪?

湯敏：根子在體制上。這的確是外人不理解的地方。二人轉火因為節目內容能迎合觀眾，但我們不行。

我們瀋陽曲藝團雖然是全國三大麴藝團之一，但我們屬於國有，我們有主管領導，二人轉屬於個體，唱什麼，怎麼唱他們自己說了算，但我們曲藝團不行，我們得上報、審批。

比如我們曲藝團的相聲，我們希望諷刺腐敗，但度很難把握，所以最後只能諷刺社會不良現象，這一下距離觀眾的共鳴感就遠了。

像上世紀80年代，全國相聲還處在一片沉寂的時候，那時候以楊振華和金炳昶為首的瀋陽相聲異軍突起，連續推出了《假大空》、《下棋》等諷刺性極強的相聲段子，一下子便迎合了當時社會的心理，可以說一夜之間紅遍大江南北，引領了當時新中國相聲的新潮流。

到了必須給傳統曲藝鬆綁的時候

華商晨報：現在我們瀋陽曲藝團以及瀋陽的傳統曲藝形式的真實狀態是怎樣的?

湯敏：以前曲藝團基本等同於事業單位，曲藝團的領導也可以等同於國家幹部。但後來體制改革，曲藝團變成了企業，但又和傳統企業改制不同。所以我要說，現在已經到了必須給傳統曲藝鬆綁的時候了，要不這些曲藝形式真可能就此失傳———沒人演，沒人學！

華商晨報：除了激動，您作為團長您做了什麼?

湯敏：我說這些話不是發牢騷，也不是把責任往外推，我不可能不激動，我唱京韻大鼓唱了40多年，我在台上演出的時候，台下的一個領導竟然對我說：“老湯，你嗓子太好了，為啥不唱二人轉?”當時聽完這話我都想哭。

我已經記不清爭取過多少次了，但我們就是無法自己左右節目內容，節目不行觀眾怎麼可能買賬?

我現在能做的就是每到一個地方演出便拉上我們的團一起去，然後把付給我自己的酬勞拿出來交給團里，作為團長我現在只能這樣，再有就是免費給喜歡京韻大鼓的孩子們上課，我寧可自己拿錢給他們買鼓，也不想這個行當在我的手裡失傳！